Картины красивые очень даже не знала,что Сид такой художник классный
Printable View
Картины красивые очень даже не знала,что Сид такой художник классный
[QUOTE=ooz2003;135423]со слов сестры... а не со слов врачей...
к тому ж это только она говорит (успокаивает), что всё хорошо было. Другие (в т.ч. и сама группа) иного мнения. К тому же ещё во время их тура по Англии, где они на разогреве у Хендрикса играли, Сиду врач вроде как настойчиво взять паузу рекомендовал.
Ну и вообще все изменения с ним, как говориться, на лицо и всем заметны были (этот тур и особенно визит в США), так что кроме сестры (её понять можно) никто ту ситауцию радужно не воспринимал... И дело не в том, чтобы кого-то признать свихнувшимся, а в том, что, очевидно, этот коктейль "шоу-бизнес+LSD" убил музыкально-поэтическую и организаторскую составляющую Сида. Не простая же прихоть вывела его из "рабочего" состояния.[/QUOTE]
мне эта тема несколько уже поднадоела, если честно, но я отвечу.
я верю сестре, потому что она знала своего брата больше, чем все члены группы, и она его любила в отличие от них. и она была с ним в то время, когда он ходил по этим врачам. и у нее нет причин врать.
я не верю членам группы, потому что якобы "безумие" Сида просто оправдывает их нечестный и нехороший поступок в глазах всех.
по поводу того, что муз.-поэтич. составляющая Сида была убита вообще странная фраза. Его альбомы прекрасны, его картины прекрасны. и они были сотворены, как я понимаю, после "ухода" из группы.
[QUOTE=нато;135441]Картины красивые очень даже не знала,что Сид такой художник классный[/QUOTE]
Ну ведь он хотел быть художником в юности. Вот и стал :)
Ну зря вы так о группе, кто-кого любил - не нам судить и знать (Джимма, по такой логике, тоже в DOORS никто не любил...) Сид, надо полагать, тоже любвиабильностью к "миру живых"(друзьям, заметьте) не отличался, коль предпочёл/или не смог отказать "миру фантазий"?
Сестра... Где ж она была, когда ребята на бесконечные концерты подписались? Вообще-то все случаи помочь Сиду на раннем этапе исходили не от родственников, а от группы и ближайшего окружения... на тех же гастролях по Англии.
Из интервью же Сестры, я так понял, она говорит о врачах уже после Пинк Флойд. Опять же, сестру-родственников понять можно. Кстати, а она чем вообще занималась/-ся?
Хм, чёт не понял, вы хотите доказать, что все очевидцы, кто говорил о "расстройстве" Сида врут (заговор мировой что ли?) или LSD легализовать...)))))), я же придерживаюсь мнения, что нет никаких оснований не замечать очевидного - неспособности Сида творить в рамках шоу-бизнеса при продолжении такого же "образа жизни" (и медицинские дагнозы мне не важны). Очевидно и то, что LSD никого музыкантом-поэтом не делает. Оно было отнюдь не источником творчества, а в итоге только навредило, чему факт ухода Сида из музыки (поздние акустические наброски ни в какое сравнение с ПинкФлойд не идут конечно же... + совершенная неспособность на совместное творчество, чем Сид в лучшие годы и поражал всех, чем он в составе группы и повлиял на музыку мировую) и из поэзии (после непродолжительного солирования, он же ничего не написал). Да были ещё картины, но писать их всю жизнь в подвале никак не стараясь кому-либо показать....
Кстати, а Сид книгу по истории английского искусства (живописи?) он успел написать или только в планах-мечтах была?
[B]ooz2003[/B]
[I]Джимма, по такой логике, тоже в DOORS никто не любил...[/I]
Да, я так думаю.
[I]Сид, надо полагать, тоже любвиабильностью к "миру живых"(друзьям, заметьте) не отличался, коль предпочёл/или не смог отказать "миру фантазий"?[/I]
К каким друзьям, прости? К тем, что его выкинули из группы?
[I]Сестра... Где ж она была, когда ребята на бесконечные концерты подписались? [/I]
ну она не ездила с ним на гастроли, личная жизнь вероятно была, зато потом она была рядом, когда друзья "кинули".
[I]Вообще-то все случаи помочь Сиду на раннем этапе исходили не от родственников, а от группы и ближайшего окружения... на тех же гастролях по Англии.[/I]
Просвяти меня, в чем же заключались эти "случаи помочь"? в том, что они над ним издевались, например? (эпизод описан в Блюдцах, полных секретами)
[I]Из интервью же Сестры, я так понял, она говорит о врачах уже после Пинк Флойд[/I].
Да. И что, ты думаешь, что Сид был болен, а когда его послали из ПФ, он мигом выздоровел? Не проще ли предположить, что он вообще не был болен? раз уж это и врачи признали.
[I]Хм, чёт не понял, вы хотите доказать, что все очевидцы, кто говорил о "расстройстве" Сида врут (заговор мировой что ли?) или LSD легализовать...[/I]
когда говорят про безумие - лгут
Насчет ЛСД. Его многие принимали в то время. Но почему -то якобы "свихнулся" на его почве один Сид Барретт. Однако, странная история получается.
[I]я же придерживаюсь мнения, что нет никаких оснований не замечать очевидного - неспособности Сида творить в рамках шоу-бизнеса при продолжении такого же "образа жизни" (и медицинские дагнозы мне не важны).[/I]
в рамках шоу-биза Сид действительно не был способен "творить", в конце концов он свободен в творческом плане.
Медицинские диагнозы важны, потому что это объективная оценка психическому состоянию С.Б.
А ты конечно - если тебе поставят диагноз ОРВИ - можешь считать, что ты абсолютно здоров, это твое право.
[I]факт ухода Сида из музыки (поздние акустические наброски ни в какое сравнение с ПинкФлойд не идут конечно же...[/I]
ну почему же , идут в сравнение. И лично для меня намного интереснее, чем творчество периода ПФ., то же могу сказать о поэзии сольного периода.
[I]Кстати, а Сид книгу по истории английского искусства (живописи?) он успел написать или только в планах-мечтах была?[/I]
вот чего не знаю, того не знаю.
найдены -таки видео записи шоу Top of the pops, на котором ПФ исполняли See Emily Play
источник:
[url]http://www.sydbarrettpinkfloyd.com/2009/11/1st-pics-of-newly-discovered-seem-emily.html[/url]
Ещё бы глянуть можно было это видео...
Вот тут тоже много всякого: [url]http://vkontakte.ru/club10467[/url] [это в русской сети]
[B]Полный список сольных выступлений Сида Барретта[/B]:
[SPOILER]1970
February
24 - Maida Vale 4 Studios, London (BBC Top Gear Show recording date with David Gilmour, Jerry Shirley and Alan Stiles)
June
6 - The Grand Hall, Olympia Exhibition Hall, London (Music and Fashion Festival with David Gilmour and Jerry Shirley)
1971
February
16 - Studio T1, Transcription Service, Kensington House, Shepherd's Bush, London (BBC Bob Harris Show recording date)
1972
January
26 - King's College Cellars, Cambridge, England (jam with Twink and Jack Monck)
27 - The Corn Exchange, Cambridge, England (with The Last Minute Put Together Boogie Band)
Stars
(Syd Barrett, Jack Monck, and Twink)
February
5 - The Dandelion Coffee Bar, Cambridge, England
12 – Petty Cury, Market Square, Cambridge, England (outdoor concert), and The Dandelion Coffee Bar, Cambridge, England
24 - The Corn Exchange, Cambridge, England
26 - The Corn Exchange, Cambridge, England
1973
summer 1973
? - local hall, Cambridge, England (informal jam session with Jack Bruce)[/SPOILER]
Вот оттуда темка:
[B]запись с концерта Сида и The Stars в 1972 году?[/B]
[I]Я там выше перепутал, похоже, как раз об этой записи спрашивал, а не о демо первого альбома (впрочем, и "демо" у них было, но учитывая, что у Пинков перед альбомом, если ничего не путаю опять, только одна "студийная" запись была, то это как раз те две композиции, что в фильме "Сегодня ночью давай займёмся любовью в Лондоне" присутствуют) [SPOILER]есть на DVD "London 66-67" - там кроме всего прочего есть видео at the UFO Club in 1966 and the band’s first recording session at Sound Techniques Studios, London on January 11-12, 1967[/SPOILER][/I]
[SPOILER]
Вычитал тут недавно очень интересную вещь и очень удивился, что раньше этого не знал - [url]http://pink-floyd.com.ua/archive/2005/Nov/21/stars_live_rec.html[/url]
[url]http://pink-floyd.com.ua/archive/2005/Nov/22/lmptbb_on_cd.html[/url]
Неужели все это правда, а не выдумка какого нибудь приколиста с воспаленной фантазией? Облазил весь инет и нефига не нашел похожего! С момента этой новости прошло уже больше трех с половиной лет, неужели ее до сих пор неуспели еще выпустить в свет или хотя бы пиратско распространить?
> их в природе не существует это так миф очкредной
Возможно, хотя фиг его знает! Интересно что тогда вот это за хрень? [url]http://www.youtube.com/watch?v=MwtopgNpdyA[/url] Или тоже очередная разводка? =) Должно же хоть что то где нибудь все таки остаться!
[B]Что случилось с архивами Stars? – спрашивает Марк Старди.[/B]
[QUOTE]
Поскольку Stars были последней попыткой Барретта сделать что-то вразумительное в плане музыки, то это просто позор, что, по-видимому, в наши дни не осталось никаких документальных материалов относительно этого. К большому сожалению, записи группы определенно существовали какое-то время, но, вероятно, все они впоследствии были потеряны или уничтожены.
Доподлинно известно, что выступления в кафе Dandelion (а возможно, и другие) были записаны на профессиональном оборудовании Виктором Крафтом (Victor Kraft), американским фотографом и другом Твинка; Крафт также всю жизнь дружил с Аароном Коплендом (Aaron Copland), и однажды даже привел его с собой на один из джемов в Fisher Hall **** (комментарий Копленда: "Мощности маловато"). Крафт умер в 1976, и записи, по всей видимости, пропали, когда его вдова предложила домовладельцам в Кембридже взять любые оставшиеся после него вещи в счет погашения квартплаты. Первый концерт в "Зерновой Бирже" ***** был профессионально записан кембриджской компанией под названием Spaceward Studios; впоследствии по требованию EMI запись была передана им, и там ее, вероятно, просто выкинули, отметив, что: "Это ничего не может добавить к легенде Сида и никогда не должно быть опубликовано".****** Выступление на Рыночной площади было записано одним из слушателей, и, возможно, эта запись где-то еще существует. Последний концерт с Nektar был записан кем-то по имени Крис, который был другом одного из роуди. Джоли и Твинк оба помнят, что эта пленка какое-то время ходила по рукам, но потом, надо полагать, тоже потерялась. Барретт и сам записывал первые репетиции у себя в подвале; надо ли говорить, что эти записи не появились нигде и никогда. С фотографиями группы тоже негусто, несмотря на то, что фотографировали их не один раз: доподлинно известно о фотографиях с Рыночной площади для Cambridge Evening News, там же их фотографировал некий австралиец, знакомый Стива Бринка; и еще Крафт, вероятно, снимал их в кафе Dandelion. Вполне очевидно, что свидетельства существования Stars столь же призрачны, как и само существование группы.
