Syd Barrett

[Luna]

благодарствую)интересно..

[Джулиана]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[Джулиана]

Однако, Роджер Кит был художник

[Джулиана]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[Джулиана]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[Джулиана]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[Джулиана]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[Джулиана]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[Джулиана]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[ooz2003]

Спасибо!
Жалко, конечно, человека...

[Джулиана]

Жалко, конечно, человека...

Из-за чего?

[ooz2003]

Шоу-бизнес + LSD...

[Джулиана]

Шоу - биз это да.

[ooz2003]

LSD - это тоже да )))

Сложно даже гадать, что бы было, если бы не так как случилось... Если бы ПИНКИ в том составе дальше продолжили. Почему-то кажется, что любой "спонтан" если рано или поздно как-то не структурируется просто рассыпается. Может быть они бы к фильмам музыку писали бы...

Кстати, что там с обнародованием найденных записей студийных ещё перед первым альбом ещё сделанных не на ЭббиРоуд. Уже издали? не в курсе?

[Джулиана]

ЛСД не так вредит людям, как люди вредят людям.

А что за записи? Lucy Leave к примеру?

[ooz2003]

ЛСД не так вредит людям, как люди вредят людям.

Похоже на это: жизнь, говорят, вредная штука, т.к. от неё умирают ))

Где-то год наверное назад сообщали (можно пинк-флойд.ру поднять). Там студиная запись нескольких песен, которые им как демо преред записью альбома сделали на частной студии. Обещали издать.

[Джулиана]

Несмотря на то, что интервью с Ричардом, выкладываю здесь, ибо по теме.
Интервью Ричарда Райта в декабрьском выпуске Mojo

Спойлер

Летом 2007 года журналист Марк Пэйтресс (Mark Paytress) взял интервью у четырех участников Pink Floyd в связи с 40-летием со дня выхода альбома "The Piper At The Gates Of Dawn". Выдержки из этих интервью публиковались в октябрьском выпуске журнала Mojo (№ 167).

Интервью, взятое тем летом у Ричарда Райта, оказалось последним; его полный текст, озаглавленный "Мое фортепьяно – моя терапия", размещен в декабрьском выпуске Mojo (№181). Восемь страниц журнала с материалами о Pink Floyd можно скачать в разделе "Пресса" интернет-сайта Дэвида Гилмора (PDF, 3.8Mb).

Предлагаем вашему вниманию перевод ключевых моментов этой беседы с Ричардом Райтом.

