Телевизор

[Komandarm]

Как Вы относитесь к легендарному ТЕЛЕВИЗОРУ - группе, которая единственная из нашего рока играет в техностиле и исповедует новую волну?

Безусловно, Михаил Борзыкин и ТЕЛЕВИЗОР - это яркое явление в андеграунде 80-х. Достаточно сказать, что Борзыкин первым отважился спеть незалитованный текст. Его социально-политические песни били словно серпом по одному месту - точно и в цель. Альбом "Отечество иллюзий" - вершина раннего ТЗ, апогей социальности и протеста. А некоторые из бессмертных вещей, например "Твой папа - фашист", актуальны до сих пор и оживают с новой силой.

Но ТЕЛЕВИЗОР силен не только 80-ми. В середине 90-х ТЗ переживал кризис и был в состоянии распада, но, как оказалось, это было необходимо для того, чтобы ТЗ воспрял с новой силой. В 2004 году Михаил Борзыкин выпускает альбом "МегаМизантроп" - наикрутейшая андеграудная вещь с небывалой творческой и философской силы текстами и холодной техномузыкой. К. Кинчев назвал этот альбом событием 2004 года и я с ним полностью согласен. Мало кому удалось сохранить в себе дух андеграунда и протеста 80-х. Борзыкину это удалось. Жаль, что ТЗ находится в таком полуподпольном состоянии, даже круче, чем ГрОб. Из-за этого молодое поколение поклонников рок-музыки просто не знает о существовании такой, а если и знает, то думает, что она давно не существует.

[bozzyman]

Отличная группа!!!

[Long John]

"Не говори мне о том, что он добр.
Не говори мне о том, что он любит свободу.
Я видел его глаза - их трудно забыть
А твоя любовь - это страх.
Ты боишься попасть в число неугодных,
Ты знаешь, он может прогнать, он может убить
Твой папа - фашист!"

[bozzyman]

А сейчас Мы-звенья в Шествие Рыб!!!

[sidkurt]

Согласен что в свое время группа была одной из лудших. Но послушал я их последний альбом. Состояший восновном, или весь из старых песен. Так вот помоему Борзыкин так и остался в 80-х. Я не про тексты. Тексты умные и сойдут под любые времена.А вот музыка ужас.Такое ощущение что записывал альбом на тех же студиях что и в молодости.Короче ничего нового.

[Komandarm]

Такое ощущение что записывал альбом на тех же студиях что и в молодости.Короче ничего нового.

Так и есть. Насколько я знаю, он все это пишет дома, на обычном компе. Зато на концертах все это звучит просто охуенно!!!

[Komandarm]

Мне очень понравилось исполнение песни "Сыт по горло" с мартовского концерта в Питере, и я хочу, чтоб вы тоже его посмотрели (авось понравится). Классная аранжировка! Расколбас в зале идет как на ГрОбе, ей-богу! Ссылка: Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[Гость]

Мне очень понравилось исполнение песни "Сыт по горло" с мартовского концерта в Питере, и я хочу, чтоб вы тоже его посмотрели (авось понравится). Классная аранжировка! Расколбас в зале идет как на ГрОбе, ей-богу! Ссылка: Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

Дерьмо какое-то. Совковая электронщина.

[Komandarm]

А по мне так настоящий непродажный андеграунд, полностью сохранивший свое лицо еще с Советских времён.

[sidkurt]

А по мне так настоящий непродажный андеграунд, полностью сохранивший свое лицо еще с Советских времён.

Ага жаль только что он так в Советских временах и остался.

[Komandarm]

Ага жаль только что он так в Советских временах и остался.

А для меня это самый кайф! Борзыкин молодец! В свои 45 он сохраняет прозвище "человек-робот"

[Ромашка]

слышала только мегамизантроп, вернее заслушала до дыр очень понравилось, это было очень непохоже на то что я обычно слушаю и тексты поразили и странное сопровождение. подскажите, какие альбомы еще стоит послушать?

[Heaven]

Слышала,вернее читала о них,но их самих никогда не слышала)поделитесь кто-нибудь ссылочкой пожалуйста..

[sidkurt]

Слышала,вернее читала о них,но их самих никогда не слышала)поделитесь кто-нибудь ссылочкой пожалуйста..

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[Heaven]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

Спасибо большое))качаю)

[Komandarm]

Спасибо большое))качаю)

Особенно рекоммендую альбом "МегаМизантроп" (Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться). Это один из лучших альбомов русского рока нового времени!

[sidkurt]

Особенно рекоммендую альбом "МегаМизантроп" (Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться). Это один из лучших альбомов русского рока нового времени!

А можешь дискографию их напечатать.

[Komandarm]

А можешь дискографию их напечатать.

"Номерные" альбомы:

1985 - Шествие рыб
1987 - Отечество иллюзий
1991 - Мечта самоубийцы
1992 - Дым-туман
1995 - Двое
2002 - Путь к успеху
2004 - МегаМизантроп
2005 - Отчуждение-2005

Концертные альбомы:

1988 - Концерт в Амстердаме
1994 - Живой
2002 - Перекресток

[sidkurt]

Спасибо.

[Komandarm]

Вот вам несколько рецензий на альбом "МегаМизантроп":

Спойлер

koMok.ru: МегаМизантроп

Газета “Комок”, №24 (15 – 22 июня) 2004

Человеконенавистнический синтипоп. Представьте себе смурную версию группы ТЕХНОЛОГИЯ, которая поет не про кнопку и результат, но о мерзости рода людского, о несовершенстве мироздания, о том, что религия – опиум для народа и т.п. Борзыкин, как и героиня Ренаты Литвиновой из муратовского фильма, ставит этой планете “ноль”.

Однако есть нечто, что выгодно отличает пессимизм Михаила Борзыкина от инфантильного заламывания рук Дельфина и декадентских страшилок АГАТЫ КРИСТИ. Речь идет не о позе, но о мировоззрении. Альбом “Мегамизантроп” – это не вопль мальчика, но речь мужа. Сдержанно-мрачная или яростная в безграничном отрицании всего и вся – в любом случае она, как минимум, вызывает уважение. Другое дело, что решиться на повторное прослушивание этого опуса здравомыслящему человеку будет непросто. Особенно тому, кто уже слышал хотя бы один альбом ТЕЛЕВИЗОРА. Да и в музыкальном плане каких-то откровений тут не наблюдается. Если не считать точного попадания в струю мировой моды на синтипоп.

В груде руды, как водится, притаился алмаз – последний трек, пронзительной красоты лирическая баллада “Мандариновый снег”. Безусловный хит, позавидовать которому могли бы и ТЕХНОЛОГИЯ, и даже сами ДЕПЕШИ. Только сугубая андеграундность ТЕЛЕВИЗОРА мешает “Мандариновому снегу” стать всенародно популярным – его хочется слушать еще и еще. Вообще-то, Борзыкин не только мегамизантроп, но и незаурядный лирик. Вспомните хотя бы не менее блистательную балладу “Дым”, исполненную им вместе с Кириллом Комаровым. Так что можно не сомневаться – выпусти он балладный альбом, это будет несомненный шедевр. Другое дело, что вероятность такого расклада крайне невысока. Жаль.

Вася ХМУРЫЙ

Music.com.ua: МегаМизантроп

Music.com.ua, 2 мая 2004

Весь мир празднует 50-летие рок-н-ролла. Праздник так себе – для галочки. Всем понятно, что лучшие годы именинника далеко позади, впереди – старческий маразм и дорога на кладбище. Подпитывать силы нечем – молодая шпана ударилась в шоу-бизнес. Основатели жанра также не в счет – они свое дело сделали, теперь можно расслабиться и стричь купоны. Отдельно встречающиеся там и сям идейные одиночки погоды не делают: единственная их награда – покручивание пальцем у виска и полная финансовая неудовлетворенность. Но именно по ним можно судить о величии жанра, полвека назад перевернувшего мир с ног на голову и заставившего забыть о музыке как о простом развлечении. Питерская группа ТЕЛЕВИЗОР – из их числа.