[url]http://pink-floyd.ru/articles/articles/barrett/mojo_200604.html[/url]
[/QUOTE]
[B]Из интервью с Твинком[/B]:
[QUOTE]Я где-то читал, что вроде бы это выступление кто-то записал?
Да, это совершенно точно, никаких сомнений; и мы знаем, кто это был, но не знаем, сохранилась ли запись.
Я читал, что это был кто-то, связанный с Леонардом Бернстайном (Leonard Bernstein)?
Да, его родственник Виктор, он приходил на все концерты с хорошей профессиональной аппаратурой, но сейчас я потерял с ним контакт. Он представил меня Леонарду Бернстайну и еще всяким людям, так что они действительно родственники.
То есть, надо думать, что пленки где-то существуют, по крайней мере, если он не стер их и не записал туда "Арчеров"***? Я никогда не встречал таких бутлегов, очевидно они так и не материализовались, потому что это были бы первоклассные бутлеги?
Они никогда не появлялись. Очевидно, что если они еще существуют, то они так и остались нетронутыми.
[url]http://pink-floyd.ru/articles/articles/barrett/twink.html[/url]
[/QUOTE]
> Вряд ли можно где-то достать запись, даже если она существует
Существует, существует - вот эта статья меня в этом точно убедила! =)
[url]http://www.nsblog.co.uk/FraKcman/131/[/url]
[/SPOILER]
[B]Джулиана[/B], рад, если действительно нравится то, что Сид делал. Правда все ваши доводы основаны на восприятии тех событий со слов только сестры + только своей интерпритацией того, чему вы свидетелем не были (про разницу между культурой нашей и английской того времени уже и не говорю). Если интересно, можно покопаться и привести мнения современников, участников тех событий, которые говорят за ОБЩЕпризнанную версию, но скоро это сделать не обещаю...
[I]+ Ещё раз повторяю, если, например, у матери избивают ребёнка, ей всё равно, отчего это произошло (даже если он сам виноват). Так что сестру понять можно...[/I]
[B]ooz2003[/B], меня не интересует [B]общепризнанная версия[/B] - она основана не на фактах, она субъективна. Меня интересует истина. И я рада, что я знаю истину, жаль только, что узнала уже после смерти Сида. А до того - была как ты.
По поводу видео - на том сайте есть кадры. Вообще-то мне было бы действительно интереснее взглянуть на шоу Games for May, чем на Top of the pops. Такое ощущение, что все это благополучно лежит где-то. и частями выходит на свет в ключе: о, а мы нашли то, о, а вот мы нашли это, ибо если все выкинуть сразу на рынок, мало денег заработаешь.
p.s. И да, мне нравится все то, что Сид Барретт сделал - в музыке, поэзии и живописи.
[SPOILER]А чего так нерничаем? Сперва то, что "глаз колет" замечаем, а потом уже другое? )))
Это я про то, что сперва запостчено было, а потом дописано...[/SPOILER]
Позиция ваша ясна. В общем-то курсивом в конце предыдущего я уже выделил мысль...
Мне тоже у Сида многое нравится.
[B]ooz2003[/B]
по поводу этого поясняю:
[SPOILER]А чего так нерничаем? Сперва то, что "глаз колет" замечаем, а потом уже другое? )))
Это я про то, что сперва запостчено было, а потом дописано...[/SPOILER]
мне захотелось добавить к первой мысли размышления по поводу всех этих вдруг из ниоткуда всплывающих записях.
Для этого, собственно, и существует "правка" :)
Однако я не считаю своей обязанностью комментировать каждое твое предложение.
То, что ты выделил курсовом, я считаю просто некорректным сравнением, комментировать почему, не хочу.
Для меня тоже стало открытием (из интервью,выложенных Джулианой), что Сид Баррет не был невменяемым всю оставшуюся жизнь, так как я поверила в эту легенду,которую услышала от Летова, сказ о том, как Сид объелся ЛСД или еще чего и полностью выключив мозги, стал овощем,который мамочка кормила с ложечки и учила говорить...
[QUOTE=нато;135614]Сид объелся ЛСД или еще чего и полностью выключив мозги, стал овощем,который мамочка кормила с ложечки и учила говорить...[/QUOTE]
Такие люди в старости на велосипедах не ездят.
[QUOTE=нато;135614]сказ о том, как Сид объелся ЛСД или еще чего и полностью выключив мозги, стал овощем, который мамочка кормила с ложечки и учила говорить...[/QUOTE]
А как же легенда о первопроходце, который улетел "за предел", увидел, что другим не дано, а потом сам добровольно в заточение ушёл? )))
Конечно (особенно про "мама учила говорить"), бред редкостный...
Не до такой же степени жисть извела.
[url]http://www.angelfire.com/wv/breastmilky/artwork.html[/url] - здесь ещё картины Сида лежат
[QUOTE][I]Cambridge resident James still sees Syd cycling to the chemists and shopping in Marks & Spencer. "He likes a bonfire in his garden and he likes to paint his door different colour. Apparently he still paints on canvas but once he's finished a painting, he burns it."
James recently took the Syd paintings to Christies who wanted to auction them but, he says, were unable to value them.
They're probably worth a lot to someone who's prepared to pay the price," says James. "Apparently Bowie's a big collector. If he wanted to buy me a flat in Regent's Park I might sell."
[/I]
The Lost Art of a Lost Artist
Andrew Male, Mojo magazine, Feb 2000
[url]http://www.angelfire.com/wv/breastmilky/lostart.html[/url]
[/QUOTE]
[QUOTE=нато;135614]Для меня тоже стало открытием (из интервью,выложенных Джулианой), что Сид Баррет не был невменяемым всю оставшуюся жизнь, так как я поверила в эту легенду,которую услышала от Летова, сказ о том, как Сид объелся ЛСД или еще чего и полностью выключив мозги, стал овощем,который мамочка кормила с ложечки и учила говорить...[/QUOTE]
Хм, но ведь ЛСД вроде как расширяет сознание, а не делает из человека овощ... хотя по мне лучше расширять сознание, не прибегая к крайним, и часто необратимым мерам, коими являются любые наркотики.
клёво, что вспомнили про легенду, упомянутую Летовым, я её на днях тож припомнил))
по поводу "выкинули" "не выкинули"... как я понял уже после первого альбома возник жесточайий творческий кризис - были концерты, на которых Сид не мог играть вообще.
Вот если бы после его ухода группа бы просто прекратила своё существование, как уже упомянутые Doors без Джимма то не долго протянули -как не крутились. А так, простите, группа в течение более 30 лет создала целый МИР великолепных звуков, образов и пр. Пусть это уже и совершенно другая музыка.
Я так понимаю такие книги как [B]"Блюдце полное секретов"[/B] и [B]"Pink Floyd. Личная история"[/B] - просто "мистификация" и "подтосовка"? Сомневаюсь. Да и мне это не интересно.
Нет идеальных, совершенных людей. Просто слушайте музыку - она прекрасна.
[QUOTE=zoman;135728]по поводу "выкинули" "не выкинули"... как я понял уже после первого альбома возник жесточайий творческий кризис - были концерты, на которых Сид не мог играть вообще.
Вот если бы после его ухода группа бы просто прекратила своё существование, как уже упомянутые Doors без Джимма то не долго протянули -как не крутились. А так, простите, группа в течение более 30 лет создала целый МИР великолепных звуков, образов и пр. Пусть это уже и совершенно другая музыка.
Я так понимаю такие книги как [B]"Блюдце полное секретов"[/B] и [B]"Pink Floyd. Личная история"[/B] - просто "мистификация" и "подтосовка"? Сомневаюсь. Да и мне это не интересно.
Нет идеальных, совершенных людей. Просто слушайте музыку - она прекрасна.[/QUOTE]
Согласна со всем здесь написанным, тоже где то читала, что Сид выходил на концерты никакой,и чуть ли не сопли пускал и группа просто не знала что с ним делать, хотя не помню подробностей, можно порыться в нете,поискать информацию об этом,мне пока некогда.
[B]Дискляймер[/B] :)
Ребята, поймите меня правильно. Я очень люблю Сида Барретта, и эту тему создала не для того, чтобы говорить здесь о его душевном состоянии периода ПФ, о том, что и как было на самом деле, мы все равно не узнаем (свечки не держали), можно только решить кому доверять, но практически все оценки субъективны.
Поэтому лично я - в дальнейшем - обсуждаю [B]только[/B] творчество Сида, новости о нем и пр.
Вы - если вам не трудно - воздержитесь от см.выше - обсуждения того, как и что пуская куда он выходил на сцену.
Если трудно воздержаться - то без меня. Я просто устала.
[QUOTE=zoman;135728]
Нет идеальных, совершенных людей. Просто слушайте музыку - она прекрасна.[/QUOTE]
Вот это правильный подход :)
[quote=Джулиана;135770]Дискляймер
Ребята, поймите меня правильно. Я очень люблю Сида Барретта, и эту тему создала не для того, чтобы говорить здесь о его душевном состоянии периода ПФ, о том, что и как было на самом деле, мы все равно не узнаем (свечки не держали), можно только решить кому доверять, но практически все оценки субъективны.
Поэтому лично я - в дальнейшем - обсуждаю только творчество Сида, новости о нем и пр.
Вы - если вам не трудно - воздержитесь от см.выше - обсуждения того, как и что пуская куда он выходил на сцену.
Если трудно воздержаться - то без меня. Я просто устала[/quote]
Да ладно тебе обижаться, я тоже люблю Сида Баррета и сольники его особенно, но это не мешает мне объективно судить...что было,то было,другое дело,если этого не было, но если бы было,то и относиться надо спокойно к тому что было на самом деле :mosking:
[QUOTE=нато;135877]Да ладно тебе обижаться, я тоже люблю Сида Баррета и сольники его особенно, но это не мешает мне объективно судить...что было,то было,другое дело,если этого не было, но если бы было,то и относиться надо спокойно к тому что было на самом деле :mosking:[/QUOTE]
1. не судите да не судимы будете :)
2. объективно судить не может никто, только субъективно
3. в том-то и дело, что скорее всего не было того, о чем нужно судить и о чем можно субъективно судить, а мое имхо исключило бы [B]скорее всего [/B]из этого предложения - но это "факт моей биографии", а не других участников темы :)
4. ну правда, зайдешь на [B]любой [/B]муз. форум - в тему про Пинк Флойд ли, про Сида, его альбом etc - везде одно и то же... ну хотя бы для разнообразия кто-нибудь о музыке бы высказался, о стихах, о картинах -но нет, всюду сидят психиатры и фаны Р.Уотерса. это очень утомляет, правда :)
Честно, последнее напоминает поиск своих фобий... Не надо выдавать желаемое за действительное. Ни разу не видел при пинкфлойдовских разговорах, чтобы кто-то (кроме совсем уж отмороженных) про Сида плохо отзывался. Те разговоры, которые Вас раздражают, начинаются обыкновенно, когда какой-нибудь ослеплённый фанатик Сида начинает утверждать, что ПинкФлойд говно, а вот Сид - алмаз, и вовсе не безумный. Это все вокруг чмыри ужасные были. Типа, все - дерьмо, а он (ну и сам утверждающий это, естественно) Д'артаньян.