Мы поговорим, в основном, об альбоме "The Piper At The Gates Of Dawn"…
Это особенная тема. Наш первый альбом, наш альбом с Сидом, и вот теперь торжество — 40 лет в бизнесе. Недавно я послушал его, хотя не переслушивал со времени выпуска. Он захватил меня врасплох, — оказался намного лучше, чем я думал. Из-за того, что в нем есть это очаровательное соединение замечательных песен и стихов Сида и, плюс к тому, авангардистское — не совсем подходящее слово — очень экспериментальное звучание, которым мы занимались в то время. Заметен разительный контраст между Astronomy Domine как примера структурности и Pow R Toc H, про которую я уже напрочь забыл. Мне не понравились дурацкие голоса в начале, но там интересная игра. Я с таким удовольствием делал ту запись. Но когда Сид ушел, точнее, должен был уйти из-за его болезни, нам пришлось менять направление. Он был уникальным сонграйтером. Больше никто во всем мире не писал и не мыслил так, как он.
Вы оценили это вовремя?
Да, было сразу видно, что у него уникальный талант. Его песни причудливы, как волшебные детские истории, и манера, в которой он писал их, тоже была примечательна. Он начинал со стихов. Затем сочинял мелодию к словам, не задумываясь ни о какой конкретной размерности. Его интересовало только сочетание рифмующихся слов. Для нас это было затруднительно, потому что ничего не определялось заранее. Но в этом и было то, что делало его сочинения такими особенными.
Трудно было работать с Сидом?
Нет. Начиная с Powis Gardens, где мы познакомились, и включая весь этап первого альбома, это было совсем нетрудно.
Продюсер Piper’а Норман Смит с этим не согласен…
А ему было тяжело. В те дни было буквально следующее: "Вы — поп-группа, вот ваш продюсер, он будет говорить вам, что делать". И мы, конечно, вовсе не считали, что так и должно быть.
От кого исходило такое отношение к предрассудкам?
Оно исходило от нас всех.
То есть, у всех вас были амбиции выйти за рамки трехминутной поп-песни?
В клубе UFO мы делали такой экстраординарный звук, которого люди никогда прежде не слышали, и он не имел никакого отношения к эффектным мелодиям. Всё было связано с импровизацией. Джаз, первая в моей жизни любовь, опирается на импровизацию, хотя мы импровизировали под влиянием не джаза, а рока. Сид был страстным фанатом Бо Диддли. Послушайте внимательно, и вы услышите в игре его гитары небольшие цитатки из песен Диддли… Я помню, когда мы записывали заглавный трек A Saucerful Of Secrets, Норман сказал: "Так нельзя. Он длиной на 20 минут". Мы сказали: "Почему бы и нет?" Мы были там не для того, чтобы записывать трехминутки для радио. Мы хотели делать нечто другое. В конечном счете он сказал: "Окей, я не могу это продюсировать". Мы сказали: "Прекрасно, мы сделаем всё сами". Но на Piper’е он был полезен. Мы почти не сталкивались прежде с записью на четыре дорожки, и нам хотелось реализовать эти возможности сполна.
Я серьезно подумываю о возвращении к студии с четырьмя треками для моего следующего проекта, который станет, вероятно, инструментальным сольным альбомом. Забавный это процесс — писать на ленту. Используя Pro Tools и перенося ноты по одной восьмой бита, можно добиться отлично звучащих результатов, но это трудоемко и утомительно.
Разве не в этом метод Pink Floyd? Разве не Вы были отчасти ответственны за легендарную медлительность и перфекционизм группы?
Хм… нет, я так не думаю. Вы имеете в виду, в начале? Piper?
Нет, после него.
Окей, так как я изучал композицию и аранжировку, я имел представление о том, как могут выстраиваться прогрессии аккордов от одного к другому. К тому же, я не переношу фальши. В ранние дни это частенько случалось. В течение долгого времени мне приходилось настраивать бас-гитару Роджера прямо на сцене.
Даже он мог бы признать, что был самым технически неопытным участником в ранние дни…
Ни один из нас не был технически опытен. Я всегда жалел, что мне не хватает техники, чтобы стать концертирующим пианистом, но ее так и нет. Мы все самоучки. Я научился играть на фортепьяно, когда мне было четыре года. У меня не было преподавателя, так что моя техника совершенно неправильна. Я не могу сыграть гамму так, как ее положено играть. Это ограничило мою техничность и возможность играть быстро. Но с этим и не было проблем, потому что одну из самых важных вещей, которую я когда-либо слышал, сказал Майлз Дэвис. Он сказал: "Не ноты имеют значение, а промежутки между ними". Я всегда чувствовал, что так и есть, и так я играю всегда. Блюзовые гитаристы это тоже понимают, — единственная нота может означать больше, чем тысяча нот.
Чем Вас так привлекло фортепьяно в четырехлетнем возрасте?
У нас дома стояло пианино, на нем играла моя мать, а я был им зачарован. Можно было нажимать клавиши и подбирать аккорды. Полагаю, что слух для этого у меня имелся.
Пианино стало другом детства?
Мое фортепьяно — мой лучший друг.
И так было всегда?
Ну ладно, не "мой лучший друг". Мое фортепьяно значит даже больше, чем музыкальное творчество с Флойд. Для меня это — терапия. Если я по-настоящему сержусь или расстраиваюсь, то, так же, как другие люди рыдают в подушку или идут на прием к психиатру, я сижу за моим фортепьяно и выпускаю любые эмоции, которые меня одолевают.
Ваше фортепьяно и гитара Сида привнесли структурность в ранний саунд группы…
В лучших своих проявлениях это были вопросы и ответы в диалоге между гитарой Сида и моими клавишами. Я слушал все, что он делал, и отвечал ему. В этом, как на концертах, так и в инструментальных треках на Piper’е, — доминирующий саунд раннего Флойд.
Вы находили общий язык с Сидом?
Я безусловно уверен в нашем музыкальном взаимопонимании. Когда Сид пришел в группу, он очень на меня повлиял, потому что начал играть на гитаре эти жуткие вещи. Я подумал, что это прекрасно. Мне не хотелось выходить и играть каверы на R&B хиты. Было замечательно, когда он присоединился. Это всё изменило полностью.
Был ли он лидером?
В смысле творческого музыкального вклада можно было бы назвать его лидером, да, определенно. Но в целом он не был лидером. Обычно мы сидели без дела, пока его невероятно креативные мозги не придумают следующую песню, и тогда мы говорили: "Годится, мы ее сделаем". Но он не подталкивал нас в каком-то конкретном направлении.
Кто был движущей силой группы?
Не думаю, что была движущая сила. Каждый играл свою роль. Сид писал эти экстраординарные песни. Роджер определенно проявлял большую целеустремленность и добивался своего. Моя роль, я полагаю, была в том, чтобы музыкально подхватывать Сида. А лидер тогда отсутствовал. Но в группе была некая сила, которая не хотела принимать правила игры. Из-за нее сингл Arnold Layne не вошел в альбом. Мы хотели идти своим путем.
Не потому ли, что вы все были интеллектуальными мальчиками из среднего класса?
Потому, что мы все — гении! (смеется) Я подозреваю, что так и было, ага. Это факт: никто из нас не рвался стать поп-звездой. Мы еще только начинали выходить на сцену, а уже прятались за нашим светом…
Разве это не потому, что вы все были застенчивыми?