20 лет назад ТЕЛЕВИЗОР плечом к плечу со своими коллегами по сцене сделали свою революцию. Перестройка и гласность – в этом и их заслуга тоже. “Но если все открыть пути, куда идти и с кем идти?” – после установления переходного от социализма к капитализму периода стало непонятно, с кем и чем бороться. Кто-то продолжал махать деревянной шашкой, кто-то быстренько переориентировался согласно новой моде, а кто-то посчитал свою задачу выполненной и залег на дно. 2000-е, торжество идиотизма по всему миру с наиболее яркими всплесками на территории СНГ. Самое время продолжить с той же точки, на которой все закончилось 20 лет назад.

Первый после длительного молчания альбом ТЕЛЕВИЗОРА вышел в 2002-м году. Назывался он “Путь к успеху” и по саркастичности и убийственной точности образов мало чем отличался от классических “Отечество иллюзий” и “Шествие рыб”. Спустя еще два года пришло время для “Мегамизантропа”. Подходящее название, которое очень верно характеризует состояние ума лирического героя Михаила Борзыкина. С одной оговоркой: мегамизантроп Борзыкина – не столько человеконенавистник, сколько человек, остро чувствующий несовершенство мира. И в меру своих сил пытающийся что-то изменить. Например, заставить людей думать своей головой, анализировать происходящее вокруг и делать свои выводы. Потому что “там, где пасутся стада – истина не растет” (строка из песни “Если телефон молчит”).

“Мегамизантроп”, в отличие от экспериментального “Пути к успеху”, более, скажем так, человечен. Это касается и музыки, и в какой-то мере, текстов. Последние, не потеряв своей остроты и ироничности, стали более интроспективными (“Мегамизантроп”, “Пустой”, “Если телефон молчит”). “Мир устал от того, что я в нем живу” (“Пустой”) – отходная маргиналам, плывущим против течения. “Аллилуйя” и “Обходи” – предупреждения о необходимости жить своим умом (“толкователей, врачевателей, основателей – пруд пруди; ясновидящих, яснознателей – будь внимателен – обходи”). С тематикой предыдущих перекликаются и “Костыли”, рассказывающие о новых ценностях общества, которые на поверку оказываются просто “костылями для хромой души”. Язвительная “Пронесло” – едкая сатира на бывших коллег по цеху, примеривших на себя одежды рок-богов и поверивших в свою исключительность.

Если говорить о пиках альбома, то это, наряду с заглавной “Мегамизантроп”, “Тараканы” и “Бабуины” (“животная” тематика занимает в творчестве Борзыкина особое место – в лучших традициях Крылова и Оруэлла). Первая – такой себе гимн обитающим в черепной коробке насекомым, которые, по-видимому, и не позволяют своим “хозяевам” превращаться в стадных животных. Вторая – хроника возникновения новой породы эмансипантов-мутантов, своими повадками и склонностью к бездумному подражательству напоминающих бабуинов.

Двенадцать вошедших в новый альбом песен – двенадцать историй на темы одиночества, маргинальности и уродства, изобилующие яркими и сочными образами. Лаконичность и четкость – отличительные черты стиля Михаила Борзыкина, предстающие на “Мегамизантропе” во всей своей убийственной мощи. “Выключите ваше обаяние, у меня иммунитет”, – говорила Пусси Галор агенту 007 в “Голдфингере”. “Выключите ваше радио”, – только и хочется сказать после “Мегамизантропа”.

Касательно “человечности” музыкальной составляющей нового альбома. Никогда ранее в одном отдельно взятом альбоме ТЕЛЕВИЗОРА не обнаруживалось столько запоминающихся и легко ложащихся на ухо мелодий. Оно и понятно – основной акцент делался на тексты. Теперь же равновесие восстановлено – новые песни можно слушать именно как песни.

Основные ориентиры ТЕЛЕВИЗОРА не меняются с годами: нью-вейв, DEPECHE MODE, NIN. Плюс кое-что еще: немного маршевости RAMMSTEIN в песне “Мегамизантроп”, малая толика КИНО в “Обходи”, легкий налет TEQUILAJAZZZ в “Мандариновом снеге”... Единственная проблема – аранжировки. “Мегамизантроп” записывался Борзыкиным практически в одиночку, с использованием своей мини-студии. Разбалованным ультрасовременными технологиями и дивными многоканальными наложениями “Мегамизантроп” наверняка покажется сухим и жестковатым. В условиях мегапродакшн эта запись, конечно, воспринималась бы по-другому. Вот только представить ТЕЛЕВИЗОР в таких условиях крайне сложно. Да и не для развлечения она делается, эта музыка.

Михаилу Борзыкину чужды роль учителя или толкователя. Его излюбленный образ – зеркало, отражающее в себе пороки мира. Смотреть в него местами страшновато. Но это единственный способ не превратиться в придаток к розовым очкам, через которые смотрит на мир большинство из нас.

Мила КРАВЧУК

Newslab.ru: МегаМизантроп

Newslab.ru, 11 июня 2004

Если вкратце, то “Мегамизантроп” – квинтэссенция творчества Михаила Борзыкина. Итог 20-летних размышлений, в ходе которых лидер ТЕЛЕВИЗОРА пришел к одному простому выводу: “Человечество – куча дерьма”. Растущая уверенность в этом факте, наверно, и привела к тому, что в 90-е группу постигло по большому счету забвение, из которого она начала выбираться только недавно. Но отнюдь не потому, что Борзыкин изменил своим убеждениям. Просто нишу искреннего бескомпромиссного человеконенавистничества вместо него занять было некому. А пустой она стоять на фоне всего происходящего не может.

Борзыкин не иронизирует, не подкалывает, не пишет между строк. Он заявляет открытым текстом: “Вы – дерьмо”. Человечество он видит то стадом обезьян (“Аллилуйя”), то странными существами, которым для жизни достаточно большого рта и прямой кишки (“Костыли”). При этом не надо думать, что себя он воображает неким идеальным сверхсуществом в белом. Но брюзжит, поскольку поделать со своим внутренним мегамизантропом ничего не может. Увы, таким родился:

Он упрямый ублюдок,
Он строг и ревнив.
Я его не люблю,
Но согласен с ним.
В конце любой сказки – обман,
Человечество – куча дерьма.
Но сейчас-то лето,
Совсем другое дело.
Брюзжание твое мне осточертело.
Эти люди беспечны,
Я один из них.
Заткнись хотя бы до осени.

“Мегамизантроп” – сильный альбом, очень сильный. И в текстовом, и в музыкальном плане. Жаль, что по радио его крутить не будут. Не формат.

Коля ПЕЩЕРНЫЙ

Rockmusic: МегаМизантроп

Журнал “Rockmusic.ru”, №10, 2004

Электричество пульсирует синтезатором как в 84-м. Злоба и напор вокала буравят мозг как в 86-м. А разговор с Богом уже на иных тонах – в 2004-м вокалист ТЕЛЕВИЗОРА не спрашивает Его, как когда-то: “Кто ты?” В 2004-м он не кричит на Него, а по-спокойному толкует, не без зацепок, впрочем, не без бунтарства и не без богоборчества. И не видит, не видит Его, в точности, как когда-то. А кто видит? Есть тут такие? Не верю.

Старый конь борозды не портит. Впрочем, ТЕЛЕВИЗОР не портил борозды никогда. Ни во времена первого, старосоветского, застоя, ни в перестройку, ни в ельцинское безвременье. Не портит и сейчас, при втором, путинском застое.

А все потому, что у Михаила Борзыкина, того, кто в ТЕЛЕВИЗОРЕ отвечает за текст слов и ноты музыки, все правильно с пониманием смысла и назначения искусства, с пониманием мира, в котором он – и все мы – живем.

Михаил Борзыкин – последний самурай советско-антисоветского рока, огненным мечом срубающий головы Серости, Посредственности, Тупости, Жадности, всем до одного всадникам советско-антисоветского Апокалипсиса – того, при котором мы жили 20 лет назад, и того, при котором живем сегодня.