Да и не судит никто, просто кто-то просто как человека его воспринимает, кто-то зафанател до неприличия, у кого-то на первом плане именно его творческая эволюция, кому-то он интересен прежде всего как представитель определённого муз. стиля и эпохи.
[B]Zoman[/B] верные параллели с Дорз упомянул. Группа всё-таки уникальная у них собралась! И музыку очень завораживающую делали. Чт[B]о[/B] же произошло, было в том числе и трагедией группы, какой она была на первом этапе. То что люди (каждый из них, в т.ч. и Сид!) нашли в себе силы попробовать продолжить и даже с разной степенью успеха (художественного и... финансового) что-то получилось - честь им и хвала. Мне лично в разной степени симпатичны [B]все[/B] их пути.
Насчёт субъектива, ну хоть это признали )))
[QUOTE=Джулиана;135770]лично я - в дальнейшем - обсуждаю [B]только[/B] творчество Сида, новости о нем и пр.[/QUOTE]
Ха, самое интересное, что новости о нем сейчас могут быть исключительно только из серии
[QUOTE=Джулиана;135770]о его душевном состоянии периода ПФ, о том, что и как было на самом деле[/QUOTE]
:)
[QUOTE=Komandarm;135907]Ха, самое интересное, что новости о нем сейчас могут быть исключительно только из серии[/QUOTE]
Ну последние новости были о найденных записях с Тop of the pops :) Кто что ищет, тот то и найдет )))
[I]Ни разу не видел при пинкфлойдовских разговорах, чтобы кто-то (кроме совсем уж отмороженных) про Сида плохо отзывался.[/I]
Говорить о нем как о сумасшедшем и пр. - это и есть говорить о нем плохо.
И еще почитайте интервью членов группы после того, как они его выкинули - очень познавательно, сколько там грязи :) А вот в его интервью я не прочитала о них ничего плохого. Конечно, он же ненормальный, а они - в норме)))
[I]Те разговоры, которые Вас раздражают, начинаются обыкновенно, когда какой-нибудь ослеплённый фанатик Сида начинает утверждать, что ПинкФлойд говно, а вот Сид - алмаз, и вовсе не безумный.[/I]
Нет, те разговоры начинаются с того, что какой нибудь зрячий фанатик Пинк Флойд состава без Сида говорит, что Сид типа безумный и как хорошо, что был Роджер Уотерс - благодетель и в музыкальном плане Сида превосходящий, и песни Сида это бред сумасшедшего, и бла бла бла
Вас, господин, "дерьмом" никто не называл, а если называл, то укажите, в каких выражениях(?) и не забудьте цитаты привести.
[I]Да и не судит никто[/I]
Дааа???))))[B]Безумно[/B] смешно)))
[I]Насчёт субъектива, ну хоть это признали )))[/I]
Ну субъективны вообщем-то все мнения о ситуации. И Ваше тоже. И Ника Мэйсона тоже.
Не могу удалить
[QUOTE]Говорить о нем как о сумасшедшем и пр. - это и есть говорить о нем плохо.
И еще почитайте интервью членов группы после того, как они его выкинули - очень познавательно, сколько там грязи [/QUOTE]
А где такое интервью, насколько мне кажется,песня "Сияй безумный бриллиант" посвященная Баррету это доказательство,что группа его весьма уважала и вообще они с Гилмором друзья были с детства
Порылась в сети,почитала о Баррете,много интересного есть у Севы Новгородцева,откуда только у него такие подробности,4 передачи о С.Б.,короче сложилось у меня впечатление о нем такое: Человек оч. красивый, талантливый, много дал ему бог,не смог он все это потянуть,ибо слаб был,похоже. Ушел в свою нирвану да там и сгинул.Когда тебе так много дается, надо расплачиваться
[QUOTE=нато;136188]А где такое интервью[/QUOTE]
Их много, таких. Но я их больше не коллекционирую :)
В частности есть книга Кирпич к кирпичу - там сборник из интервью группы Pink Floyd. Но если вы считаете, что называть здорового человека больным - это нормально, а называть осмысленные тексты (причем это делает человек, который вообще лирику не пишет) не имеющими смысла правильно и мн.др, то вы там грязи не найдете :)
Хм, то, что за третий вариант в опросе проголосовало (не считая меня) 9 человек из 15 голосовавших - это что-то значит!
[B]Весьма любопытное интервью с Розмари Брин[/B]
[SPOILER]Весной этого года поклонники творчества Сида Барретта и посетители форума Late Night Syd Barrett Discussion Room подготовили ряд вопросов, на которые им хотелось бы получить ответ у сестры Роджера (Сида) Барретта, Розмари Брин. Перечень этих вопросов лег в основу интервью с Розмари, состоявшегося 8-го мая в Кембридже. Всего лишь три месяца автор потратил на подготовку публикации этой беседы. Хотя затронутые в ней темы отчасти повторяют уже прозвучавшее в интервью 2006-го года «Просто мой милый брат Сид», предлагаем вашему вниманию перевод ответов Розмари Брин на вопросы поклонников Сида.
- Один из фанатов просит Вас дать оценку неизданным записям Сида Барретта — много ли их и станут ли они когда-нибудь доступны?
Честно говоря, я понятия не имею. Мне представляется, что у некоторых его друзей из 60-х могут храниться какие-то наброски и отрывки, но затрудняюсь назвать кого-то персонально.
- Можно ли проследить в семье Барреттов историю творческого потенциала?
Да, мой отец был очень хорошим и музыкантом, и художником, а также замечательным врачом по основной профессии. К несчастью он умер, когда Сиду было пятнадцать лет, и я думаю, что это была огромная утрата в жизни Сида. Вряд ли у Сида когда-либо и с кем-либо была такая же связь, как с отцом. Они оба были уникальны, каждый по-своему. В интересы моего отца входили доскональное изучение музыки, живописи и медицинской патологии. Он был очень основателен, энергичен и целеустремлен.
- Как Вам кажется, Сид в своих творческих амбициях следовал, может быть подсознательно, примеру вашего отца?
Нет, это совсем не так. Всё, что он сделал в жизни, шло от него самого, и не было следствием подражания примерам.
- Чем Вы занимались в 60-х и 70-х?
В 60-х я училась на медсестру в госпитале Св. Георгия в Лондоне; затем, в начале 70-х вернулась в Кембридж и вышла замуж в 1974-м. Времена моей учебы в Лондоне были очень увлекательны, потому что Сид тоже там был, и тогда начался этот его взлёт. Я помню, как ходила посмотреть на него в Roundhouse, — чудесное время!
- Должно быть, это потрясающе быть рядом, когда у брата такой успех и почет…
Ну да, так и есть, но если у вас такой брат, как Сид, то вы всегда готовы к тому, что случится нечто исключительное.
- Случалось ли Вам видеть Сида сразу после того, как он оставил Pink Floyd? Если да, то говорил ли он о том, что произошло, или как-то выражал свое отношение к тому, что он больше не в группе?
Нет, не говорил. Я действительно встречалась с ним несколько раз, и мы прогуливались вместе, когда он жил в Chelsea Cloisters. Он не хотел говорить об этом, поэтому мы и не затрагивали эту тему.
- Как Вам кажется, у него были сожаления о том времени, или он жил только сегодняшним днем?
Я убеждена, что у него не было никаких сожалений, потому что вполне уверена — было много такого, что ему не нравилось. Он всего лишь играл музыку со своими друзьями, и вдруг прославился. Он действительно не понимал вкуса славы и не наслаждался ею, он лишь хотел получать от игры удовольствие, а этого удовольствия не было ни в гастролях, ни в обязанности играть тогда, когда к этому нет настроения.
- Общепринятое мнение о жизни Сида после Pink Floyd, особенно после того, как он вернулся в Кембридж, изображает его отшельником. Этот ярлык был приклеен из-за того, что СМИ не могли к нему подступиться, или из-за того, что его индивидуальность существенно изменилась?
В этом есть доля правды; конечно, он стал намного менее общителен после Floyd, но я не думаю, что было бы правильно называть его «отшельником», потому что вообще-то он не избегал компании. На самом деле он стал более разборчивым в знакомствах, чем раньше, когда каждый был его другом. После ухода из Floyd было много всяких проблем, и это заставило его быть намного осторожнее в контактах с людьми. Далеко не у всех были добрые намерения по отношению к нему, и поэтому он стал довольно подозрительным.
- Что Вы можете сказать о многочисленных книгах, посвященных Сиду? Какая из них самая достоверная?
Признаться, я и понятия не имею. Я никогда не читала ни одной из них, и Сид ни одной не читал. Надеюсь, что они соответствуют действительности, а он даже не знал, что их существует несколько, и у меня ни одной нет, да и читать бы не стала.
- А как же в таком случае он подписывал книгу 'Psychedelic Renegades'?
Но ведь это же Мик Рок, а он был другом Сида. Сид даже не видел самой книги, а только подписал чистые листы.
- Сид, как известно, был большим поклонником Джими Хендрикса. У него была большая коллекция записей?
Нет, очень небольшая. Он восхищался Хендриксом, его манерой игры и, когда они были вместе на гастролях, я думаю, это было удовольствием для них обоих, но из его альбомов у Сида не было ни одного. У него имелось несколько компакт-дисков, все джазовые: Чарли Паркер, Майлс Дэвис, в таком роде. Ему нравились поздние Стоунз, впрочем, и ранние тоже нравились, даже очень, но был только десяток компакт-дисков, и на всех был джаз. Он имел обыкновение слушать джаз по радио, программу субботнего дня, но никогда не интересовался поп-музыкой.
- После того, как он возвратился в Кембридж, часто ли он играл на гитаре или сосредоточился исключительно на живописи и фотографии?
Нет, часто он не играл; у него была простая гитара, которую он купил за 15 или 20 фунтов, но последние несколько лет я совсем не видела, чтобы он играл.
- Что Вы подразумеваете под словами "последние несколько лет"?
Подразумеваю 90-е; до этого случалось, что он побренчит на нескольких аккордах, но в сущности ничего не играл. Он полностью переменил свой интерес к музыке интересом к живописи.
- Прежде Вы говорили о том, что он очень интересовался историей искусства, — работы каких художников ему особенно нравились?
Ну, его любимым периодом был Византийский. Он был очарован наскальными рисунками, и работы древних мастеров ему были намного более интересны, чем любой из современных художников. Он не любил Пикассо, хотя, казалось бы, и должен был, так как Пикассо очень экстремален и так же своеобразен, но у Сида не находил никакого отклика.
[B]- После его смерти Вы говорили о книге по истории искусства, которую он писал, и о том, что Вы ее еще не читали.
Нет, всё еще не читала, но когда-нибудь прочту.[/B]
[B]- Верно ли, что он сжигал свои картины, но прежде фотографировал их? Если да, то объяснял ли он — почему?
Да, он объяснял мне. После того, как творческий замысел переходил из головы на бумагу, он уже не ощущал в нем никакой надобности. Замысел должен был претвориться. А когда это было сделано, это уже было сделано.