Я не думаю, что причина в общей застенчивости. Светом мы хотели рисовать картину, дополняющую звук.
Но Сид был совершеннейшей психоделической поп-звездой…
О да, был, хотелось ему этого или нет.
То есть, был звездой не по своей воле?
Не скажу, что он чуждался этого. Он был так взволнован участием в Top Of The Pops. Мы все были. До некоторой степени он действительно хотел быть поп-звездой. Он преклонялся перед Джоном Ленноном, любил The Beatles.
А затем, вскоре после успеха See Emily Play летом 67-го, случился его "потерянный уикэнд"…
Припоминаю, что мы участвовали в шоу на радио; скорее всего, сессия Джона Пила. Все собрались, а Сида нет. Наши менеджеры, наконец-то, нашли его и сказали, что он не в порядке. Когда я затем увидел его, он переменился полностью. Глаза были мертвы; он смотрел в одну точку перед собой. Такая разительная перемена, — и ее причина, я подозреваю, была в ужасной передозировке. Не знаю, так это или нет. У каждого своя теория о коллапсе Сида.
Вы говорили с ним о его проблемах?
Нет, не думаю. С каждым днем это становилось все более жутким. Когда решено было попробовать, сможет ли Сид быть в Pink Floyd, как Брайен Уилсон в The Beach Boys, то моей задачей стало поощрять его писать музыку, и мы жили с ним в одной квартире в Ричмонде. Но это стало очень тяжело, особенно когда решили, что нет никакого смысла в том, чтобы он играл с нами в концертах. Я не мог сказать: "Я ухожу на концерт. Извини, Сид, но тебе нельзя пойти и сыграть с нами сегодня". Поэтому я говорил какие-нибудь глупости вроде: "Я только выйду купить пачку сигарет", и уходил, и шел на концерт. А когда возвращался, часов через восемь, Сид мог спросить: "Have you got the cigarettes yet?" Было очень страшно и очень грустно.
С его уходом в группе образовалась большая дыра.
Так и есть. Что нам было делать? Мы знали, что хотим продолжать, потому что, хотя мы и потеряли невероятного сонграйтера, зато получили Дэвида, невероятного гитариста. Для меня в этом было достаточно вдохновения, чтобы продолжать начатое, но нам приходилось менять направление. Пока Дэйв осваивался, Роджер и я начали писать. Мы оба осознавали, что мы не сможем продолжать писать как Сид.
Но вы же смогли! Set The Controls… у Роджера – в духе Сида.
И моя Paintbox. Я и говорю, что мы должны были сменить направление, но, возможно, Роджер и я пытались продолжать сочинять в том же стиле. Но мы явно не могли конкурировать в лирике (смеется).
И Ваша собственная Remember A Day, весь этот прославленный детский материал…
Да, и See Saw тоже. Вскоре всё же оказалось, что нам с этим не справиться.
Нигде больше Вы не были так близки к плодовитости Роджера.
Ну да, не так плодовит. Одна из причин – в том, что я — ленивый бастард. У Роджера было – и, вероятно, все еще есть — огромное количество энергии. Он мог сказать: "Вот я усядусь и напишу". А я из тех музыкантов, которые говорят: "Я подожду, пока не придет вдохновение". Но мне представляется, что доли нашего творческого вклада вполне соразмерны, вплоть до Animals.
Кто написал Echoes?
Я?!
Это была Ваша идея?
Да, вся часть фортепьяно в начале и гармоническая последовательность этой песни – моя, так что за мной и солидная доля авторства. Но в списке авторов есть и все другие, конечно же. Роджер, несомненно, написал слова. В большинстве песен Роджер сочинял слова, а Дэвид и я сочиняли музыку. Не во всех, но во многих. Роджер писал и свои собственные песни тоже; например, Money он принес готовой в студию.
Кто был движущей силой в процессе погружения группы в мир высоких технологий?
Я думаю, каждый из нас.
А идея приобщиться к Искусству с большой буквы И?
Не-а. На моей памяти всё было плодом совместных усилий нас троих — троих, потому что Ник не писал — на всем пути до Animals. Вот тогда Роджер устремился к захвату власти. Но у меня был прекрасный период во время записи с Роджером The Dark Side Of The Moon, например. Или даже Atom Heart Mother — наш самый, на мой взгляд, слабый альбом. И я все еще считаю, что Echoes — один из самых прекрасных треков, которые когда-либо был у Флойд. Каждый, кто был в туре Дэйва Гилмора, с этим согласен. Это ключевой момент концерта. Стоило мне взять первую ноту, и весь зал взрывался.
Так что же такого в этой песне?
То, как она развивается. От вступления к этой невероятной части со слайдом Роджера на басу. Затем знаменитые крики чаек Дэвида, которые появились из-за ошибки. Один из роуди подключил его wah-wah педаль задом наперед, от чего образовалась эта грандиозная стена фидбэка. Он поэкспериментировал с ней и создал этот прекрасный звук. Великолепная песня для записи в студии, и фантастическая — для исполнения на концертах. Я люблю играть ее.
Вам не кажется, что она довольно меланхоличная?
Да, есть такое.
У людей меланхолия ассоциируется с Pink Floyd. Почему?
Ну, из-за меня! Я определенно, совершенно определенно меланхоличен! (смеется)
Вы всегда были таким?
Полагаю, что да. То есть, если я сижу за фортепьяно и играю все эти довольно грустно звучащие вещи, то понятно, что они проникнут в какую-то часть музыки Флойд. Мне думается, что Роджер, несмотря на его антивоенную ярость, такой же. Даже Дэвид такой.
Когда я говорил с Дэвидом два дня назад, он сказал: "Рик — это душа Pink Floyd"…
Душа? Пожалуй, я не могу говорить сам за себя, но… Я не мог поверить своим ушам, когда Роджер сказал, что он был гением Pink Floyd. Я подумал: "Как это можно заявлять такое и не чувствовать смущения?" Абсолютная чушь! Он был частью Pink Floyd, и он играл важную роль. Даже когда кто-то написал, что Роджер был мотором, а Дэвид был пульсом, — я посчитал, что в этом чуть больше смысла. Не хочется расхваливать себя, но я и правда готов поверить, что все это время, включая Wish You Were Here, было так, как говорит Дэвид… Ну, в-общем, я очень рад слышать, что он это сказал. Но тогда и я мог бы точно то же самое сказать о Дэвиде. Он был душой Флойд, с тех пор, как ушел Сид.
Вы были счастливы, получив приглашение вернуться в 1987-м?
Конечно. Человек, без которого я тосковал больше всего, был Дэвид. Когда он позвал меня в свой сольный тур, я подумал: "Не знаю, следует ли мне это делать, потому что со мной это будет похоже на тур Pink Floyd". Позже я понял, как нелепы были эти мысли. Забудь о Pink Floyd. Просто выходи и играй с ним, потому что он – великолепный гитарист.
Вас удивило поведение Роджера на концерте памяти Сида в Barbican?
Это было очень странно, так как все, кто выступал, исполняли песни Сида, и только Роджер спел свою собственную. Мне кажется, он очень нервничал.
В этом не было проявления мстительности?
Я не собираюсь вникать в это! Пусть люди судят так, как считают нужным.
Тень Сида надолго задержалась в музыке Флойд…
Роджер говорил, что какая-то часть Сида все еще рядом с ним. Я думаю, что немного от Сида есть и во мне, в том, как я соединяю звуки с клавишами. Я ощущал очень сильную близость с Сидом. Я не был близок с Дэвидом, когда он присоединился, но теперь — да. Он, может быть, не чувствует этого, но я-то я чувствую!
По материалам: DavidGilmour.com, The Mojo Magazine