Впрочем, обсасывание пословиц и их, якобы, мудрости, может далеко завести. Это Борзыкин-то старый? Да ну... Не всякий, кто давно живет на этом свете – старый. Но почти всякий – уже устал. Эта усталость слышна – и в заглавном “Мегамизантропе”, и в “Пустом”, и в “Костылях”, да и на всем альбоме. И это, в общем-то, понятно – все-таки, 20 лет действительно прошли. Но если вспомнить, как эти 20 лет перепахали иных бывших героев – до полного втаптывания в пепсикольную уличную шелуху, то тут-то и прозвучит гимном вечной молодости песня “Повезло”. Не удержусь от обширной цитаты:

А мне повезло, я недобрый,
И, слава богу, не гуру.
И героический образ
Не сожрал мою злую натуру.
И можно не выть с волками
О душе такой чуткой и тонкой,
А между быками и полубогами
Бездомной трусить собачонкой.

Небеззубой и небесталанной, – добавлю я от себя. Всем, кто забыл, что такое настоящий русский рок; всем, кто никогда этого не знал; всем – включаться. С вами говорит ТЕЛЕВИЗОР.

Влад ТУПИКИН

Rockmusic.ru: МегаМизантроп

Rockmusic.ru, 24 сентября 2004

ТЕЛЕВИЗОР – это прежде всего Михаил Борзыкин, который запросто может играть один. Что он с успехом в последние годы и делает. Честно скажу, даже и не поинтересовался я, принимал ли кто-нибудь еще хотя бы даже незначительное участие в создании “Мегамизантропа”, так как все равно это чисто борзыкинские дела – и по саунду, и по аранжировкам, и по всему остальному. Последний альбом можно считать в полной мере традиционным для Борзыкина, для ТЕЛЕВИЗОРА. Но, ежели в предыдущие годы кто-то (неважно кто, не в персоналиях тут дело) мог иногда позволить себе сказать, что Михаил как бы уж слишком зациклился на своей неизбывной мизантропии, то теперь борзыкинские негативисткие настроения более чем оправданы. А с другой стороны, дело ведь не в сегодняшних унылых политико-социальных раскладах, вернее, не только в них; просто Борзыкин никогда не верил, не забывал и не сомневался в том, что “не бывает земляничных полян навсегда”.

С годами эти его ощущения не изменились, может, только стали более емко и точно выражены. Отчасти, пожалуй, поэтому альбом “Мегамизантроп” представляется мне самой удачной “телевизоровской” пластинкой за последнее время – хотя вовсе не считаю, что “Путь к успеху” или сольник “Перекресток” были несовершенными. Ведь и в них, как и в “Мегамизантропе”, ощутим знакомый, электроакустический саунд (следует лишний раз напомнить, что Борзыкин одним из первых в стране нашей стал последовательно разворачиваться в сторону электрофанка).

Двенадцать треков “Мегамизантропа” – все один к одному. Как это частенько бывает в хороших альбомах, трудно выделить какую-нибудь одну или две песни, поэтому мне особенно понравились и “Аллилуйя” – хотя ее-то я слышал и прежде, и “Бабуины”, и “Если телефон молчит”, и “Ушла из дома”, и, разумеется, превосходнейший “Мандариновый снег”. Радио я слушаю крайне редко – отчасти потому, что сам уже много лет работаю в радийной системе, и поэтому не знаю совсем, часто ли песни ТЕЛЕВИЗОРА и, в частности, песни из последнего альбома звучат в эфирных просторах. Наверное, по-прежнему нечасто, потому что и радийщики отечественные, и большая часть аудитории, предпочитают более форматную музыку. Правда, с точки зрения продолжительности, песни из “Мегамизантропа” превосходно вписываются практически в любой формат, самый длинный номер – 5:54, а это совсем не так уж и много. Только дело ведь не только в длительности той или иной песни. То, о чем поет Михаил – это все равно в чистом виде неформат для большинства и “новых”, и “старых русских”. И для будущих – тоже. Страна наша не очень уж – по большому счету – изменилась, и едва ли вообще когда-нибудь сильно изменится.

Поэтому отрадно, что Борзыкин, и его постоянно работающий ТЕЛЕВИЗОР, остались самими собой. К лирическим мотивам Михаил никогда не имел особенной склонности, во всяком случае, в песнях своих. Хотя время от времени в его альбомах они появлялись, и те, кто станет внимательно слушать “Мегамизантроп”, и здесь их обнаружат. В общем, последний альбом ТЕЛЕВИЗОРА – во всех отношениях очень удачная и цельная работа!

George ГУНИЦКИЙ

Zavtra.ru: МегаМизантроп

Газета “Завтра”, №32(559), 4 августа 2004

Один из самых главных персонажей русского рока 80-х годов Михаил Борзыкин в девяностые годы был закрыт для массовой публики. Он не превратился в самопародию, “потому что не добрый и, слава богу, не гуру”. Он делает честные и злые песни. Возможная (во многом, неизбежная при этом) угловатость абсолютно не напрягает. Его язвительность, его обособленность, его злость и являются спасительным средством от переваривания шоу-бизнесом. Хотя бунт тоже отлично продается, как хорошо известно, на западных примерах, а отчасти, и на доморощенных.

Но Борзыкин не боится быть неудобным. Его злость не мальчика, но мужа. Его одиночество носит онтологический характер. Поэтому бунт Борзыкина не адаптируем. Появились новые объекты атаки – власть толпы, господство массового вкуса. В текстах нового альбома слышится этакое аристократическое презрение. Афористичность строк “Там, где пасутся стада – истина не растет” сродни ницшеанским “Хочешь ли ты, чтобы жизнь твоя всегда была легкой? Так оставайся постоянно в стаде и за стадом забудь о себе”. А жестокая борзыкинская оптика в изображении явлений “прекрасного нового мира” (“Бабуины”, “Аллилуйя”) сродни какому-нибудь Олдосу Хаксли.

Порой бунт приобретает черты восстания против миропорядка (“Обходи”). Впрочем, подобные выпады характерны для мистиков, для представителей “негативной теологии”, идущих узким травматическим путем к обретению истины.

Музыкально “лицо” ТЕЛЕВИЗОРА вполне узнаваемо (альбом находится в пространстве от DEPECHE MODE до KMFDM), и, несмотря на некоторую старомодность, вполне симпатично и органично тексту.

А “Мегамизантроп” в целом – несомненное событие застойной культурной жизни страны.

В эту ночь, когда на небе
Не видно ни одной звезды,
Я завидую тем, кто решил и ушел молодым.
И душа была цела,
И болела, и рвалась к небесам.
Казались чистыми мысли и смелыми глаза.
Кто же знал, что не бывает
Земляничных полян навсегда?
Там теперь гуляет молодая золотая орда.
Там теперь супермаркеты,
В продаже все для игры.
Мамы-полуфабрикаты, дети-гамбургеры.

ОБОЗРЕВАТЕЛЬ

Мегаидеалист

Журнал “Петербургский календарь”, №7(36), 29 марта – 11 апреля 2004

Спустя двадцать лет Михаил Борзыкин остался один на один с музыкой и стихами, расставшись даже с группой. Свой новый альбом с шикарным заголовком “Мегамизантроп” он представит в компании ноутбука. Новый альбом Михаил Борзыкин записал довольно быстро. Пластинка была очень нужна после провального во всех отношениях альбома “Путь к успеху”, где лидер ТЕЛЕВИЗОРА в одной из песен выяснял отношения с Аллой Пугачевой (мизерный эпизод, когда Пугачева предлагала Борзыкину столичную карьеру). “Мегамизантроп” частично исправляет ситуацию, но не до конца. Альбом, получивший свое название от первой, но не лучшей, песни, обладает всеми свойствами такого же китча, как “American Life” Мадонны: песни надвигающейся старости, финансовые проблемы, проблемы духовного плана, усталость и еще раз проблемы.

Вместо гимнастики пилатес и соевого кофе – “дети-гамбургеры” и супермаркеты. Борзыкин по-прежнему зол, одинок, обижен. Почему мы должны это слушать и мог ли бы он быть другим? Ответ на оба вопроса: нет. То, что он таков, каков есть, – главное достижение, итог карьеры. В действительности ТЕЛЕВИЗОР – замечательная и едва ли не лучшая группа Ленинградского рок-клуба (впрочем, большинство тех групп побывало в свое время “лучшими”). Ситуация того времени породила не один музыкально-поэтический феномен, но именно ТЕЛЕВИЗОР по-прежнему живее всех других. Пока его более успешные бывшие соратники по року записывают свои скучные проповеднические альбомы, раненый романтик Михаил Борзыкин, который в Советском Союзе был и KRAFTWERK, и DEPECHE MODE одновременно, делает ровно то же самое, что в 80-е. Поэтому слушать его до сих пор интересно и забавно. Он борется с прошлым и грузом исторических данных и пишет песни на грани самопародии, когда совсем невозможно разобраться, всерьез ли это он. Преданные слушатели надеются, получая очередной набор отталкивающих песен, что рано или поздно он запишет что-нибудь получше.