- Так почему же он фотографировал картины, если больше не нуждался в них?
Главным образом, для меня. Мне очень жаль, что картин больше нет, но у меня действительно остались все фотографии.[/B]
- Какие книги и/или фильмы он любил?
Он никогда не любил фильмы. Он предпочитал фэнтези, в духе Алисы в Стране чудес, детские сказки. Представьте себе, феи очаровали его раз и навсегда. Он наслаждался географическими картами, он покупал бесчисленные атласы. И словари тоже, он любил слова, но не стал бы читать роман. Покупал книги для детей, но, когда я спросила, почему он их никогда не читает, оказалось, что он просто хочет, чтобы они были.
- Вероятно, книги были хорошо иллюстрированы, и это доставляло ему удовольствие, — ведь по картинкам иногда можно составить собственное представление об истории, не читая ее.
Да, Вы правы. В том числе и за это ему никогда не нравились кино и телевидение.
- Одна поклонница Сида читала, что подростком его манила Индия. Можете ли Вы сказать что-нибудь об этом?
Нет, вообще-то нет. В 60-е мы, как и все тинейджеры, были очень любознательны, и он действительно много думал о религии. Я помню, как мы ехали на поезде в Лондон, и у нас с ним был длинный разговор об Индии и религии, но это было лишь подростковое любопытство, не более того.
- Как он отнесся к воссоединению Pink Floyd на концерте Live 8 в Гайд-парке, в 2005-м году?
У него не было телевизора, и он никогда не упоминал об этом концерте, так что я даже не думаю, что он знал о том, что воссоединение случилось. Но если бы он о нем знал, то почувствовал бы лишь соприкосновение с прошлым.
- Вы рассказывали о том, как легко ему давалось общение с детьми. Что Вы знаете о его желании иметь когда-нибудь своих собственных?
Я уверена, что он хотел, и он был бы великолепным отцом, потому что был таким забавным. Я считаю, что Сид легко находил контакт с детьми по той простой причине, что был одним из них. Он моментально настраивался на их длину волны, и сам так никогда и не повзрослел, и был счастлив оставаться ребенком.
- В нем как-нибудь проявлялась гордость за ту музыку, которую он создал, или это чувство ушло в прошлое без следа?
Нет, он и правда думал, что всё это было довольно весело, было чем-то, что принесло ему радость. Он не написал ни одной песни из-за денег, а лишь из-за того, что они уже звучали в голове, и было приятно ими заниматься. Он не видел в этом чего-то такого, чем можно похвастаться, — это происходило совершенно естественно.
- И я догадываюсь, что мысли о собственном значении в истории рока не приходили ему на ум.
Абсолютно, он понятия не имел об этом вообще. Он не понимал этого раньше и тем более не понял бы того, что происходит сейчас, после его смерти.
- Если его заслуги и статус ничего не значили для него, то что они значат для Вас?
Хитрый вопрос. Если откровенно, то мне жаль, что всё это случилось. Мне бы хотелось, чтобы он прожил счастливую жизнь, занимаясь, к примеру, живописью; мне бы хотелось, чтобы он не оказался вовлеченным в мир музыки. Сейчас, возможно, всё не так, но в 60-е было множество людей, которые с лучшими намерениями заботились о судьбе мальчиков из групп, а на деле охотились за ними, как акулы, и я думаю, что счастья в его жизни было бы больше, если бы этот мир, и всё, что он с собой принёс, не коснулся бы его.
По материалам: Syd Barrett Fund
Перевод: Muddy_Roger
[url]http://pink-floyd.ru/[/url][/SPOILER]
Что ж, даже сестра не впадает в фанатский ступор [SPOILER]Да и в первом, Вами выложенном интервью, она очень взвешенно и спокойно говорит, особенно если подняться на три абзаца выше от выделенного[/SPOILER]:
[QUOTE]- Как Вам кажется, у него были сожаления о том времени, или он жил только сегодняшним днем?
Я убеждена, что у него не было никаких сожалений, потому что вполне уверена — было много такого, что ему не нравилось. [B]Он всего лишь играл музыку [U]со своими друзьями[/U][/B], и вдруг прославился. Он действительно не понимал вкуса славы и не наслаждался ею, он лишь хотел получать от игры удовольствие, а этого удовольствия не было ни в гастролях, ни в обязанности играть тогда, когда к этому нет настроения.[/QUOTE]
В общем-то очевиднейшие вещи, если не сильно непредвзято смотреть...
вчера этой теме исполнился ровно год.
Кой-какие новости:
1. [SPOILER]6-го мая 2010-го года в издательстве Faber and Faber выйдет в свет новая книга о Сиде Барретте “[B]Syd Barrett: A Very Irregular Head[/B]”, написанная Робом Чапмэном (Rob Chapman). Издатели отмечают, что книга объемом 448 страниц станет первой биографией Барретта, в которой будет досконально описано наследие Барретта как музыканта, поэта и художника, и описано его влияние на современные группы. Предисловие к книге написал британский музыкант Грэм Коксон (Graham Coxon), бывший гитарист Blur и участник трибьют-концерта памяти Сида "Games For May".
Предварительные заказы на книгу уже принимаются в Интернет-магазине Amazon.
[/SPOILER]
2. [SPOILER]В новом номере журнала Mojo (№196, датирован мартом 2010-го года) можно будет прочесть новый материал об альбоме Сида Барретта “The Madcap Laughs”. В честь сорокалетия диска воспоминаниями о жизни Сида во время его записи поделятся Дэвид Гилмор, Сторм Торгерсон (Storm Thorgerson), Роберт Уайатт (Robert Wyatt), Мик Рок (Mick Rock) и другие. Общий объем материалов о “The Madcap Laughs” составит около 15 страниц, украшенных фотографиями, некоторые из которых ранее не публиковались. [B]Особый интерес вызывает рассказ Дэвида Гилмора о том, что у него хранится неизданный материал Сида, и он хотел бы заняться им, и попытаться улучшить. Однако Дэвид сразу предупредил, что не нужно питать избыточных надежд о новом релизе редкостей.[/B]
Диск, прилагаемый к журналу, называется “The Madcap Laughs Again”. Это кавер-версия оригинального альбома, в записи которой приняли участие Hawkwind, Марк Олмонд (Marc Almond), Джей Маскис (J Mascis), Field Music, R.E.M., Кэптен Сенсибл (Captain Sensible), Хоуп Сандовал (Hope Sandoval), Кейт Ле Бон (Cate Le Bon), Робин Хитчкок (Robyn Hitchcock).[/SPOILER]
Помогите обнаружить этот диск!!!
3. [SPOILER]Журнал The London Magazine в своем декабрьско-январском выпуске опубликовал статью искусствоведа, члена редакции журнала Уильяма Шутса (William Shutes) "Полный свет: введение в живопись Роджера Барретта" ("All Illumination: An Introduction to the Art of Roger Barrett").
В преамбуле к статье автор говорит о своей работе: "В предположении, что читатель может не знать о том, что Сид Барретт был художником, и даже не знать о том, кем он был вообще, эта публикация — введение в предмет «Барретт как живописец». Я уже долгое время им интересуюсь, и мне становится всё более очевидным то, что, поскольку он считал себя художником, а не музыкантом, постольку в фокусе исследований о нем может или даже должна быть его живопись".
Содержание семи страниц этой статьи намного более академично, чем обещано автором в предисловии. Уильям Шутс ссылается на многочисленные художественные работы и художников, которые предположительно оказали влияние на Барретта, и рассказывает об истории создания многих его картин, опираясь на информацию, полученную от Дженни Спайрс (Jenny Spires), Либби Гозден (Libby Gausden) и Розмари Брин (Rosemary Breen). Журнал украшает полноцветная копия автопортрета Сида в возрасте 17 лет, который экспонировался на выставке "The Other Room: живопись и жизнь Сида Барретта" в октябре 2008 года.
Организаторы намеченного на ноябрь фестиваля "The City Wakes 2010" в Лондоне пригласили Уилла Шутса в качестве эксперта по отбору произведений Барретта, хранящихся в частных коллекциях, для создания многоплановой экспозиции этих работ.
[/SPOILER]
+
статья:
[B]Глеб Давыдов "Или Пан, или пропал" [Частный Корреспондент, 6.01.2010][/B]
[SPOILER]Или Пан, или пропал
Автор статьи: Глеб Давыдов
Источник: Частный Корреспондент, 6 января 2010 года
[QUOTE]6 января 1946 года в Кембридже родился Сид Барретт, музыкант, поэт и основатель группы Pink Floyd
На вопрос «Кто такой Сид Барретт?» не так-то просто ответить. Но сегодня день рождения Сида Барретта, и поэтому попробовать можно. Его часто сравнивают с Джимом Моррисоном и Джоном Ленноном, а его влияние на себя признавали многие далеко не последние музыканты — от Марка Болана до Дэвида Боуи и Брайена Ино. Но кем же он был?
«Наверное, обо мне сложно говорить. У меня очень беспорядочные мысли. И в любом случае я не тот, кто вы думаете». Это одна из немногих связных и осмысленных реплик, которые удалось произнести Сиду Барретту в его последних интервью в 1971 году, когда уже больше чем наполовину он растворился в неизвестности. Эти интервью — как улыбка Чеширского кота из «Алисы в Стране чудес». Вроде бы он есть, но как бы уже и нет. Голову не отрубишь. На части не поделишь, не систематизируешь, не убьёшь. Но пока ещё разговаривает.
То же самое можно сказать и об одной из последних его песен — «Jugband Blues». Она так и начинается:
Это страшно любезно с вашей стороны —
думать, что я здесь,
Но я со всем уважением вынужден признать,
что меня здесь нет.
И в самом деле, попытки писать и говорить о Сиде Барретте легко превращаются в фарс — в лучшем случае. Слишком это деликатная штука — говорить о человеке, ещё при жизни переставшем быть частью мира, в котором слова имеют какое-то значение.
«Но всё-таки, кто такой этот Сид Барретт?» — спросит читатель. Что ж, ладно, вот вам конкретное. Сид Барретт — основатель британской группы Pink Floyd (одной из важнейших рок-групп в поп-культуре XX века). Первый и главный представитель британского психоделического движения.
Без Барретта Pink Floyd не стали бы теми, какими их узнал мир. Хотя с Барреттом они записали всего один альбом — дебютный «The Piper at the Gates of Dawn».
В 1967 году, когда были сделаны первые записи Pink Floyd, в этой группе вообще никто, кроме Барретта, не умел сочинять песен. А он — делал это легко и мгновенно. Из него ключом били образы и звуки. Года через два он уже будет не в силах сладить с этим стихийным потоком и, пытаясь как-то обуздать его, не сможет написать ни строчки без прометеевских мучений. А пока — на него молятся все вокруг, от самих музыкантов до менеджера группы, Питера Дженнера. В общем, группа Pink Floyd сначала просто никак не мыслилась без Сида Барретта. И даже после того, как ему дали отставку, остальные пинкфлойдовцы ещё не один год подпитывались его энергией (играли его песни и включали их в свои альбомы, помогали ему записывать сольные альбомы, посвящали ему песни).