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

И сюда же пихну интервью с Ником Мэйсоном.

Спойлер

Ник Мэйсон: ''Если бы не Сид, нас бы не было...''

Корреспондент британской газеты The Sun Саймон Косинс (Simon Cosyns) побеседовал с Ником Мэйсоном, сосредоточившись на круге вопросов, связанных с созданием альбома "The Piper At The Gates of Dawn". Предлагаем Вашему вниманию перевод этой статьи.

Вообразите себя в такой ситуации: вы — молодые музыканты новой группы, и вам только что выпал шанс записать дебютный альбом на Abbey Road. Вы мчитесь туда и попадаете в Студию 2, где в этот момент The Beatles записывают “Lovely Rita” для "Sgt Pepper’s Lonely Hearts Club Band".
«Встречи с божествами чреваты мыслями о том, что сам ты вряд ли способен на нечто такое же хорошее», — вспоминает Ник Мэйсон из Pink Floyd. Но Сид Барретт, Роджер Уотерс, Ричард Райт и Ник были далеки от соблюдения субординации. «Юношеская самоуверенность подсказывала, что у нас море рок-н-рольного драйва. Мы считали, что оказались там вполне заслуженно… смех, да и только!»

Группа приступила к записи "The Piper At The Gates of Dawn" 21 февраля 1967 года в Студии 3. Сегодня альбом расценивается как психоделический шедевр, лучшее достижение Сида. В честь 40-летия альбома выпущено специальное издание с дополнительными синглами и некоторыми неизданными вещами. Когда в прошлом году Сид умер, мы оплакивали потерю "безумного алмаза" музыки. Жертвами рок-н-ролла пали звезды, равные ему по величине, — Джими Хендрикс (Jimi Hendrix), Джим Моррисон (Jim Morrison), Дженис Джоплин (Janis Joplin), но он только потерпел кораблекрушение, проведя остаток жизни отшельником в скромном доме в Кембридже. В его свидетельстве о смерти написано "отставной музыкант".

Совсем другой Сид подходил к Abbey Road тем зимним днем, возможно, по знаменитой пешеходной "зебре", чтобы начать запись “Piper”. «Нужно помнить, что, говоря о том периоде, мы говорим не о законченном лунатике. Мы говорим о человеке, который отчетливо светился изнутри. Он был очарователен. Он был лидером — и фронтменом, и автором большинства песен, но я никогда не замечал, чтобы он устанавливал правила или говорил нам, как и что играть. Он приносил эти свои песни и предоставлял нам интерпретировать их так, как мы считали нужным». Когда волна воспоминаний о тех головокружительных днях спадает, Ник констатирует: «Понятно, что это всего лишь первый альбом группы, которая двигалась дальше в течение сорока последующих лет, но если бы не Сид, нас бы не существовало, ни в том виде, в каком мы есть, ни в любом другом виде. Я думаю, что нужно отдать ему должное за это».

Он полагает, что реакция на смерть Сида оказалась ошеломительной: «Я не ожидал, что это станет таким громким признанием. Я не ожидал, что объявится столько людей, считающих, что его ранние работы так сильно повлияли на дальнейшее развитие группы».

“Piper”, с его авантюрной смесью спейс-рока (“Astronomy Domine”, “Interstellar Overdrive”) и так по-английски эксцентричных причуд (“The Scarecrow”, “The Gnome”, “Matilda Mother”, “Bike”), своей заразительной свежестью и живостью привлекает нас и по сей день. «Пожалуй, я действительно весьма горжусь им. Он хорошо сохранился. Само собой, есть в нем вещи, которые ты слушаешь и думаешь про себя: "О Боже, что ж мы делали?!", но мне симпатично то, что в нем видна некая искра профессионализма. Не сказал бы, что общее качество игры прямо-таки великолепно, но есть несколько очень хороших штришков: некоторые идеи всплыли по ходу, некоторые были задуманы Сидом. Есть в этом любопытный проблеск чего-то, что оставалось незамеченным в то время, особенно сам стиль Сида, очень лирический и где-то пасторальный. Из-за того, что многие песни мы не играли на концертах, это оставалось незамеченным, пока снова не переслушаешь альбом».

«Один из типичных треков — "Lucifer Sam", странный рассказ о сиамском коте. Это реальный кот?»
«Нет. Полагаю, он возник в воображении Сида. Не исключено, что он был навеян настоящим котом, но боюсь, что мы забрались в неизвестную мне область. Есть, вероятно, какой-нибудь маньяк, который во всем этом разобрался. Кто-нибудь написал докторскую, и теперь работает профессором по Люциферу Сэму!»