Ранний ТЕЛЕВИЗОР – это настоящий корневой электро-панк, восторгаться которым сегодня любят музыкальные обозреватели глянцевых журналов. Сегодняшний Борзыкин – такой же, как и тогда, колючий, страшный, создающий нелепый (как и тогда) единственный в своем роде образец выкристаллизовавшегося за десятилетие больного синти-попа с германскими отзвуками. Мир синти наполнен типизированными сюжетами и коллизиями, гармоническими и ритмическими ходами, позой героя. Чтобы включить электронные чары, одинокий музыкант Борзыкин собирает самый свежий софт, но все равно качество записи “Мегамизантропа” начинающие электронщики сочли бы сегодня недостойным даже для своих демо. В текстах Борзыкина хорошую строчку сменяет отвратительная. Иногда кажется, что Борзыкин уже полностью морально устарел, а иногда его перебродившая творческая сила поражает. Эта сила – в бесконечном моветоне и абсурдных стратегических решениях. В конце концов, в своем полном одиночестве он еще умудряется сочинять что-то вроде “Мандаринового снега”, растягивая до бесконечности экзистенциально-социальную мелодраму. Расслабьтесь: с вами, как и прежде, говорит телевизор.

Дмитрий ПЕРВУШИН

МК в Питере: МегаМизантроп

Газета “МК в Питере”, №35/68, 1 сентября 2004

Самое опасное время для революционеров наступает после революции. Похожий казус случился и с группой ТЕЛЕВИЗОР. В прошлом один из самых авторитетных и яростных коллективов Ленинградского рок-клуба теперь борется (а не бороться Михаил Борзыкин не может) с собой и со временем. Новый альбом “Мегамизантроп” одним своим названием навевает тоску и готовит слушателя к тому, что легкой прогулки у него не выйдет. За вязкими техно-индустриальными дебрями музыки нас ожидает, в общем-то, неплохой текст. Но слишком уж ходульными сегодня выглядят богоборчество и социальный пафос Борзыкина, а мизантропия – плохая почва для возникновения симпатии. Выходит, задуманный как собрание “неприятных истин” альбом оборачивается бессмысленной “пощечиной общественному вкусу”.

Вердикт: с какой стороны ни посмотри, но черно-белый ТЕЛЕВИЗОР – это морально устаревшая техника.

Гийом РУБИНШТЕЙН

Музыкальный вестник: МегаМизантроп

“Музыкальный вестник”, 23 апреля 2004

Чтобы молодое вино не перебродило и не превратилось в уксус, нужно вовремя перекрыть к нему доступ воздуха. Тогда со временем оно перестает быть столь же игристым, но зато приобретает выдержку, раньше беспокойное становится благородным напитком, с каждым годом приобретая в терпкости и аромате. Вкус его становится тоньше и глубже. Новый альбом ТЕЛЕВИЗОРА “Мегамизантроп” – как это выдержанное вино.

На ТЕЛЕВИЗОР давно был навешен ярлык команды-отшельника, группы, из самобытной превратившейся в самодостаточную. Да, Борзыкин в свое время не примкнул к народившемуся в нашей стране пласту “музыкальных глобалистов”, не встал и в красивую позу принципиальных сторонников “чистого искусства”, обиженных миром и обиженных на весь мир. Он просто укрылся от того самого разъевшего, испортившего (во всех смыслах этого слова) всех и вся кислорода, и – один из немногих – сохранил себя. Выдержал и приобрел выдержку. И какая разница, какие теперь клеят на ТЕЛЕВИЗОР этикетки...

“Мегамизантроп” по настроению вовсе не похож на тот ТЕЛЕВИЗОР, к которому мы привыкли – жесткий и бескомпромиссный, открытый и злой. Резкость сменилась терпкостью. По тональности новый альбом настолько грустный и задумчивый, что уже даже и не злой. Мегамизантроп вовсе не отчаянно ненавидит людей – это скорее жалость, жалость о них и по отношению к ним, жалость во всем спектре, от любви до презрения.

Подстать настроению и звук: вовсе не резкий и жесткий, напротив, подчеркнуто уравновешенный. Слово “уравновешенный” вообще лучше всего характеризует этот альбом, баланс в нем соблюден от начала и до конца: музыкальные акценты дополняют акценты текстовые, социальная тематика – общую философскую канву, ядовитая ирония и карикатура соседствует с абсолютно искренней, живой светлой грустью... Наконец, даже и коренные составляющие “Мегамизантропа” – те самые его грусть и жалость, не остаются абсолютными доминантами, они тоже оказываются уравновешенными. Появляющейся в последний момент надеждой. Несмелой, маленькой и хрупкой, но при этом всепобеждающей. Потому что за ней вновь остается последнее слово.

Никогда мандариновый снег не растает...

Артем АГАПОВ

Наш НеФормат: МегаМизантроп

“Наш НеФормат”, 8 февраля 2005

Это только в книжках события выстраиваются в строгую линеечку матрешек по законам литературного жанра. На самом деле все было не так. Достоверно хронологию сейчас уже не восстановить, но осталось в памяти самое главное – ощущения. Они живы до сих пор в том же самом виде, какими достались мне вместе с безобидной пластмассовой коробочкой. Они возникли одновременно с тем, как я увидел листочек бумаги под прозрачной крышкой. На фотографии лежал одинокий, грубо граненый природой кристалл граната. Гранат – мой камень. Он похож на сердце, вынутое из груди. Остывшее и помертвевшее...

Начало (наверное)
Иль я не знаю, что, в потемки тычась,
Вовек не вышла б к свету темнота,
И я – урод, и счастье сотен тысяч
Не ближе мне пустого счастья ста?
(Б. Пастернак)

Зима. Ветер выгрызает любые добрые побуждения хищной пастью, усеянной мириадами мелких острых зубов. Глаза прохожих покрыты ледяной пленкой, а нежная доступность тел замаскирована нагромождениями шкур, волокон, синтетических оберток. Я спешу, хотя еще не понимаю, куда мне нужно. Неужели ради кого-то из тех, кто сейчас проходит мимо меня, не замечая, не фиксируя взгляд, занимаясь внутри мешковатого кокона бессмысленным перекатыванием шариков своих алебастровых желаний? От этого меня передергивает, и я вырисовываю на щите световой рекламы четко сформировавшуюся мысль: “Человечество – куча дерьма”. Становится легче. Дергаю язычок “молнии” и распахиваю куртку. Грудь обжигает летним зноем. Мимо меня проплывают обрубки тополей, но я вижу, как через несколько месяцев их уродливые культяшки начнут покрываться молодыми зелеными листьями. Становится немного стыдно:

Эти люди беспечны,
Я один из них...

Останавливаюсь на мосту и смотрю вниз на странно не замерзшую воду. Усталая Нева не находит сил даже на то, чтоб отразить мое изображение. Она молча переваливает войлочные волны все дальше, дальше от меня. Я нависаю над ней, перила врезаются в ребра, проникают через рубашку в мои легкие вековым холодом и равнодушием бесконечных поколений. Меня нет. Или, наоборот, есть только я, а мир исчез? И все, что осталось – это перила и серая жижа Невы, ставшие мной? Пустота без отражения, нависшая над собою? Резко отрываюсь от перил, выпрямляюсь, оглядываюсь. Вокруг нет ничего. Пустота...

Телевизор привычно начал орать в 7 утра. Когда же я, наконец, соберусь купить обычный будильник?! Рекламный агент очередной власти бодрым голосом начитывает количество погибших и пропавших без вести, радостным тоном сообщает о том, что “наших” среди погибших совсем немного. Затем крохи сна окончательно уничтожаются сообщением о коварных планах Мирового Жандарма. Щщит! Мазафака! Опять эти янки. Янки, янки, обезь-янки... Достало уже все. Банан, что ли, съесть? Да и в них ли дело? Все мы, если верить маразматику Дарвину, – обезьянки. Только не верю я в эти теории. Обезьяны проще и понятнее. Их кровь замешана на изначальных природных инстинктах. Чищу зубы басурманским “Блендамедом” (знакомая москвичка преклонного возраста называет его “блядомед”). Падающая изо рта в ванную пена становится молочно-розового цвета: зубная паста смешивается со слюной и кровью из десны. Почему-то сразу становится ясно, на чем замешана наша кровь:

Горькая капля того, что зовется любовью,
Сладкое море войны...