Роджер Уотерс (взявший на себя функции лидера группы после того, как Сиду стало на всё наплевать) признался в 1987 году: «Как автор песен Сид был единственным и неповторимым. Мне никогда не сравниться с ним в проницательности и восприятии. На самом деле, я ещё долго и не мечтал бы о способности проникать в суть вещей, если бы не он. Я всегда буду считать Сида ответственным за связь между его собственным бессознательным и коллективным бессознательным группы. У меня ушло 15 лет на то, чтобы хоть как-то приблизиться к этому уровню. Но что помогало Сиду видеть вещи такими, какими он их воспринимал? Это как вопрос, почему художник является художником… Художник просто видит и чувствует вещи иначе, чем большинство людей. В какой-то степени это — благодать, но также это может быть и проклятием. Это приносит огромное удовлетворение, но это и ужасный груз».
Сида пробило ещё в детстве. Его младшая сестра вспоминает, как вечерами, напившись перед сном горячего молока, маленький Роджер Кейт (так его назвали родители) вроде бы ложился спать, а потом вдруг вылезал из-под одеяла и молча, в полной тишине дирижировал воображаемым оркестром...
«Ты слышала?!» — спрашивал Роджер через пять минут. Нет, сестра ничего не слышала. Оркестр играл только для него.
Он был очень живым, весёлым и общительным парнем. Всем нравился, всех очаровывал. Любимым делом было рисование... Чуть позже увлёкся гитарой, стал писать песни. Выбрал себе новое имя — Сид (так звали местного кембриджского муз.авторитета).
«С момента нашего знакомства и до того, как он завернулся, Сид был великолепен, — говорит Дэвид Гилмор, знавший Барретта задолго до Pink Floyd, а после его ухода занявший в группе место гитариста. — Не было ни одного человека, которому он бы не нравился, который бы не считал его превосходным парнем или не был бы уверен, что он достигнет успеха. Он был симпатичным и необычайно одарённым в любом деле, к которому считал нужным приложить руку».
11 декабря 1961 года в возрасте 52 лет умер отец Сида. О том, что значило это для Сида, свидетельствовала позже его сестра. Она рассказывала, что с детства Сид вёл дневник и ни одного дня в нём не пропускал, но страница за 11 декабря так и осталась пустой, и больше в дневник не было записано ни слова... Сид начал растворяться. Ему было тогда 15.
Вскоре вышел первый альбом The Beatles, и Сид окончательно решил стать поп-звездой. А ещё через четыре года — впервые попробовал ЛСД.
О дальнейшем написаны книги и миллион статей. По мнению большинства, Сид начал сходить с ума. Во всяком случае он все чаще и чаще начал чудить.
О том, как ЛСД влияет на по-настоящему талантливых людей, очень верно (и как раз в связи с Сидом) сказал поэт и музыкант Пит Браун: «Я часто убеждался, что люди с потрясающе развитым воображением менее всех способны совладать с ЛСД. Для тех, кто не обладает развитым воображением, «кислота» создаёт иллюзию, что оно у них есть. А для людей, изначально обладавших таким талантом, дело оборачивается неприятными последствиями».
Во время одного из своих ЛСД-трипов Сид положил перед собой сливу, апельсин и коробку спичек и 12 часов просидел, вглядываясь в эти предметы. Он сообщил коллегам, что слива — это не что иное, как планета Венера, апельсин — Юпитер, а спичечный коробок — это его космический корабль. Неожиданно Венера исчезла — кто-то, не долго думая, съел сливу. Сид был в шоке. Это только одна из множества историй, и далеко не самая безбашенная…
В 1966 году Сид Барретт напишет свои лучшие песни. На фундаменте чисто британской традиции абсурда и нонсенса (Эдвард Лир, Льюис Кэрролл) и английских народных песен, сугубо американской рок-поэзии Боба Дилана и американских же психоделических прорывов Артура Ли возник совершенно новый, странный мир — сюрреалистический и простой одновременно. Поп-мифология эпопей Толкиена сочеталась в этом мире с философией китайской Книги Перемен и игры Го. Атмосфера сказок Кеннета Грэма — с наивной романтичностью ранних The Beatles и бесшабашным отрывом Rolling Stones. Всё это синтезировалось в Барретте и выросло в небывалую поэтику. Которая в сочетании с бесконечными инструментальными импровизациями и светомузыкой стала основой феномена Pink Floyd и британской психоделии.
Первый альбом Pink Floyd «The Piper at the Gates of Dawn» («Свирель у порога зари») назван так же, как и одна из глав сказки «Ветер в ивах» (The Wind in the Willows) Кеннета Грэма. В этой главе герои сказки Крот и Выдра проводят ночь у реки в поисках потерявшегося детёныша Выдры.
Цитата: «Может, он и не решился бы поднять голову, но, хотя музыка уже стихла, призыв всё так же властно звучал внутри него. Он не мог не посмотреть, даже если бы сама смерть мгновенно справедливо его поразила за то, что он взглянул смертными глазами на сокровенное, что должно оставаться в тайне. Он послушался и поднял голову, и тогда в чистых лучах неотвратимо приближающейся зари, когда даже сама Природа, окрашенная смущённо розовым цветом, примолкла, затаив дыхание, он заглянул в глаза Друга и Помощника, того, который играл на свирели. Он ясно увидел кудри и загнутые рога, и крючковатый нос между добрыми глазами, весело глядящими на него, и спрятавшийся в бороде рот, приоткрывшийся в полуулыбке, увидел руку возле широкой груди и другую руку, которая держала свирель, только что отведённую от губ, увидел крепкие косматые ноги, прочно опирающиеся на дёрн, и угнездившегося между его ступнями крепко спящего в полном покое маленького, кругленького, толстенького детёныша Выдры. Всё это он увидел своими глазами, совершенно отчётливо на фоне рассветного неба! Он всё это увидел своими глазами и остался жив, а оставшись в живых, очень этому удивился».
Мистический опыт, подобный, конечно же, тем переживаниям, которые не раз испытывал Сид Барретт (и не однажды оставался в живых, наверняка, очень этому удивляясь). В сказке Бог Пан (а это был он), явившись героям, вернул Выдре потерянного сына. В жизни же всё сложилось не так удачно. Дело в том, что Кеннет Грэм писал эту сказку для своего единственного сына, Алистера, очень болезненного и слабого ребёнка, слепого на один глаз. И вот, чтобы как-то поддержать и ободрить сына, Грэм подарил ему эту сказочную реальность. Но сыну это не помогло: за два дня до своего 20-летия Алистер покончил жизнь самоубийством, бросившись под поезд. Для писателя это был большой удар. С тех пор он ничего не писал.
Встречи Барретта с Паном, очевидно, тоже имели необратимый характер. Как уже было сказано, «голос Пана» Сид слышал ещё с детства, но в тот 1967 год Пан поджёг Сида по-настоящему. Вселился в него, заставив творить и бредить, грезить и безумствовать. Мгновенное озарение, по силе своей не совместимое с жизнью — вот к чему привели Сида те бесконечные трипы, в которые он всё чаще и чаще погружался. Обычно после такого художник либо умирает, либо сходит с ума, либо, в лучшем случае, сохранив социальную адекватность, превращает всю свою дальнейшую жизнь в одну непрерывную концептуальную акцию, — и тогда каждый его жест, каждое слово, каждое движение становятся произведениями искусства. Таких людей обычно называют гениями.
Сид попробовал было жить жизнью такого спонтанного художника, но… социальной адекватности ему не хватило. Он был слишком молод. Слишком неопытен, чтобы хитрить и притворяться, и слишком слаб, чтобы приводить навалившийся на него стихийный хаос к какой-либо внешней гармонии. Он срывал концерты и репетиции, постоянно творил какие-то, на взгляд окружающих, нелепости, в общем, вёл себя, как сумасшедший. И был сочтён таковым даже близкими друзьями.
Говорит Дэвид Гилмор: «Было очевидно, что меня взяли в группу для того, чтобы по крайней мере на сцене избавиться от Сида. Настолько глубокими были нарушения его психики. В беседах он говорил совершенно невпопад, а во время концертов играл абсолютно произвольно, его гитарные партии никак не были связаны с общей темой, где-то иногда возникали красивые моменты, но в целом было впечатление разлаженного диссонансного звучания. Его построения были ни на что не похожи, и если кое-кто с авторитетным видом заявляет: «У-у-у, парни, этот чувак мыслит на более высоком, космическом уровне», то на самом деле всё совершенно не так. Виноваты не только наркотики, все проходили через них. Скорее, это была невозможность его психики приспособиться к окружающему миру, принявшая небывалые размеры. Достоверно знаю только одно — кто-то дал почитать его интервью известному психотерапевту, и тот признал его неизлечимым».
«Обречённая летающая сила» — так романтически в то время называл Сида друживший с ним фотограф Мик Рок. На самом деле в этом не было ничего романтичного. Сид изрядно измучил своими выходками всех вокруг, стал крайне неопрятен и вдобавок непредсказуемо опасен для окружающих. Но именно с этого времени, с этих выходок и безумств и начал расти его культ, миф о безумном, но всё ещё сияющем бриллианте (как назовут его позже Pink Floyd в посвящённой ему песне — «Shine On You Crazy Diamond»). Далеко не все могли понять его песни, но всем было понятно, что такое безумие. С тех пор этот миф, как снежный ком, обрастал подробностями, и благодаря этому Сид в каждом десятилетии находил поклонников, и хочется верить, некоторые из них приходили со временем к пониманию его как поэта.
Впрочем, Гилмор так не думает. «Грустно, — говорит он, — ведь эти люди считают, что он такой удивительный, что он — живая легенда. В его характере есть такие черты, с которыми он не может справиться, а люди полагают, что это — замечательно, удивительно, романтично. А это — очень печально: погибла замечательная талантливая личность. Они сделали это модным, на самом деле всё не так».
Нет смысла погружаться в «историю болезни» Сида. Достаточно прочитать интервью, упомянутые в начале этого текста, чтобы увидеть, что от него осталась, в конце концов, только «улыбка». Правда, растворяясь в панической бездне, он успел ещё записать два альбома (с помощью порой абсолютно недоумевавших коллег). В этих записях отчётливо слышно и отчаянье уходящего гения, осознающего свою уже необратимую оторванность от мира людей, и полная расщеплённость, раздробленность сознания. Грустно слушать эти мучительно гениальные песни.
Предприняли даже попытку записать ещё один альбом. Но это было уже невозможно. «Проблески вещей иногда пробивались сквозь хаос и неразбериху — мелодия или набросок текста. В подлесье по-прежнему цвели цветы, но он не мог до них добраться», — так отзывался о студийной работе того времени до конца веривший в Сида (и ради него бросивший Pink Floyd) его менеджер, Питер Дженнер.
Дальше — сплошные легенды. О Барретте говорили и писали столько всяких нелепостей, что и повторять не стоит... Верно одно: он постепенно ушёл из этого мира.