«Отважусь на вопрос — до какой степени это альбом Сида?»
«Когда оглядываешься назад, то всё сильнее появляется такое чувство, что альбом-то — его, но объективная реальность состояла в том, что мы все были очень свободны», — говорит Ник. Сессии еще только подходили к концу, когда начали появляться трещины. «Наверно, все начало потихоньку ухудшаться во время записи, потому что он проявлял признаки стресса к тому времени, как мы закончили альбом».

Еще одним важным фактором, повлиявшим на звучание “Piper”, был продюсер Норман Смит (Norman Smith), который был звукоинженером альбомов The Beatles. Ник вспоминает: «Норман оказывал какое-то влияние. Я думаю, что он спорил с Сидом, хотя я и не видел этого, насчет аранжировок песен. Он любил плотный звук».

«Требовал ли он поп-звучания от группы, которая была скорее авангардной?»
«Наверно», — отвечает Ник. «Но будет неправильным описывать Нормана, как человека, внедренного, чтобы сделать нас милашками с битловскими прическами! Он работал с The Beatles, и в EMI решили, что он может сыграть для нас роль Джорджа Мартина (George Martin), с которой он отчасти справился. Он делал для нас аранжировки, но мы шли по более безумному пути, чем The Beatles».

Pink Floyd вышли из недр музыкального андеграунда, знаменитого своими охмуряющими затяжными джемами в обиталищах лондонских хиппи типа UFO, Marquee и Roundhouse. Студийная работа над такой пространной композицией, как “Interstellar Overdrive”, потребовала изрядной доли дисциплины. Я спрашиваю Ника: «Как долго эта песня могла тянуться в живом исполнении?»
«А как долго вам бы хотелось? До следующего вторника?», — отвечает он. «Если серьезно, живая версия могла быть и двадцатиминутной, студийный вариант сокращен до семи. Это была попытка сформировать правильно организованный альбом».

И, хотя Pink Floyd неизбежно должны были двигаться вперед после того, как Дэвид Гилмор принял эстафету Сида в роли гитариста и вокалиста на втором альбоме, “A Saucerful of Secrets”, Ник не считает, что “Piper” стоит особняком в дискографии Pink Floyd. «Если взяться выстраивать цепочку развития Pink Floyd, то я бы оставил в ней “Piper”, а исключил бы и “Ummagumma”, и “Atom Heart Mother”. “Ummagumma” содержит концертные номера вещей, созданных прежде, и индивидуальные пьесы, которые главным образом демонстрируют то, что сумма больше, чем ее части. “Atom Heart Mother” была одноразовой попыткой сделать что-то иное. Мы объединились с Роном Гизином (Ron Geesin) и с оркестром. И больше к этому уже не возвращались. А в “Piper” есть элементы, которые протянулись от “Sauсerful” к “Meddle” и до “The Dark Side Of The Moon"».

Я поинтересовался, незабываемое тиканье и звон часов на “Dark Side” могли бы появиться, если бы не было подобных звуковых эффектов в конце “Bike” на “Piper”?
Ник соглашается, что связь есть. «Практика использования звуковых эффектов началась с “Piper”. Я не могу припомнить, есть ли там шум ветра, но мы пришли к тому, что используем его всюду, где можно. Отличная машина для ветра была у EMI. Это такой деревянный барабан, который надо было крутить, с парусиновой створкой. Он был фантастически хорош, его, наверное, ещё в The Goons (британское комедийное радиошоу 50-х годов) применяли!»

Он отзывается об Abbey Road как о «довольно унылом месте. В отличие от большинства других студий, которые осваивали искусство освещения и оформления, EMI все еще придерживалась стиля BBC. У них всё было покрашено цветом Lubianka Green, и толпы техников... людей в белых куртках блуждали среди аппаратуры».
Но Ник признает, что “Piper” был бы совсем другим альбомом, и группа, возможно, пошла бы совсем другим путем, если бы не фантастический ассортимент инструментов EMI. «Здесь мы затрагиваем теорию бабочки. Если бы мы не натолкнулись на ту забавную машину в углу, то мы могли бы превратиться в Led Zeppelin, или даже в раннюю версию Take That. Несомненно, что альбом мог бы звучать совсем по-другому, но я подозреваю, что Сид смог бы написать такие же песни».

Авторство большинства песен альбома принадлежит Сиду, а Роджер Уотерс представлен своей первой композицией, "Take Up Thy Stethoscope And Walk".
«Да, это в чистом виде Роджер в начале своей творческой карьеры. Не думаю, что эта песня — из числа лучших его песен, но вот на следующем альбоме он взял вожжи в свои руки, и уже "Set The Controls For The Heart Of The Sun" — фантастическая пьеса».

«А сам Роджер согласится с тем, что "Stethoscope" — это не его звездный час?»
«Я никогда не слышал, чтобы Роджер соглашался с чем-то», — отвечает Ник, усмехаясь. «Может быть, и согласится, в подходящий день, — если Вы сами спросите его, а не меня!».

Ник разговорился, и мне кажется уместным спросить, как он оценивает свою работу барабанщика на “Piper”, и насколько изменилась с тех пор его техника в своем развитии.
«Это очень любезно с Вашей стороны предположить, что я развивался, но есть масса людей, которые считают, что моя техника с 1967 года не менялась. Сам я думаю, что, конечно же, стал играть лучше, но и тогда манера вполне соответствовала времени. Там нет чрезмерного переигрывания, поэтому ее (такой техники) было достаточно. Там нет этого ужасного грохота упущенных палочек, и это означает, что кое-кто старается немного сдерживаться».

В новую, трехдисковую версию “Piper” включены ранние синглы Pink Floyd “Arnold Layne” и “See Emily Play”, которых не было на оригинальном британском LP.
Ник объясняет: «В то время считалось дурным тоном включать синглы в состав альбома. Это выглядело как жульничество».