Я точно знаю, что цель моего марш-броска – не мост, но заставляю себя задержаться на нем еще какое-то время. Пахнет страхом, завистью и ложью многолюдной толпы, которая присутствует здесь и сейчас лишь дрожанием воздуха. Или это всего лишь микрольдинки, мешающие дышать, обдирающие горло? Неважно. Смотрю наверх, где та же самая Нева, только без гранитной набережной. В этих грязных небесных потоках прячется Тот, о котором говорят так много, но сам Он предпочитает вечно молчать. Это единственная возможность не солгать. Он молчит и сейчас, но я все равно спрашиваю:

Всевидящий, мне невдомек,
Всемогущий, если Книга верна,
Отчего Ты узнать не смог,
Кем станет твой сын Сатана?

Я знаю, что если сейчас сверну с пути и забреду в ближайшую церковь, то мне сразу все объяснят. Объяснят подробно и... правдоподобно. В той же степени подобно правде, в которой человек подобен Создателю. Плюю с моста, и пока плевок кувыркается, превращаясь в ледяную фигурку, ныряю в возникшую ниоткуда человеческую массу и иду туда, куда должен спешить. Подальше от церквей, блаженных, проповедников и толкователей.

Надоело мне в рот смотреть человекообразным богам.
Ты явись хоть раз, да только сразу всем нам,
И лиши нас свободы лгать...

Действие (видимо)
Мальчик, дальше! Здесь не встретишь ни веселья, ни сокровищ!
Но я вижу – ты смеешься, эти взоры – два луча.
На, владей волшебной скрипкой, посмотри в глаза чудовищ
И погибни славной смертью, страшной смертью скрипача!
(Н. Гумилев)

Ночь была темной. Ни звезды, ни Луна не решились выглянуть из-за портьеры, прикрывшей небеса. Я знал, что завтра меня, по обыкновению, разбудит в семь утра телевизор очередным выпуском новостей. А еще мне было известно, что завтрашний день будет не из легких. Тем не менее, твердая уверенность в предстоящих завтра хлопотах не могла оторвать меня от окна. Я смотрел туда, куда ушли некоторые из нас. Ушли вовремя, не то, что я. Вот Цой, например. Не стал ждать третьего удара молотка на аукционе, а решил для себя и ушел в эту черную ночь. Ушел яркой звездой, похожей на солнце (зря разве желтый цвет любил?). И то, что Айзеншпис прикрыл его “Черным альбомом”, ничего, по сути, не меняло. Ночь тоже смотрела на меня и издевательски скалилась. Я попытался объяснить ей:

Кто же знал, что не бывает земляничных полян навсегда?
Там теперь гуляет молодая золотая орда.

Но ночь только стала еще более черной, – если это вообще возможно, – и безучастно прошелестела:

Это ваше КИНО, и не надо “на ты”.
Это все – перегной. Будут ли цветы?

Засыпая, я думал о завтрашних новостях, призванных поднимать меня с постели, о людях, которые вместе со мной будут толкаться на улицах города. Они-то никуда уходить не собираются.

Им не нужен позвоночник, им нужны большие жопы и рты.
Им бы локти в мозолях, им кишки хватает прямой,
А в итоге – расфасованное суперДЕРЬМО...

Синтезатор городского шума хлипко переваривал гудки автомобилей, шарканье подошв, стук какого-то предприятия, скрытого за зеленовато-бурыми стенами покрытого плесенью здания. Пульсация синтетических звуков ритмично подталкивала людей. Я двигался в этом течении покорно и молча. В самом начале, когда только вышел из метро, я еще пытался жать на воображаемую педаль газа, но очень быстро понял, что здесь не трасса, поэтому теперь оставалось только ждать, куда меня вынесет. Все произошло именно так, как я и ожидал: людская река свернула в сторону, а меня отбросило к каменному барьеру. Передо мной была река. Самая настоящая. Она несла вымытую откуда-то прелую листву в сторону Залива. Она вынесет всех. Молча. Сопровождаемый чистой мелодией плеска волн, я пошел к мосту...

Наверное, я слишком долго стоял перед этой фотографией. Из оцепенения меня вывело то, что люди стали обращать внимание на странного мужчину, застывшего перед стендом с объявлениями. Фотография была любительская, нечеткая. На меня смотрела русоволосая девушка с пронзительными глазами, очерченными темными кругами. Она ушла из дома и не вернулась. Это было уже не человечество, не абстрактное понятие “люди”. Это была самая настоящая девушка, которая носила джинсы и кожаную куртку. Она исчезла под стук колес пригородной электрички. Так бывает. Об этом еще ТЕЛЕВИЗОР пел в своей песне “Дети уходят”. Но, черт побери, она ведь по-настоящему живая! Я это видел на фотографии. Теперь я знаю, куда спешу...

Ирония судьбы – тут же натыкаюсь на церквушку, надвигающуюся на меня, словно “Запорожец” на велосипедиста. У церквушки аншлаг: на молебен пришел Популярный. Мы были с ним когда-то знакомы. А вот и он сам. Вышел и, выпятив подбородок, начал призывать и наставлять присутствующую молодежь. Он не только Популярный, он Праведный и Положительный. Мне это не интересно. Я думаю про себя: “Оставь свою стойку для приличных парней”. Вслух же бросаю, встретившись с ним глазами:

Это война на диване, это мир овощей.
Эх, был бы ты, Ваня, ну хоть немного Кощей!

Мгновение он обиженно смотрит на меня, но, не узнав, тут же снова переводит взгляд на толпу и продолжает проповедовать. Меня здесь уже нет, я почти бегу. Впереди неясным белесым пятном маячит стенд с объявлениями...

Конец (пожалуй)
И дело не в рифмах бедных –
Они хорошо трещат, –
Но пахнут, чем вы обедали,
А надо петь натощак!
(А. Вознесенский)

Мне снилась какая-то нелепица. Письмо в розовом гладком конверте приглашало выступить перед стаей волков на корпоративной вечеринке с комическими танцами на столе. Я ухмыльнулся и открыл рот, чтобы выругаться, но вместо этого из глотки вырвалось хлипкое: “Тяв!” Бросаюсь к зеркалу, которое почему-то оказалось подвешенным высоко над полом. Подпрыгиваю и вижу в нем куцую шавку-дворняжку. Это я?! Выбегаю из квартиры и попадаю на эту самую вечеринку. Ба, знакомые все лица! Вот Гуру с козлиной бородкой делится Мудростью со своим окружением. В глубине зала стоит Батька и рисует мелом на школьной доске план захвата главного лагеря Попсы. У стойки бара два Брата-декадента разъясняют рядовым гостям все преимущества белого порошка перед алкоголем. На столе пляшет комические танцы, одновременно бубня скрипучим голосом о какой-то девушке на улице, бывший Казанова с густыми бровями. Девушка? Почему-то екает сердце. На меня никто не обращает внимания. Пока Батька отвлекся на стакан водки, хватаю зубами мелок и пишу на доске:

Я понимаю, детей кормить надо,
А денег не бывает много,
Но зачем же потакать стаду?
Зачем же играть в Бога?

Может быть, им станет стыдно всегда быть правыми и любить себя так серьезно? Ныряю глубже в сон, стирая звук и изображение. К утру мне нужно хоть немного выспаться...

Я ищу девушку. Девушек много. Они пляшут под босса-нову конкурсов красоты и рекламы престижной косметики. Они наступают шеренгой, задирая и без того невозможно короткие юбки. Они вращают бедрами и трясут ягодицами. Они окружают меня хороводом, не давая вырваться из круга. Они смеются, дразня меня пальчиками. Они крутые, а я в их глазах – лох, не ощутивший прелести настоящей, стильной жизни. Их неоновые взгляды высвечивают калькуляцию моего существования – грош. Внизу подпись главного бухгалтера: А. Б. Пугачева. Грубо отталкиваю ближайшую. Накладная грудь съезжает на плечо. Блин, трансвестит. Противно. Вспоминаю Дарвина: “Бабуины!” Бегу.