Последние годы он жил в Кембридже в доме своих родителей, ходил в магазин за покупками, любил покушать, посмотреть телевизор, посидеть в саду. Изредка занимался живописью, но песен не писал…
Как-то раз, в апреле 2001 года, журналист газеты Guardian приехал в Кембридж и разыскал Сида. Между ними произошёл следующий диалог:
— Прошу прощения! Я пишу текст о Сиде Барретте.
— О ком?
— О Сиде Барретте, он играл в Pink Floyd.
— Никогда о нём не слышал. Он что, один из этих рэпперов?
— Нет! Он был психоделическим гением. Вы Сид Барретт?
— Оставьте меня в покое. Мне нужно готовить морковный салат.
Ответ достойный дзенского мудреца. Морковный салат куда важнее каких-то там сто лет назад сочинённых песен… По крайней мере в том мире, в котором растворился Сид, и где, быть может, он в тайне от всех вёл абсолютно сказочную жизнь, полную волшебства и блаженства.
11 июля 2006 года Сид Барретт навсегда переселился в этот мир.*[/QUOTE]
*- [I]Роджер Кит Барретт умер 7 июля 2006 года — прим. Pink-Floyd.ru[/I]]
[url]http://www.chaskor.ru/article/ili_pan_ili_propal_13666[/url]
[B]P.S.[/B]
>"Роджер Уотерс ... в 1987 году: ... Я всегда буду считать Сида ответственным за связь между его собственным бессознательным и коллективным бессознательным группы. ..."
В целом цитата достоверная - [url]http://rogerwaters.org/87int.html[/url]
но Уотерс говорил о связи подсознания Сида с _сознанием_ группы (his personal unconscious and the collective group conscious).
[[I]комментарий на Pink-Floyd.ru[/I]]
[/SPOILER]
[quote=ooz2003;141369]статья:
Глеб Давыдов "Или Пан, или пропал" [Частный Корреспондент, 6.01.2010][/quote]
статья просто СУПЕР!! Самое главное и самое справедливое (на мой взгляд) о Баррете и написано с любовью. Спасибо за статью
Фото, [B]сканы книг и журналов[/B].
[url]http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2729390[/url]
Может быть кто-то стянет?
тысячу лет и три года оттуда тянуть...
Может, кто стянет: [SPOILER]Журнал MOJO "N154 September 2006"
Статья про Барретта, 8 Страниц + Обложка + Кроссворд
Язык - английский.
Формат - jpg (1 страница на файл)
Разрешение - 300 Pix/Inch
Скачать: [url]http://www.sendspace.com/file/6jrray[/url][/SPOILER]
+
Мож, кто найдёт это: [SPOILER]Graded Grains - Lucifer Sam [Pink Floyd Cover]
Эта запись была выпущена в 1968 году, хотя была ещё Unreleased демоверсия в 1967. Вот сайт этой группы, ссылка на записи, почитайте ещё историю.
[url]http://www.gradedgrains.co.uk/The%20Graded%20Grains%20-%20Recordings.htm[/url][/SPOILER]
по поводу [B]записи с концерта Сида и The Stars в 1972 году[/B] (см. выше сообщение №57)
Очередное всплытие началось 24-го марта. Респондент клянется-божится, что это не разводка, что записи (концертные) найдены и восстанавливаются до слушабельного состояния - [url]http://www.latenightdiscussion.com/viewtopic.php?t=3623&sid=b493ccfd4b1b94eeae37f1c1f7806ed5[/url]
по поводу [I][B]"Сегодня ночью давай займёмся любовью в Лондоне"[/B][/I]
объясните мне пжлст... я чёт совсем запутался...
1. Разве "Сегодня ночью давай займёмся любовью в Лондоне" это не бонусный диск с бокса "Shine on" :
[QUOTE]Компакт с записями ранних синглов «Thе Pink Floyd Early Singles» имеет собственный номер по каталогу (7 80572 2), хотя официально отдельно от набора не выпускался. Он был издан позже пиратским способом, причем во вполне профессионально сработанной упаковке.
[B][I]Энди Маббетт "Полный путеводитель по музыке Pink Floyd"[/I][/B] [/QUOTE]
2. и не 3й диск на переизданном в 2007 году [I][B]"Волынщика"[/B][/I]?
растолкуйте...:dash:
Cаш, 1 - там два трека инструментальных всего, которые в фильме и звучат. Бонусом к фильму самому выходили (у меня на dvd так), ну и может быть ещё где-то всплывали, но не на Early Singles - это точно.
2 - точно не то
[QUOTE=ooz2003;143868]Фото, [B]сканы книг и журналов[/B].
[url]http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2729390[/url]
Может быть кто-то стянет?[/QUOTE]
три процента осталось, через неделю может уже увидим, что там :)
[QUOTE=zoman;146548]по поводу [I][B]"Сегодня ночью давай займёмся любовью в Лондоне"[/B][/I]
объясните мне пжлст... я чёт совсем запутался...
1. Разве "Сегодня ночью давай займёмся любовью в Лондоне" это не бонусный диск с бокса "Shine on" :
2. и не 3й диск на переизданном в 2007 году [I][B]"Волынщика"[/B][/I]?
растолкуйте...:dash:[/QUOTE]
по-моему, [I][B]"Сегодня ночью давай займёмся любовью в Лондоне"[/B][/I] это фильм.
Ну все, сканы те дошли. Не знаю, что выкладывать-то, там много всего и хаотично расположено
Да весь архив, если можно! Там разберёмся
[QUOTE=zoman;146548]<...> 3й диск на переизданном в 2007 году [I][B]"Волынщика"[/B][/I][/QUOTE]
вспомнил! 3й диск у переиздания это кажись сорокопятки реставрированные (первые синглы). если не ошибаюсь))
[B]ooz2003[/B], весь архив у меня не выкладывается :( наказание какое-то. Приходи за своим пластом с флешкой что ли...
Могу сказать, что помимо фотографий и сканов с журналов там есть например сканы с тетрадей (!) Сида (и откуда кто это взял?!)
Либо я, либо (скорее всего) zoman заскочит (но, видать, не скоро). Ты только не удаляй ))
[QUOTE=ooz2003;146930] Ты только не удаляй ))[/QUOTE]я то, что с внешки качаю, обычно долго раздаю :)
17.04.10 Подкаст с сессиями Pink Floyd для Би-Би-Си 1967-1969
Веб-сервис "Brain Damage — the definitive Pink Floyd podcast" предлагает слушателям выпуск #150 от 16-го апреля, подготовленный при участии сотрудников Harvested Records и посвященный юбилейной редакции сборника студийных сессий Pink Floyd для радио Би-Би-Си "BBC Archives 1967-1969 – 40th Anniversary Edition".
Запись передачи можно прослушать или скачать в формате mp3 (160 kbps, 123,2Mb) на странице сервиса. В нее вошли 23 трека Pink Floyd этого периода (сессии 25 сентября и 20 декабря 1967; 25 июня и 2 декабря 1968; 12 мая 1969), тщательно отобранных энтузиастами Harvested среди имеющихся вариантов архивных записей и значительно улучшенных по качеству звучания.
К полной версии обновленной двухдисковой коллекции (30 треков, HRV CDR 008 RevB) в lossless-формате клиенты торрент-трекера Yeeshkul! уже имели удовольствие получить доступ в конце декабря прошлого года.
[B][url]http://braindamage.libsyn.com/index.php?post_id=605268[/url][/B]
Pink Fairies и Сид Баррет [SPOILER][B]Pink Fairies и Сид Баррет[/B]
[I]Twink - вокалист и ударник на первом альбоме Pink Fairies 1971-Never Never Land.[/I]
Pink Fairies.
The line up of The Pink Fairies (Mark 1) featured Think Pink musicians Twink, Took and Farren, and was named after the Pink Fairies Rock 'n' Roll Club, a loose group of people including Took, Farren, The Deviants, Syd Barrett (still at the time in Pink Floyd). They were resident in Ladbroke Grove, the home of the UK Underground.
Pink Fairies (Mark 2) was formed with Twink and former Deviants (but without Mick Farren). He left The Pink Fairies in 1971 (although he would periodically return) and after a spell in Morocco moved to Cambridge where he played with Syd Barrett, in Stars, after which he moved back to London.
The Stars
Early in 1972 Twink played in the short lived trio Stars with Syd Barrett and bassist Jack Monck. Stars played a handful of shows which were well received. However, Syd, fragile mentally, quit after reading a negative review by Roy Hollingworth in Melody Maker.
Stars were a short-lived British supergroup that played three shows in 1972. Its members were Syd Barrett on guitar, Twink on drums, and Jack Monck (of Delivery) on bass.
History
The band played three live concerts in Cambridge before Barrett disbanded the group. Shortly thereafter Syd Barrett left music and his public life altogether and began living in seclusion. Recordings of their performances were made but remain lost. All three performances contained early Pink Floyd songs and different versions of tracks from Barrett's 1970 solo album The Madcap Laughs. At one point in each show Barrett entered one of the catatonic trances that had plagued his later Pink Floyd performances, the worst coming in their second concert, where Barrett became almost completely frozen and had to be carried off stage.
Breakup
According to Twink, the band ended when Barrett approached him in the street, carrying a scathing review[1] of their third concert. He waved the paper in Twink's face and said, essentially, "That's it."
[I]Оригинальный текст заметки Роя Холлинворта в Мелоди Мейкер 4.03.1972 о концерте Stars at Cambridge Corn Exchange 24.02.1972.[/I]
[url]http://muddy-roger.livejournal.com/47566.html[/url]
[SPOILER]Отзыв в Melody Maker о дебютном концерте Stars 24 февраля 1972 - Гуголь не находит этого текста в сети, хотя в Terrapin'e его фотокопия должна бы быть. По свидетельству Twink'а - сей вдохновенный эссеист, Рой Холлингуорт, практически развалил своим ревью всю банду, так как Сид 5-го марта дал Твинку и Монку отмашку экземпляром газеты: "Я не хочу больше играть".
Melody Maker, March 4, 1972. "The Madcap returns"
Syd Barrett’s new band, Stars, made their strange debut at Cambridge Corn Exchange last week.
Roy Hollingworth reports…
“Hey hey Saturdays in the hay you know you can’t do these things / hey, hey.”
The lines went a little something like that. I couldn’t hear too clearly because Syd didn’t seem very interested in the microphone.
He stopped playing actually, and scratched his nose, and then started playing again. Three figures to my front shrugged their shoulders, and left. They didn’t understand Syd Barrett.
Neither did the other people who left. Neither did the people who talked in the very dark corners. Neither did the guy who pulled a market wagon noisily across the floor. Neither did the person who switched the house-lights on (to reveal that there were only about 30 people there).
But The Madcap played on, as if he understood. He played and played and played. No tune in particular, no tune in fact. He sounded out of tune most of the time anyway. But the tune was most certainly in his head.
He played a demented solo that ran ragged lines up to ten minutes. His ragged hair fell over a face that fell over a guitar and seldom looked up. He changed time almost by the minute, the keys and chords made little sense. The fingers on his left hand met the frets like strangers. They formed chords, and then reformed them, and then - apparently nearly got it right - and then wandered away again. And then Syd scratched his nose again, and let loose a very short sigh.