“Arnold Layne” — одна из самых успешных песен Сида — о сомнительном типе, который крал белье, сохнущее на веревках. Песня вызвала целый переполох.
«Сомневаюсь, что мы ощущали себя уж такими Velvet Underground. Мы думали, что песня вполне безобидная, ну и, конечно же, она была запрещена BBC».

Наконец, мы обсуждаем период, начинающийся с момента, когда группа осталась без Сида, до ранних сессий для “A Saucerful Of Secrets”.
«Роджер и я действительно были близкими друзьями и проводили много времени вместе, а у Сида были друзья на стороне, и это окончательно преградило ему путь. Он стал жить где-то в Сохо, в районе The Ivy (ресторан), и был явно под влиянием восточной мистики и религии».

«Изменения в сознании связаны с ЛСД или были какие-то другие проблемы?»
«Никто не знает, и мы не узнаем» — уверяет Ник. «Несомненно, с учетом того, что мы знаем о ЛСД, если и было что-то не так, наркотик мог способствовать процессу. Ведь люди часто думают, что они смогут протолкнуть себя через это, делая еще хуже. Сид был одним из таких».

По материалам: The Sun
Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

Роджер Уотерс 11.05.07 - на концерте памяти Сида сказал:« (...) Я не знаю, что бы я делал без Сида, наверное, я стал бы застройщиком или кем-то еще» - что ж, похвально.

[zoman]

читал в "блюдце полное секретов" намёк на то, что первоначальной причиной болезни Баррета была смерть отца, как бы толчок ко всему что произошло. и конечно потом накладывались на всё это психоделики и т.д. как то вот так.

[Джулиана]

"Роджер побывал на приеме у нескольких психиатров, и все они говорили: “Да, он необычен, но никаких умственных заболеваний нет”."
(из интервью с сестрой Роджера Кита Барретта)
но про смерть отца - верно, это сильно повлияло на него.

[ooz2003]

со слов сестры... а не со слов врачей...
к тому ж это только она говорит (успокаивает), что всё хорошо было. Другие (в т.ч. и сама группа) иного мнения. К тому же ещё во время их тура по Англии, где они на разогреве у Хендрикса играли, Сиду врач вроде как настойчиво взять паузу рекомендовал.
Ну и вообще все изменения с ним, как говориться, на лицо и всем заметны были (этот тур и особенно визит в США), так что кроме сестры (её понять можно) никто ту ситауцию радужно не воспринимал... И дело не в том, чтобы кого-то признать свихнувшимся, а в том, что, очевидно, этот коктейль "шоу-бизнес+LSD" убил музыкально-поэтическую и организаторскую составляющую Сида. Не простая же прихоть вывела его из "рабочего" состояния.

Да в общем-то не о том речь. Музыку-то классную делали.

[нато]

Картины красивые очень даже не знала,что Сид такой художник классный

[Джулиана]

со слов сестры... а не со слов врачей...
к тому ж это только она говорит (успокаивает), что всё хорошо было. Другие (в т.ч. и сама группа) иного мнения. К тому же ещё во время их тура по Англии, где они на разогреве у Хендрикса играли, Сиду врач вроде как настойчиво взять паузу рекомендовал.
Ну и вообще все изменения с ним, как говориться, на лицо и всем заметны были (этот тур и особенно визит в США), так что кроме сестры (её понять можно) никто ту ситауцию радужно не воспринимал... И дело не в том, чтобы кого-то признать свихнувшимся, а в том, что, очевидно, этот коктейль "шоу-бизнес+LSD" убил музыкально-поэтическую и организаторскую составляющую Сида. Не простая же прихоть вывела его из "рабочего" состояния.

мне эта тема несколько уже поднадоела, если честно, но я отвечу.
я верю сестре, потому что она знала своего брата больше, чем все члены группы, и она его любила в отличие от них. и она была с ним в то время, когда он ходил по этим врачам. и у нее нет причин врать.
я не верю членам группы, потому что якобы "безумие" Сида просто оправдывает их нечестный и нехороший поступок в глазах всех.
по поводу того, что муз.-поэтич. составляющая Сида была убита вообще странная фраза. Его альбомы прекрасны, его картины прекрасны. и они были сотворены, как я понимаю, после "ухода" из группы.

[Джулиана]

Картины красивые очень даже не знала,что Сид такой художник классный

Ну ведь он хотел быть художником в юности. Вот и стал

[ooz2003]

Ну зря вы так о группе, кто-кого любил - не нам судить и знать (Джимма, по такой логике, тоже в DOORS никто не любил...) Сид, надо полагать, тоже любвиабильностью к "миру живых"(друзьям, заметьте) не отличался, коль предпочёл/или не смог отказать "миру фантазий"?
Сестра... Где ж она была, когда ребята на бесконечные концерты подписались? Вообще-то все случаи помочь Сиду на раннем этапе исходили не от родственников, а от группы и ближайшего окружения... на тех же гастролях по Англии.
Из интервью же Сестры, я так понял, она говорит о врачах уже после Пинк Флойд. Опять же, сестру-родственников понять можно. Кстати, а она чем вообще занималась/-ся?