Дыхание разрывает мне грудь. Приходится остановиться. Вокруг ни души. Тихо. Только откуда-то сверху доносится голос одинокого фортепиано. Может быть, это мой мобильник? Достаю из кармана телефон. Вся моя телефонная книга состоит из одной записи. Друзей не бывает много. Нет, телефон молчит. А фортепиано звучит еще более отчетливо. Я замираю, потому что чувствую чье-то дыхание. Здесь кто-то есть. Нет! Здесь кто-то хочет быть. Расстегиваю рубашку и раскрываю ладони. Женский голос печально произносит:

Там, где пасутся стада,
Истина не растет.

Солнце садится. Пушистые сугробы – зеркальное отражение белых облаков. Между ними спелый мандарин зимнего предзакатного солнца. И дыхание, – дыхание девушки, теперь я это точно знаю. Вынимаю из груди розу своего маренового сердца. Протягиваю небесам. Секунду стою, не двигаясь. Потом падаю на колени. Продолжаю тянуть руку. Веки становятся тяжелыми и липкими. Начинается снегопад. Падаю открытой грудью на снег, вытягиваю руку со своим подарком как можно дальше. Сердце выкатывается из ладони. Открываю глаза в последний раз и вижу: кристалл граната покрывается мандариновым снегом, а на фоне оранжевого солнца появляется силуэт девушки. Она возвращается к людям...

Кто бросил розы на снегу?
Ах, это шкурка мандарина...
(М. Цветаева)

Старый ПИОНЭР

Общественное мнение: МегаМизантроп

Журнал “Общественное мнение”, №7(59), июль 2004

В середине 80-х в Европе “новая волна” была на гребне, у нас же она была еще загадочной и интригующей новинкой. А ТЕЛЕВИЗОР весьма удачно дополнял главную нововолновую пятерку страны, в которую кроме него входили АЛИСА, ПИКНИК, КИНО и НАУТИЛУС. Что затем стало с КИНО, знают все, АЛИСА и НАУТИЛУС в 90-х превратились в маститых рок-монстров, а ПИКНИК продолжил развивать ту из ипостасей “новой волны”, которая носит название “готик-рок”. ТЕЛЕВИЗОР же выбрал электронный путь развития, продолжая свои пост-индустриальные эксперименты вдали от стадионов и почетных наград и выпуская с интервалом в несколько лет альбомы, привлекающие внимание только людей, специально интересующихся подобной музыкой.

Сейчас электронная “новая волна” во всем ее спектре от “синти-попа” до EBM снова в моде, и новый альбом ТЕЛЕВИЗОРА просто не может не вызвать интереса. Тем более что он представляет собой, возможно, одно из самых интересных творений в этом ключе, рождавшихся на российской сцене за последние годы. Итак: строгий электронный ритм, присущий типичному немецкому EBM, аскетичные, но хорошо запоминающиеся мелодии, строго дозированный пафос, хорошо перемешанный с грустью и меланхолией, и отличные тексты, выдержанные в общем ключе стиля, но качеством сильно превосходящие поэтические упражнения многих из европейских коллег по цеху. Общее настроение альбома хорошо отражено в названии альбома, однако мизантропия здесь не агрессивно-подростковая, а лирически-романтичная, граничащая с любовью и жалостью. Единственное сожаление возникает по поводу качества звука – он записан как будто все еще в середине 80-х, практически без басов и очень плоско. Если бы не эта досадная помеха, то альбом можно было бы назвать одним из лучших релизов года.

Дмитрий ТОЛМАЦКИЙ

Отбросив костыли

Журнал “FUZZ”, №6 (129), июнь 2004

Понять, в чем заключается невероятная ненависть к людям, вынесенная в название, мне не удалось. Скорее, все наоборот. Критикует человек окружающий его несправедливый лживый мир, ему не все равно. Так что, я бы назвал впечатление от пластинки полярно – “Мегагуманист”.

Еще во времена существования организации “Рок-клуб”, господин Борзыкин заявил, что музыкальная часть его композиций не очень важна, поскольку исполняет эпизодическую, второстепенную роль. Собственно сам музыкальный жанр, в котором работал ТЕЛЕВИЗОР, не располагает к экспрессивности и сложной конструкции. Гибридная смесь синти- и электропопа с густой социальной нагрузкой.

Когда человек автор всего своего материала, да еще к тому же продюсер и звукорежиссер, слушатель гарантировано получит именно то, что вложил в запись автор. Когда время звучания записи переваливает далеко за половину, совершенно неожиданно обнаруживается совершенно новый ТЕЛЕВИЗОР. Сатирическая “Бабуины”, переходит в невероятно лиричную песню об одиночестве “Если телефон молчит”. Все заканчивается “Мандариновым снегом”, по словам самого Борзыкина, ностальгической песней о давно ушедшем времени.

Конкретно в этих трех произведениях обнаруживается второе дыхание, раскрывшееся на двадцать первом году жизни. Можно назвать это новейшим вектором развития творческого потенциала в современной обстановке. А, в общем-то, как ни называй, должно понравиться всем: и поклонникам, и меломанам. Без страха и упрека.

Сергей МИНЧЕНКО

Психическое телевидение

Журнал “Rolling Stone”, №1, июнь 2004

Не так давно увидел свет очередной альбом ТЕЛЕВИЗОРА, и это хороший повод поговорить об одном особенном человеке. Мы говорим ТЕЛЕВИЗОР, подразумеваем Михаил Борзыкин. Собиравший в конце 80-х стадионы, последние 15 лет он провел вне какого-либо общественного внимания, живя в питерской глуши, будто на краю мира. И все это время строго следовал своему одинокому пути, не идя ни на один компромисс. Этот человек и есть последний живой герой русского рока, как бы сам Борзыкин его ни ненавидел.

В 90-е с их пустыми надеждами Борзыкин был пугающе неуместен, но в эпоху нового застоя он опять начал становиться важен. Но чтобы ни менялось в окружающей атмосфере и наших головах, сам Борзыкин неизменен как скала, даже внешне. На своем последнем альбоме он делает то же, что и всегда, только мощнее и увереннее. Поэтому говорить о диске можно в контексте всего его творчества в целом. При этом непонятно, понимает ли сам Михаил, какой глубокий бэкграунд открывается за его песнями.

Если в молодости его бунт носил политический характер, то уже с начала 90-х он приобрел характер глобальный, метафизический. И в этом он подлинный экстремист, проклятый поэт, еще одно звено в непрерывной темной традиции. Богоборец в первую очередь, он пишет песни, в которых напрямую задает богу вопросы, на которые нет ответов. Его мизантропия, ненависть к толпе, – между прочим, важнейшее, по Антону ЛаВею, качество истинного, не балаганного сатаниста. Ненависть же к женщинам, вернее к темному лунному женскому началу перекликаются с традиционалистской философией. Борзыкин четко и прямолинейно формулирует такие вещи, в которых люди боятся признаться себе даже ночью под подушкой. Еще давно Борзыкин пропел страшные строки, восходящие к древнему учению гностиков, полагавших, что плохой мир мог придумать только плохой бог: “Этот мир никогда не станет иным, я не хочу здесь себя плодить, я не хочу иметь детей”. Люди никогда не примут такое, каким мощным хитовым потенциалом ни обладали бы борзыкинские песни. А мелодист он, между прочим, удивительный – на каждом его альбоме найдется идеальная поп-баллада, которая, напиши ее другой артист, обязательно стала бы хитом. Что касается музыкальной составляющей его творчества, то его можно было бы сравнивать с FRONT 242 или KMFDM, если бы не неистребимый привкус родного сермяжного русского рока. Здесь надо сказать еще об одной особенности Борзыкина – его дурном вкусе. Мне все время хочется, чтобы кто-то посоветовал ему: вот эту песню не надо включать в альбом, вот здесь аранжировку нужно стилистически выдержать и т.д. Но я себя одергиваю, потому что настоящего артиста и человека надо принимать и любить целиком, таким, какой он есть, со всеми его слабостями.