It was like watching somebody piece together a memory that had suffered the most severe shell-shock. I don’t know how much Syd Barrett remembered, but he didn’t give in. Even though he lost his bassist (Monck), and even though Twink (drums) couldn’t share Syd’s journey, Syd played on.
The audience got smaller.
This tragic little scene took place last week in a dank place called The Corn Exchange, Cambridge, which is in fact just what it is, A Corn Exchange. It was the debut evening of Stars, a band formed by Twink in Cambridge. Syd is from Cambridge.
If it’s still on to say that the last act is the top act, then Stars were the top act. They were preceded by Skin Alley, and the outrageous MC 5. There were also - to quote the programme, - “recorded sound to re-charge your brain cells, films to wreck your head, and food to melt your stomach.” I think I might have seen five smiles all evening. It was a gay affair.
Nobody in the world writes songs like Syd Barrett. Nobody. His songs are rare to the point of being raw. There is no dressing, no spice, and sadly, only a very small plate to lay them on. There is seldom tune, except the change of chord enforced by either an aching finger or an aching throat. And yet they’re magic. They must be. I have a fond affection for Barrett’s songs. Though God knows why.
Apart from some numbing, sordid, right-down screwy rock-n-roll from MC 5 (Bless their little Detroit socks) the time preceding Stars was an extraordinary affair.
There’s this dance / concert / meeting / somewhere to walk / talk / mope / where you can be cool / drugged / bombed / bashed / blasted. For 65p you can walk on concrete, and meet people who are similar to yourself, who share the same desire to walk on concrete, and look similar to yourself.
Well the train got there, and Syd was there. He was walking around a lot, and standing about too.
It’s the strangest experience - when you feel you’re fairly strange yourself - to be put into a situation when you feel virtually straight. An imaginary bowler hat grew out of my head. And wouldn’t go, no matter how much I shook.
God bless those handful who danced.
Who really went to see MC 5, or to see Syd Barrett?
My Madcap plugged his Fender Telecaster into a fairly battered amp. There was Syd Barrett, on stage again. It’s been a long time. I tried to remember how he stood with Floyd. It was pretty much the same.
He was a beard now, but his eyes are still deep cavities hiding and inexplicable vision. Tuning up presents awkward problems. He holds his guitar like he’s never held a guitar before. He keeps scratching his nose.
“Madcap Laughs” opened the set. It didn’t sound much like it used to. But Syd’s voice did. A well-spoken wine - “Barth,” “Larf.” See Emily Play?
The chords are out of tune, and he keeps looking to his right, and sort of scowling at Twink and the bassist. As though in disagreement. I stood and watched, and thought he was bloody great.
A girl gets up on stage, and dances, and he sees her, and looks fairly startled. As the clock ticked into the small hours of Friday morning, Syd retreated to the back of the stage, trying to find one of those runs. He messes chords together/ There is no pattern. But if you think very hard, you can see a faint one, you can see some trailers in the sky.
The large concrete floor is littered now, not with people, but their relics. Plastic cups that contained orange juice, or lemon juice, or coffee. And some squashed wholenut scones, and buns. And Underground newspapers.
And Syd played on. Will anyone listen to the Madcap?
“Hey hey Saturdays in the hay you know you can’t do these things / hey, hey.”
Такие вот примерно слова. Я не смог расслышать яснее, потому что Сид не очень-то обращал внимание на микрофон.
Он бросил играть совсем, почесал нос, затем начал заново. Три силуэта передо мной пожали плечами и удалились. Они не поняли Сида Барретта.
Как не поняли и те, кто остался. Как и те, кто базарил о своём под покровом темноты. Как и чувак, который с грохотом провез свою продуктовую тележку через весь гадюшник. Как и тот, кто вдруг врубил верхний свет, чтоб можно было пересчитать все три десятка присутствующих.
Но The Madcap продолжал играть, как будто сам-то понимал. И играл и играл и играл. [обыгрываем тюн] No tune in particular, no tune in fact. He sounded out of tune most of the time anyway. But the tune в его голове, конечно же, все время была..
Он играл сумасшедшее соло, которое клочковатыми кусками растягивалось на десять минут. Его всклочковатые волосы свешивались на лицо, которое свешивалось на гитару, и лишь изредка поднималось оглянуться. Он менял размерность почти каждую минуту, ключ и аккорды не имели большого смысла. Пальцы его левой руки натыкались на лады, как на незваных гостей. Они выстраивали аккорд, затем перестраивали его, затем – ага, это почти что оно - и затем блуждали в поисках снова. Потом Сид опять почесал нос и как-то так коротенько вздохнул.
Мы словно наблюдали за кем-то, кто перенес очь серьезную контузию, и теперь пытается собрать обрывки памяти. Я не знаю, сколько обрывков Сид Барретт собрал, но он не сдавался. И даже, хотя он потерял по дороге басиста (Monck), и даже при том, что Twink (барабаны) не мог разделить с Сидом его утешествие, Сид играл.
Аудитория уменьшилась ещё.
...
--------------------------
Сейчас обнаружил, что, пока брызгал слюной, забыл откомментировать собственно цитату, с которой начинается заметка:
"Hey hey Saturdays in the hay you know you can’t do these things / hey, hey."
Это Холлингворту так послышались слова из песьни "Waving My Arms in the Air"; выхватив из контекста "сатадей", "хэй" и "хейхей" и не расслышав про дождь, который как из ведра, сиречь как из ружья, или же как лист перед травой (in the hay), остальное он приблизительно додумал сам. На самом деле:
"...When it rains on Saturday, cats and dogs in the hay, stormy day, hey, hey
And you shouldn't try to be what you can't be..."
[/SPOILER]
Twink coined the term Acid Punk to describe his music and went on to release an EP Do It '77 in 1978. It included the songs Psychedelic Punkeroo - about Syd Barrett (credited to 'A. Syd').
[I]Larry Wallis - гитара и вокал на третьем альбоме Pink Fairies 1973-Kings Of Oblivion.[/I]
Sometime during 1972 Wallis recorded sessions with Steve Peregrin Took at Took’s basement flat in Mayfair. These very casual sessions contain appearances by Twink, Mick Wayne, Duncan Sanderson, and almost certainly Syd Barrett.
[I]Steve Peregrin Took - непосредственно на альбомах Pink Fairies не играл, но участвовал в записи сольника Твинка 1970-Think Pink и вообще числился в этой музыкальной тусовке рубежа 60х-70х под названием Pink Fairies Motorcycle Club and All-Star Rock and Roll Band. Судя по всему был хорошим другом Баррета, насколько у последнего вообще могли быть друзья.[/I]
In addition, Took's friendship with Bolan's 'idol' Syd Barrett had also developed through their shared interests in both LSD (acid) and 'strange musical noises'. Mick Farren in his memoir Give The Anarchist A Cigarette recalled that Took would "drag a bemused Syd Barrett along" to events in Ladbroke Grove in the late 1960s and Took remained friends with Barrett well into the 1970s. Took worked with Syd Barrett on unreleased "Ramadan" tracks [3]. While in Tyrannosaurus Rex, Took also appeared as a backing vocalist on a session for David Bowie, the results of which can be heard on the Bowie at the Beeb BBC sessions album.
In 1972-73 Steve moved into a basement flat beneath Secunda's Mayfair offices, which he set up as a live-in recording studio to demo material at his own ease. The flat rapidly became a magnet for the cream of musicians on the underground scene who would contribute to the recordings while visiting Took. As well as old colleagues from Hawkwind and the Pink Fairies, Secunda reported that Took received visits from Syd Barrett, who at the time was living in Cambridge but would shortly relocate back to London. From Secunda's account, it would appear likely that Barrett is on the recordings done in the flat by Took and his friends.
Highlights of the session tapes were eventually released by Cleopatra Records in 1995 as "The Missing Link To Tyrannosaurus Rex". A new version of the 1971 acoustic Shagrat song Beautiful Deceiver is tracklisted on the CD as 'Syd's Wine' and a credit for guitar and other noises is given to one Crazy Diamond, an allusion to the 1975 Pink Floyd track Shine On You Crazy Diamond written in tribute to Barrett. Stripped down versions of the track 'Syd's Wine' reveal a second guitarist in the room and audible vocal noises.[/SPOILER]
Кто & когда открыл дверь Мику | Сторму? [SPOILER][B]Кто & когда открыл дверь Мику | Сторму?[/B]
In my room
A portrait in alienation, never has an album sleeve contributed so much to the myth of a musician. But the photo session that begat the images for [I]The Madcap Laughs[/I] is itself enshrined in intrigue. [I]Paul Drummond[/I] reports…
Just like the music it contained, the album sleeve for Syd Barrett's The Madcap Laughs was multifaceted and broke with convention. It was The Beatles, swiftly followed by Pink Floyd, who had initially resisted EMI's policy of not commissioning outside designers for LP covers and, as a result, Floyd's design team Hipgnosis - consisting of Storm Thorgerson (a childhood friend of Syd's) and Aubrey ‘Po’ Powell - were hired to work on Barrett's first solo album. However, instead of the proud proclamation of a potentially glittering solo career the image itself was a dark and intriguing piece of poetic reportage.
On January 30, 1968, 10 days after his final show with Pink Floyd, Syd first entered a studio as a solo artist when he turned up at Sound Techniques for what would be an unfruitful session. Barrett, like Roky Erickson (his supposed US 'acid casualty' counterpart), was unable to control his predisposition to mental disorder, resulting in a pharmacopoeia of self-medication. By late '68, he was directionless and hanging out on the west London hippy scene until sharing a flat with an old artist friend form the infamous ‘101' (Cromwell Road) acid house in '67, helped instigate his creative comeback. The Madcap photos, taken in his new apartment, are important not least of all because they document Syd's tipping point and form the pictorial foundation of his legend. In reality, his bohemian lifestyle masked his growing alienation prior to a subsequent complete withdrawal; these photographs mark Barrett's last theatrical stand, a stage-managed snapshot, crouching in the shadows of the human condition.
Yet despite the increasing number of Barrett books even the most basic facts behind the startling cover image aren't confirmed. Who actually took the photograph? Mick Rock or Storm Thorgerson? And when? Spring or autumn 1969? The shoot is often cited as taking place in October '69, thereby delaying the album's release until Christmas, so why - as we are about to find out - does the presence of a naked woman and a huge Canadian car prove otherwise? In the hope of resolving some of the seemingly irreconcilable inconsistencies that have dogged the story of the sleeve and so intrigued Syd-devotees down the years, Mojo visited the celebrated pop artist Duggie Fields, who still resides at Wetherby Mansions, the Earls Court address he shared with Syd from January 1969 to October 1970, who began by telling us about how he ended up living with Syd...
>> Duggie Fields: I'd gone to America in '68 with Gilly Staples, who'd been connected with Quorum [Alice Pollock and Ossie Clark's shop]. She'd done a bit of modelling, a bit of a shop assisting, and when we got back she started seeing Syd. Dave Gilmour was the hunky van driver at Quorum that the girls fancied - I slept on Dave's floor. I needed somewhere to stay, so did Syd. He'd left the Floyd by that stage. He didn't talk about them particularly but I don't remember him being miserable either.
> How did you find the flat?