Хм, чёт не понял, вы хотите доказать, что все очевидцы, кто говорил о "расстройстве" Сида врут (заговор мировой что ли?) или LSD легализовать...)))))), я же придерживаюсь мнения, что нет никаких оснований не замечать очевидного - неспособности Сида творить в рамках шоу-бизнеса при продолжении такого же "образа жизни" (и медицинские дагнозы мне не важны). Очевидно и то, что LSD никого музыкантом-поэтом не делает. Оно было отнюдь не источником творчества, а в итоге только навредило, чему факт ухода Сида из музыки (поздние акустические наброски ни в какое сравнение с ПинкФлойд не идут конечно же... + совершенная неспособность на совместное творчество, чем Сид в лучшие годы и поражал всех, чем он в составе группы и повлиял на музыку мировую) и из поэзии (после непродолжительного солирования, он же ничего не написал). Да были ещё картины, но писать их всю жизнь в подвале никак не стараясь кому-либо показать....

Кстати, а Сид книгу по истории английского искусства (живописи?) он успел написать или только в планах-мечтах была?

[Джулиана]

ooz2003
Джимма, по такой логике, тоже в DOORS никто не любил...
Да, я так думаю.

Сид, надо полагать, тоже любвиабильностью к "миру живых"(друзьям, заметьте) не отличался, коль предпочёл/или не смог отказать "миру фантазий"?
К каким друзьям, прости? К тем, что его выкинули из группы?

Сестра... Где ж она была, когда ребята на бесконечные концерты подписались?
ну она не ездила с ним на гастроли, личная жизнь вероятно была, зато потом она была рядом, когда друзья "кинули".

Вообще-то все случаи помочь Сиду на раннем этапе исходили не от родственников, а от группы и ближайшего окружения... на тех же гастролях по Англии.
Просвяти меня, в чем же заключались эти "случаи помочь"? в том, что они над ним издевались, например? (эпизод описан в Блюдцах, полных секретами)

Из интервью же Сестры, я так понял, она говорит о врачах уже после Пинк Флойд.
Да. И что, ты думаешь, что Сид был болен, а когда его послали из ПФ, он мигом выздоровел? Не проще ли предположить, что он вообще не был болен? раз уж это и врачи признали.

Хм, чёт не понял, вы хотите доказать, что все очевидцы, кто говорил о "расстройстве" Сида врут (заговор мировой что ли?) или LSD легализовать...
когда говорят про безумие - лгут
Насчет ЛСД. Его многие принимали в то время. Но почему -то якобы "свихнулся" на его почве один Сид Барретт. Однако, странная история получается.

я же придерживаюсь мнения, что нет никаких оснований не замечать очевидного - неспособности Сида творить в рамках шоу-бизнеса при продолжении такого же "образа жизни" (и медицинские дагнозы мне не важны).
в рамках шоу-биза Сид действительно не был способен "творить", в конце концов он свободен в творческом плане.
Медицинские диагнозы важны, потому что это объективная оценка психическому состоянию С.Б.
А ты конечно - если тебе поставят диагноз ОРВИ - можешь считать, что ты абсолютно здоров, это твое право.

факт ухода Сида из музыки (поздние акустические наброски ни в какое сравнение с ПинкФлойд не идут конечно же...
ну почему же , идут в сравнение. И лично для меня намного интереснее, чем творчество периода ПФ., то же могу сказать о поэзии сольного периода.

Кстати, а Сид книгу по истории английского искусства (живописи?) он успел написать или только в планах-мечтах была?
вот чего не знаю, того не знаю.

[Джулиана]

найдены -таки видео записи шоу Top of the pops, на котором ПФ исполняли See Emily Play

источник:
Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[ooz2003]

Ещё бы глянуть можно было это видео...

Вот тут тоже много всякого: Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться [это в русской сети]

Полный список сольных выступлений Сида Барретта:

Спойлер

1970
February

24 - Maida Vale 4 Studios, London (BBC Top Gear Show recording date with David Gilmour, Jerry Shirley and Alan Stiles)

June

6 - The Grand Hall, Olympia Exhibition Hall, London (Music and Fashion Festival with David Gilmour and Jerry Shirley)

1971

February

16 - Studio T1, Transcription Service, Kensington House, Shepherd's Bush, London (BBC Bob Harris Show recording date)

1972

January

26 - King's College Cellars, Cambridge, England (jam with Twink and Jack Monck)
27 - The Corn Exchange, Cambridge, England (with The Last Minute Put Together Boogie Band)

Stars
(Syd Barrett, Jack Monck, and Twink)
February

5 - The Dandelion Coffee Bar, Cambridge, England
12 – Petty Cury, Market Square, Cambridge, England (outdoor concert), and The Dandelion Coffee Bar, Cambridge, England
24 - The Corn Exchange, Cambridge, England
26 - The Corn Exchange, Cambridge, England

1973

summer 1973

? - local hall, Cambridge, England (informal jam session with Jack Bruce)

Вот оттуда темка:
запись с концерта Сида и The Stars в 1972 году?
Я там выше перепутал, похоже, как раз об этой записи спрашивал, а не о демо первого альбома (впрочем, и "демо" у них было, но учитывая, что у Пинков перед альбомом, если ничего не путаю опять, только одна "студийная" запись была, то это как раз те две композиции, что в фильме "Сегодня ночью давай займёмся любовью в Лондоне" присутствуют)

Спойлер

есть на DVD "London 66-67" - там кроме всего прочего есть видео at the UFO Club in 1966 and the band’s first recording session at Sound Techniques Studios, London on January 11-12, 1967

Спойлер

Вычитал тут недавно очень интересную вещь и очень удивился, что раньше этого не знал - Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться
Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

Неужели все это правда, а не выдумка какого нибудь приколиста с воспаленной фантазией? Облазил весь инет и нефига не нашел похожего! С момента этой новости прошло уже больше трех с половиной лет, неужели ее до сих пор неуспели еще выпустить в свет или хотя бы пиратско распространить?