Андрей БУХАРИН

Ржавая человеконенависть

sQuaDRon.ru, 28 мая 2004

Бытует мнение, что у людей к старости портится характер. Даже самые стойкие и жизнерадостные начинают брюзжать, ругать власть и распутную молодежь. Но я никогда не слышал, чтобы человек со временем превращался в робота. С Михаилом Борзыкином случилась именно такая оказия. Он незаметно трансформировался в ржавого андроида с памятью на стриммере.

Такое, по крайней мере, впечатление складывается после прослушивания его последнего альбома “Мегамизантроп”. Артист больше не поет, а скрипит про свою механическую печаль и ненависть к роду человеческому. А попутно – активно цитирует товарищей по Ленинградскому рок-клубу. То с Кинчева “сэмпл” запустит, то с Цоя. На дворе уже 2004-ый, но Борзыкин так и творит в пафосном, обличительном стиле. Выдает “Тоталитарный рэп номер -дцать”.

А ведь как славно все начиналось. Я в свое время искренне считал ТЕЛЕВИЗОР самой интересной питерской группой. Электронный саунд, хлесткая лирика – что нам, подросткам, тогда нужно было для счастья? Мы не знали о существовании DEPECHE MODE и CURE – радовались доморощенным кумирам. Но слушать теперешний ТЕЛЕВИЗОР то же, что смотреть видеоколлекцию “Прожекторов перестройки”. Новая волна давно состарилась.

Главная проблема наших рок-пророков в том, что они не умеют вовремя остановиться, найти сообразное возрасту занятие. Пассажи, которые вызывали восторг в девяностом, сегодня просто пугают. Это не значит, что мы стали лучше жить или проблем стало меньше – нужно искать новые выразительные средства.

Как можно воспринимать такие перлы:

В конце любой сказки – обман,
Человечество – куча дерьма.

Это пишет не болезный десятиклассник, начитавшийся по глупости “Тошноты”, а зрелый и вполне упитанный дяденька за сорок. Ну смешно же, ребята. Или вот еще:

Вот такие мы – инь да ян,
Вот такая “господня срань”.
И не надо нас тормошить (не тронь говно – не воняет).
Алиллуя! Holly mother fucking shit.

Слышали бы вы, с какими интонациями все это произносится... Я, честно говоря, сначала решил, что Борзыкин разыгрывает слушателя. Но потом, вспомнил его интервью и предыдущие альбомы и понял – Миша серьезно. Это, блин, социальная плетка для наших жирных рассудков. Да. Последняя цитата:

Возможно, тогда был не лучший день,
И к вечеру в доме запахло бедой.
И кричала мать, и пьяный отец
Ей сказал: Ты нам больше не дочь.

Хочется добавить вечное: “Она читала мир, как роман, но он оказался повестью...”. Ну сколько можно, а? Эти “Маленькие Веры” давно надоели. Теперь нужно петь про Куршавель, Ксеню Собчак и Шнура на выгуле. Это я безо всякой иронии говорю.

Самое чудовищное, что исполняется все синтипоповым, а-ля ТЕХНОЛОГИЯ голосом (а чего мы еще хотели от киборга-пенсионера). С подвываниями и ироническими акцентами. Иногда Миша пародирует диктора в метро (“Ушла из дома”), иногда – вспоминает героику восьмидесятых и начинает вторить Косте Кинчеву. Да и сама музыка из категории “по сусекам поскребла, по палатям помела”. Чуть-чуть от DEPECHE MODE, чуть от АЛИСЫ, есть даже нотки от Marylin Manson. Бунтарская такая соляночка недельной давности, “сваренная” на коленке в кухонной студии.

Самое обидное, всего шестнадцать лет назад мурашки бежали, когда слышал: “Трудно стоять на тонких ногах – загнанный в угол, телевизор!”. А теперь – одно разочарование и хруст ржавых шестеренок. Жаль.

Алексей КОПЦЕВ

Салон AV: МегаМизантроп

Журнал “Салон АудиоВидео”, №8, август 2004

Пусть народная мудрость гласит, что один в поле не воин – Михаил Борзыкин продолжает доказывать обратное. Он один на домашней студии записывает альбомы, выходящие под маркой ТЕЛЕВИЗОРА (концертное воплощение этого легендарного проекта тоже довольно трудно назвать группой – всем заправляют Борзыкин и компьютер), один продолжает линчевать язвы общества, бичевать систему и пороки массового сознания. Борзыкин поет о драке за власть и деньги, прокомпостированных мозгах и продажных душах, опустошающем одиночестве и о том, как вредно смотреть на Неву с моста. Похоже, Борзыкина теперь не заткнешь: альбомы ТЕЛЕВИЗОРА, которые еще три года назад не решался издать ни один лейбл, теперь выходят с внушающим надежду упорством. У “Мегамизантропа” имеются все шансы, чтобы стать гимном нового поколения.

Михаил – сильный мелодист, умеющий сочинять песни, чей воодушевляющий и объединяющий пафос вполне достоин “Интернационала” (заглавная вещь, “Алиллуйя”, “Пронесло”); он подчеркивает связь времен, актуализируя в пронзительно-трагичном ключе темы, когда-то давно звучавшие легко и романтично (“Ушла из дома” – аллюзия на битловскую “She’s Leaving Home”); он искренен, умен, резок и едко-ироничен. Наконец, на альбоме присутствует единственный радиохит ТЕЛЕВИЗОРА сегодняшних дней (“Мандариновый снег”).

Однако, как всегда, имеются несколько “но”: во-первых, качество записи удручающе домашнее, а электронные тембры и звуки драм-машин по современным меркам до грусти архаичны (русского NINE INCH NAILS из ТЕЛЕВИЗОРА явно не получилось); во-вторых, “Мегамизантроп” по содержанию, да и по музыке кое в чем повторяет предыдущий “Путь к успеху”; в-третьих, где оно, это новое поколение, которое прислушается к социальной сатире и интеллектуальной лирике Борзыкина? На фоне большинства наших благополучных рокеров Борзыкин выглядит совершеннейшим аутсайдером, скорее не воином даже, а Доном Кихотом, сражающимся с ветряными мельницами. Но если прислушается хоть кто-то, будет уже хорошо. Ибо, как ни банально это звучит, благодаря таким одиночкам, как Борзыкин, мы хоть иногда можем продрать глаза и увидеть нашу жизнь и самих себя как есть.

Елена САВИЦКАЯ

[Heaven]

Особенно рекоммендую альбом "МегаМизантроп" (Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться). Это один из лучших альбомов русского рока нового времени!

Ага,я как раз с него и начала скачивать))Офигенно)мне очень понравилось Уже раз на пятый сижу слушаю

[Komandarm]

А между тем главный боевик сезона выдал Михаил Борзыкин - песню "Заколотите подвал" Вещь политическая и остросоциальная. "Телевизор" продолжает оправдывать свое андеграудное состояние. Какой группа была в 80-х, такой и осталось. Компромисс явно не для Борзыкина. Может, музыка и примитивна (но это не главное), зато тексты всё такие же протестные.

Вот текст:

Спойлер

Заколотите подвал

Средневековье,
Властелин Колец отдыхает
Реальность, данная нам в у.е.,
Рулит, зажигает.

Променяли серпы на кресты
Былинники речистые
Продавали-покупали-соблюдали посты
Православные чекисты

Ой мама-мама-матрица!
Ты будешь молчать, жрать и верить
В золотого тельца, в святого отца!
Великой империи...

Заколотите подвал! Воняет!
Крысы в Мавзолее всё наглее и злее!
Власть гуляет -
На свежих могилах растут Куршевели!
Смердит кремлёвская тварь!!
Заколотите подвал!!

Культура! Ура, ура!
Новые услуги порнорынка!
Корпорация добра
Продолжает свою вечеринку.

Какой-то зомби-бомонд:
Рокеры, святоши, журналисты, артисты
Лижут хозяйское дерьмо
Так искренне, неистово!

Образа и образы врага!
Ежедневно, внутривенно
Священным союзом Царя и Совка
Бредит Кремлядь!!

Заколотите подвал! Воняет!
Крысы в Мавзолее всё наглее и злее!
Власть гуляет -
На свежих могилах растут Куршевели!
Смердит кремлёвская тварь!!
Заколотите подвал!!