>> DF: I'd gone to South Ken to buy the Evening Standard because it came out there first. There was a flat in Egerton Court, where Syd had already lived. I rang up the agent and said I'd take it. She said, "You're second in line but I've got another in Earls Court," so I said I'd take that, there wasn't a choice... Syd signed the lease because he had the income, which I didn't.
> What was the flat like when you arrived?
>> DF: It was pretty primitive, two-bar electric fire, concreted-up fireplaces... It was an area in decline. I don't think there was anything, no cooker, bare floorboards. We had nothing. A mattress on the floor was the way we lived because that was the cheapest option. So, one started furnishing with whatever. I started going to Portobello, we found a chair in the street.
> Where was Syd's head at?
>> DF: Well, I thought he was very positive when he first moved in. He started painting; he was playing his guitar and writing. I don't know how long it took before he didn't get out of bed. But I had other people falling to bits around me too, he wasn't the only one. I'd left college, I was living hand-to-mouth, but I had started selling [paintings].
> Was he taking Mandrax at this point?
>> DF: Yes, Mandrax and smoking [marijuana]. I don't think anything else heavier, certainly not acid. I never saw acid in this flat at all.
In some of the photos you see canvases piled against the wall...
DF: Most of the canvases were blank. Some would be started with a watery idea. I don't think he ever found a direction in painting. I only ever saw what he moved in with... He had a couple of hanging mobiles; there was one that was like a castle. I wasn't impressed by what I saw. I wouldn't have picked it out, unless it was associated with him, as anything interesting. I don't think I was a help because I was on the other side of this wall, painting away continuously.
Were there other people who shared the flat?
DF: We had [another friend] Jules first and he ended up not paying rent, which is why we kicked him out.
Then came the mysterious Iggy The Eskimo who appeared naked on the back cover?
DF: When Jules left Iggy came soon after and she wasn't here for long. Jenny Spires [Syd's ex] brought her round. Iggy was just around, she didn't officially live here. I remember being at a 31 bus stop and seeing her coming down the stairs very elegantly in this gold lame 1940s dress that had bell sleeves that buttoned to a train but with no underwear and completely exposed... Not a care in the world. There were these incredible creatures around, no other word for them.
Iggy's current whereabouts and full identity remain another of Madcap's unsolved mysteries (see panel p76). Jenny Spires first met Iggy in January 1969 and introduced her to Syd and he let her stay. "I was on my way to the States and was confident she would look out for him," recalls Spires. "When I left at the end of February, she was there. There wasn't anything between them then. She wasn't his girlfriend, but she was good company." Iggy's involvement appeal's to date the shoot as spring '69 as she was long gone by autumn. The dying daffodils on the cover suggest the spring and Duggie seriously doubts Syd would pay for imported autumnal varieties! It's more likely Syd picked them while in the park with Iggy, as captured on Super-8 film. In March Syd contacted EMI about work recommencing on his album. It was then that he painted his floorboards, possibly in anticipation of the cover shoot. He then piled his few possessions and mattress into the bay window and appeared to literally paint himself into the proverbial corner. As long as he occupied his island, reality and a world of possibilities remained outside his door.
Proud of his work, Syd invited old friend and ally Mick Rock to take some photographs. Keen to experiment with a Pentax he'd recently bought from Po at Hipgnosis, Mick called round a couple of times but to no avail. Instead Rock was roped into the Hipgnosis shoot, which by today's standards was extremely ad hoc. Mick arrived first, to find Syd still in bed. Rock snapped a few documentary shots of Barrett in his underpants on his island-mattress, before Syd donned a pair of paint-stained trousers and Iggy added kohl to his eyes to give him that elegantly wasted look. Syd hadn't painted the entire floor and there was only one clean angle if you didn't want to expose his 'set' for what it was: a drab, domestic room with an ugly electric fire. Mick then composed more considered shots, using the perspective of the floorboards, clean backgrounds, and natural light behind the camera.
[QUOTE]Mick Rock: "Iggy answered the door and was completely naked - as a student/hippy thing that didn't seem unusual. I didn't know what I wanted to be when I did the Madcap session - a lyricist or writer. I'd only started taking pictures a few months earlier. But something that day clicked in my aesthetic brain. I don't think we even talked about the record. I didn't take many photos that day, maybe two and half rolls in all. The painted floorboards, the outside shots with the car and Iggy were just elements that happened to be around. None of it was planned, I just got lucky. He didn't even finish painting around the bed; he just painted round all the furniture. It was a magical day. He looked like a poete maudit, something out of Rimbaud. Doomed rocker or dark star, as a paper called him. We both wanted the 'feet' picture for the cover, that looked more like The Madcap Laughs than the Storm cover, but history is what it is. I was in no position to argue, I was just a kid. Hipgnosis put all the artwork together, I was barely out of college and Storm was commander-in-chief of artwork…”[/QUOTE]
When Thorgerson arrived his sole focus was the strongest element in the room: the floor. He worked fast in fading light, placing a wide-angled lens millimetres off the ground to create an Alice In Wonderland effect, giving the floorboards an elastic quality. Drama was also implied by the steep perspective and ethereal sidelight, directing the eye to the crouching Barrett. He isn't athletically poised but suggests defiant exhaustion and a dark edge of 'knowing'. The only other element were the wilting daffodils: possibly a Barrett in-joke, a symbol of his rebirth and inevitable downfall?
>> Storm Thorgerson: I think the only person with me [that day] was Mick Rock. Hipgnosis was approached and Po was busy so I went along... I don't normally take the photos.
> There seems to be a lot of confusion about who took the cover photo...
>> ST: There's no confusion, I'd be very surprised if Mick thought he took the photo. I've never heard him say that. No, it was my photo. Mick came as my assistant and friend, to help me out. In those days we were very ‘unformalised'. It was a Hipgnosis job. I told Syd on the phone that I was coming round to take his photo for his album cover, which is why he painted the floor blue and orange. I don't think he absorbed it deeply.
> So the floor was painted specifically for the shoot?
>> ST: Yes. What I remember of that session is that Syd had bothered to paint the floor; I looked at it and thought, That's great, I'll shoot that. I was more interested in the floor than I was in Syd. Well, photographs of burgeoning rock'n'roll stars don't interest me very much. I mean Syd was just Syd. I don't think I've ever felt very special about the way somebody looks. I'd feel special about their music. Part of Syd's character was in the floor, so it s should take precedence, which is why I favoured the floor. Obviously we made a feature of it because it's not often someone paints their floor for you, so in effect l felt honoured and it seemed appropriate. There have been pictures of Syd before and after, but not necessarily of his floor. That's why the picture is how it is.
> Did you try lots of different set-ups?
>> ST: No, I just asked him to crouch by the fireplace, it looked like a good place to put him. Syd is very spontaneous, he just adopted an automatic pose. I probably made him change it a bit but not a lot and I took a quick shot. I only took a few. I did it quite quickly, I just thought Syd looked very 'Syd-like', and that was good enough.
> Do you remember what he was like that day?
>> ST: Not particularly, it was all you were gonna get because Syd was rather mercurial and changeable of mood. I don't think one wanted to make it any more difficult for him.
> The lens works brilliantly on the boards, did you try many?
>> ST: Either a 28mm or 35mm, an ordinary wide angle, it wasn't anything special. I don't think it's very pronounced. I mean it was very early days in our careers, we didn't know much then.
> Was it a deliberate decision to underexpose the cover?
>> ST: The film was undergraded on purpose. It was available light but there wasn't much and I didn't have any lights with me. So we had to push the film in order to get it processed and be able to see something, to give us the grain.
> The back cover is very different in feel...
>> ST: I think it's exposed differently rather than lit differently. We opened up the shot in order to get Iggy in the picture, so it wasn't as moody as the front.
> The photos used in the gatefold - the baby's head - was there a meaning behind that?
>> ST: I'm sure there was, sounds too purposeful not to mean something, doesn't it?
> Do any negatives survive?
>> ST: All gone. If only. Mick might have some...
When the cover shoot was over, Rock continued outside using Syd's blue Pontiac Parisienne as a prop (one shot was used for the 1970 Barrett LP). The life of this inanimate object (registration: VYP74) helps confirm that the shoot wasn't in the autumn. Mickey Finn, later of T.Rex, had won it in Quorum's Christmas party raffle at the Royal Albert Hall (December 19, 1968) but became so paranoid by the attention it drew that shortly afterwards he swapped it for Syd's mini. Syd never drove it and when it was about to be towed, he gave it away. It was next seen, painted pink, in the film adaptation of Joe Orton's Entertaining Mr Sloane (filmed between August 18 and October 6, 1969).
In the 40 years that have elapsed since the release of The Madcap Laughs, the mythology that surrounds Syd Barrett has continued to grow, aided by the album sleeve's imagery. For those who identify with this bygone rock’n’roll era but are too young to have experienced it, this grainy image is a brilliant template for false nostalgia. Gone is the multicoloured glamour of psychedelia, instead we're presented with the close-of-the-'60s decadence exposed, the same dishevelled, 'the party's over' feel depicted in Withnail And I. Donald Cammell and Nic Roeg confronted the same confused reality with Jagger's portrayal of a reclusive rock star in Performance. Interestingly, rumour has it Roeg is considering a Barrett biopic.
Since the shoot itself, Storm Thorgerson has continued to redefine album artwork as fine art. Meanwhile, Mick Rock's association with Syd led on to further era-defining and iconic images of David Bowie, Lou Reed and Iggy Pop. While Hipgnosis's archive of that day has disappeared, Rock's remains intact and published in a number of different forms, augmented by the last shoot that Mick undertook in Barrett's Cambridge garden in 1971. The latter provides fans with a further tantalising glimpse into the world of the Madcap before he shut them out for good. So how does Rock view his friend's retreat from it all?
[QUOTE]Mick Rock: It's not for me to say. I know Dave Gilmour was the one who made sure [Syd] had his money, and made sure Syd had five tracks on Echoes [The Best Of Pink Floyd, released in 2001]. That made him a lot of money. His publisher told me Syd had made a couple of million that year. He made a couple of hundred thousand a year in regular royalties, anyway. So the irony of Syd was that he didn't have to do anything after 1970 anyway.[/QUOTE]
He approached things as a painter, and he did that for the rest of his life. He destroyed all his paintings, but that's not the odd part: the odd part is he appears to have photographed all of them first. So there is a record of them. He didn't want to be The Rolling Stones 40 years on, playing the same old songs. He was more like a Charlie Parker: an improviser. He didn't want a formula that was repeated.
[url]http://muddy-roger.livejournal.com/53058.html[/url][/SPOILER]
[B]Джулиана[/B], а можно попросить выложить на hdd из того архива материалов о Сиде - только один зархивированный файл "Syd Barrett Early Pink Floyd Photo & Info Collection v3" - а то zoman передал битый какой-то...
[QUOTE=ooz2003;149879][B]Джулиана[/B], а можно попросить выложить на hdd из того архива материалов о Сиде - только один зархивированный файл "Syd Barrett Early Pink Floyd Photo & Info Collection v3" - а то zoman передал битый какой-то...[/QUOTE]
Может он такой и есть, ведь Zoman записывал архив у меня. Но я попробую, обещать не могу, ибо комп сам себе хозяин.