> их в природе не существует это так миф очкредной

Возможно, хотя фиг его знает! Интересно что тогда вот это за хрень? Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться Или тоже очередная разводка? =) Должно же хоть что то где нибудь все таки остаться!

Что случилось с архивами Stars? – спрашивает Марк Старди.

Поскольку Stars были последней попыткой Барретта сделать что-то вразумительное в плане музыки, то это просто позор, что, по-видимому, в наши дни не осталось никаких документальных материалов относительно этого. К большому сожалению, записи группы определенно существовали какое-то время, но, вероятно, все они впоследствии были потеряны или уничтожены.

Доподлинно известно, что выступления в кафе Dandelion (а возможно, и другие) были записаны на профессиональном оборудовании Виктором Крафтом (Victor Kraft), американским фотографом и другом Твинка; Крафт также всю жизнь дружил с Аароном Коплендом (Aaron Copland), и однажды даже привел его с собой на один из джемов в Fisher Hall **** (комментарий Копленда: "Мощности маловато"). Крафт умер в 1976, и записи, по всей видимости, пропали, когда его вдова предложила домовладельцам в Кембридже взять любые оставшиеся после него вещи в счет погашения квартплаты. Первый концерт в "Зерновой Бирже" ***** был профессионально записан кембриджской компанией под названием Spaceward Studios; впоследствии по требованию EMI запись была передана им, и там ее, вероятно, просто выкинули, отметив, что: "Это ничего не может добавить к легенде Сида и никогда не должно быть опубликовано".****** Выступление на Рыночной площади было записано одним из слушателей, и, возможно, эта запись где-то еще существует. Последний концерт с Nektar был записан кем-то по имени Крис, который был другом одного из роуди. Джоли и Твинк оба помнят, что эта пленка какое-то время ходила по рукам, но потом, надо полагать, тоже потерялась. Барретт и сам записывал первые репетиции у себя в подвале; надо ли говорить, что эти записи не появились нигде и никогда. С фотографиями группы тоже негусто, несмотря на то, что фотографировали их не один раз: доподлинно известно о фотографиях с Рыночной площади для Cambridge Evening News, там же их фотографировал некий австралиец, знакомый Стива Бринка; и еще Крафт, вероятно, снимал их в кафе Dandelion. Вполне очевидно, что свидетельства существования Stars столь же призрачны, как и само существование группы.

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

Из интервью с Твинком:

Я где-то читал, что вроде бы это выступление кто-то записал?

Да, это совершенно точно, никаких сомнений; и мы знаем, кто это был, но не знаем, сохранилась ли запись.

Я читал, что это был кто-то, связанный с Леонардом Бернстайном (Leonard Bernstein)?

Да, его родственник Виктор, он приходил на все концерты с хорошей профессиональной аппаратурой, но сейчас я потерял с ним контакт. Он представил меня Леонарду Бернстайну и еще всяким людям, так что они действительно родственники.

То есть, надо думать, что пленки где-то существуют, по крайней мере, если он не стер их и не записал туда "Арчеров"***? Я никогда не встречал таких бутлегов, очевидно они так и не материализовались, потому что это были бы первоклассные бутлеги?

Они никогда не появлялись. Очевидно, что если они еще существуют, то они так и остались нетронутыми.

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

> Вряд ли можно где-то достать запись, даже если она существует

Существует, существует - вот эта статья меня в этом точно убедила! =)
Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

Джулиана, рад, если действительно нравится то, что Сид делал. Правда все ваши доводы основаны на восприятии тех событий со слов только сестры + только своей интерпритацией того, чему вы свидетелем не были (про разницу между культурой нашей и английской того времени уже и не говорю). Если интересно, можно покопаться и привести мнения современников, участников тех событий, которые говорят за ОБЩЕпризнанную версию, но скоро это сделать не обещаю...
+ Ещё раз повторяю, если, например, у матери избивают ребёнка, ей всё равно, отчего это произошло (даже если он сам виноват). Так что сестру понять можно...

[Джулиана]

ooz2003, меня не интересует общепризнанная версия - она основана не на фактах, она субъективна. Меня интересует истина. И я рада, что я знаю истину, жаль только, что узнала уже после смерти Сида. А до того - была как ты.
По поводу видео - на том сайте есть кадры. Вообще-то мне было бы действительно интереснее взглянуть на шоу Games for May, чем на Top of the pops. Такое ощущение, что все это благополучно лежит где-то. и частями выходит на свет в ключе: о, а мы нашли то, о, а вот мы нашли это, ибо если все выкинуть сразу на рынок, мало денег заработаешь.
p.s. И да, мне нравится все то, что Сид Барретт сделал - в музыке, поэзии и живописи.

[ooz2003]

Спойлер

А чего так нерничаем? Сперва то, что "глаз колет" замечаем, а потом уже другое? )))
Это я про то, что сперва запостчено было, а потом дописано...

Позиция ваша ясна. В общем-то курсивом в конце предыдущего я уже выделил мысль...
Мне тоже у Сида многое нравится.

[Джулиана]

ooz2003
по поводу этого поясняю:

Спойлер

А чего так нерничаем? Сперва то, что "глаз колет" замечаем, а потом уже другое? )))
Это я про то, что сперва запостчено было, а потом дописано...

мне захотелось добавить к первой мысли размышления по поводу всех этих вдруг из ниоткуда всплывающих записях.
Для этого, собственно, и существует "правка"
Однако я не считаю своей обязанностью комментировать каждое твое предложение.
То, что ты выделил курсовом, я считаю просто некорректным сравнением, комментировать почему, не хочу.