Какая вера, очнись ты!
Это НЕОХРИСТОЧЕКИСТЫ!
Родина, протри зрачки-то!
Это НЕОХРИСТОЧЕКИСТЫ!

КАКАЯ ВЕРА?!
Разуй глаза, разуй глаза, разуй глаза, разуй глаза, разуй глаза...
КАКАЯ РОДИНА?!
Не хочу назад, не хочу назад, не хочу назад, не хочу назад, не хочу назад...

ЧЕМОДАН-ВОКЗАЛ-СОВОК!!!
ЧЕМОДАН-ВОКЗАЛ-СОВОК!!!
ЧЕМОДАН-ВОКЗАЛ-СОВОК!!!

А Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться можно скачать видео.

У меня есть еще несколько новых песен ТЗ - но это уже если кто захочет, тогда выложу.

[Antigoth]

Я видел какой-то один клип их. После него слушать не захотелось.

[Komandarm]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться три демо-версии новых песен ТЗ - "Заколотите подвал", "Очки" и "Сиди дома". В них есть всё - наезды и на весь мир, и на власть, и на рокеров (и на Кинчева), и про "хер в собственной жопе"... В общем, настоящий андеграунд

[Гость]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться три демо-версии новых песен ТЗ - "Заколотите подвал", "Очки" и "Сиди дома". В них есть всё - наезды и на весь мир, и на власть, и на рокеров (и на Кинчева), и про "хер в собственной жопе"... В общем, настоящий андеграунд

Тошнит уже от текстов о том, что в России всё плохо.

[Polumna]

Особенно рекоммендую альбом "МегаМизантроп"

До выхода этого альбома не особо как то слушала телевизор,а отец у меня очень эту группу любит. "МегаМизантроп" впервый раз у него и услышала, года 2 назад,перекинула себе на плеер и ходила заслушивалась(мне было тогда всего 14),оч. сильно впечатлил альбом,потом нашла концертник Живой. Щас по насторению иногда переслушиваю.
Статейка еще про них есть:

Спойлер

Рок-группа (Ленинград, Санкт-Петербург). Основатель группы певец и автор всего ее репертуара Михаил Борзыкин начал заниматься музыкой в конце 70-х годов, будучи студентом филологического факультета университета, но только в феврале 1984 собрал из обломков групп «ИКАР» и «ОЗЕРО» (в последней он несколько месяцев играл на клавишных) оригинальный состав «ТЕЛЕВИЗОРА»: Михаил Борзыкин (клавишные, вокал), гитаристы — Александр Беляев и Игорь «Пэт» Петров, Игорь «Гога» Копылов (бас), и Вячеслав «Ара» Архипов (барабаны).
Той же весной «ТЕЛЕВИЗОР» вступил в рок-клуб и быстро обратил на себя внимание интересными песнями, в которых остроумные зарисовки из жизни молодежи ( До мажор, Мания величия), наивная рефлексия и лиричные экскурсы во внутренний мир самого автора ( Вчера было слишком много меня, Я не виноват, Цветные сны) были положены на выразительные мелодии в неоромантическом, нововолновом стиле. В 1984 и 1985 «ТЕЛЕВИЗОР» становился лауреатом фестивалей рок-клуба, а в 1986 произвел сенсацию, представив на 4-м фестивале программу из остро публицистических, лозунгово-плакатных песен-памфлетов ( Мы идем, Выйти из-под контроля), вызвавших острое недовольство как тогдашней власти, так и бюрократического аппарата рок-клуба.
К этому времени состав группы существенно изменился: летом-осенью 1985 из «ТЕЛЕВИЗОРА» один за другим ушли Копылов, Петров, которые присоединились к группе «КОФЕ» и Архипов, покинувший музыку, а им на смену появились барабанщик Алексей Рацен (экс-«ЗЕНИТ») и клавишник Игорь Бабанов, бывший коллега Борзыкина по филфаку ЛГУ.
В следующей программе «ТЕЛЕВИЗОРА» (1987) Борзыкин еще дальше продвинулся в исследовании социальных корней тоталитаризма и порожденных им общественных явлений ( Отечество иллюзий, Три-четыре гада, Твой папа — фашист, Рыба). Его постоянно упрекали в «немузыкальности» и чрезмерной политизации творчества, хотя именно в этот период Борзыкин-композитор нашел адекватное мелодическое воплощение для своих художественных образов: короткие, почти риффовые мелодические фразы, чеканный ритм, аскетичные, но точные аранжировки, в которых главное место отводилось вокалу на фоне лаконично-декоративного звучания клавишных.
В конце 80-х, сохраняя устойчивое внимание слушателей, «ТЕЛЕВИЗОР» много и успешно гастролировал по стране, летом 1988 с блеском выступил на 6-м фестивале рок-клуба, доказав, что продолжает творчески развиваться — его новые песни были далеки от плакатной лапидарности предыдущих программ и демонстрировали более глубокий, философский, очень личностный подход к осмыслению действительности. В том же году «ТЕЛЕВИЗОР» начал гастролировать и за рубежом: в Польше, Голландии, на советско-итальянских рок-фестивалях в Мельпиньяно (август) и Риме (сентябрь). Свет увидела первая пластинка группы, « Шествие Рыб», воспроизводившая магнитофонный альбом записанный тремя годами ранее Андреем Тропилло. В тот же период группа организовала собственную студию звукозаписи, на которой дала возможность поработать и многим молодым исполнителям.
В ноябре 1989 ветеран группы Саша Беляев ушел в «НАУТИЛУС ПОМПИЛИУС», и его место занял Максим Кузнецов из хард-рокового «ПРИСУТСТВИЯ». «ТЕЛЕВИЗОР», как и прежде, много выступал, принимал активное участие в акциях музыкально-экологического движения «Рок Чистой Воды» (1990), записал альбом « Мечта Самоубийцы» (1991), но в апреле того же года напряжение, существовавшее в отношениях группы и ее лидера, привело к тому, что она распалась.
Бабанов покинул музыку и занялся преподаванием, а Кузнецов и Рацен ушли в группу «ТУРЕЦКИЙ ЧАЙ», после чего первый эмигрировал в США, а второй играл в «АКВАРИУМЕ» и работал над собственным студийным проектом «МАНДРАГОРА». Сам Борзыкин на время пропал из виду: единственной его работой этого периода была музыка к телеспектаклю на Ленинградском ТВ.
Новая версия «ТЕЛЕВИЗОРА» появилась только весной 1992 и дебютировала в мае на очередной акции «Рока Чистой Воды». В нее вошли: клавишник Константин Шумайлов (экс-«КОШКИН ДОМ»), барабанщик Игорь Федоров (экс-«НЭП») и гитарист Сергей Богданов (экс-«САНКТ-ПЕТЕРБУРГ»), который сменил принимавшего участие в первых репетициях Евгения Левина («НЭП»). Эту инкарнацию группы, однако, ждала прежняя судьба: год спустя ее покинул Богданов (ныне режиссер на Новгородском телевидении), а затем и Федоров (который впоследствии играл стандарты рок-н-ролла с Владимиром Козловым («СОЮЗ ЛЮБИТЕЛЕЙ МУЗЫКИ РОК»), а весной 1996 вернулся в «НЭП». Борзыкин и Шумайлов продолжали выступать и записываться вдвоем (альбомы « Дым-туман», « Двое»), однако, с уходом последнего в «ДДТ» летом 1996 будущее группы стало проблематичным.

[Komandarm]

Тошнит уже от текстов о том, что в России всё плохо.

Это его стиль. Он его уже 24 года придерживается (ТЗ, кстати, в марте образовался). Понятно, конечно, что времена откровенно политических текстов прошли. Это было вкусно, когда было запретно, т.е. до 1988 года. Когда-то ТЗ собирал стадионы не только в Союзе, но и в Европе. А теперь в год дает 10-15 концертов в маленьких клубах.

[Komandarm]

Последний хит от "Телевизора" в этом сезоне - Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться: про Путина, "Единую Россию" и все, с ними связанное.

[Polumna]

Здорово он пляшет

[Чужой]

Слышал-не очень понравилось,но песня "Выйти из под контроля" ваще охуенная!