Portishead

[Exkursovod]

Нравится. Очень. Сейчас выкладываю альбом 2008 года Third.
Информация и остальное позже.
Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[ooz2003]

Сколько не пытался, никак не могу в них въехать. На мой ретроградный вкус, так это - сонно-упадническое занудство... Ничё не понимаю, почему-то... [Беру только музыкальный пласт, ибо в тексты не вдавался]. Объясните на пальцах, чё вас в такого рода музыке тащит?

[Nelubino]

Сколько не пытался, никак не могу в них въехать. На мой ретроградный вкус, так это - сонно-упадническое занудство... Ничё не понимаю, почему-то... [Беру только музыкальный пласт, ибо в тексты не вдавался]. Объясните на пальцах, чё вас в такого рода музыке тащит?

+ 1
Когда-то даже купил дисочек со всем этим трип-хопом - Портисхед, Трики, Мэссив Аттэк и пр. Часто подумываю с тех пор, куда бы его спихнуть)

[StellarWind]

Объясните на пальцах, чё вас в такого рода музыке тащит?

лично меня:
атмосферность. эмоциональность. психоделичность.

постарался максимально лаконично, "на пальцах")

[JahKirr]

+ 1
Когда-то даже купил дисочек со всем этим трип-хопом - Портисхед, Трики, Мэссив Аттэк и пр. Часто подумываю с тех пор, куда бы его спихнуть)

почем?)

[Nelubino]

почем?)

Бесплатно, конечно Только он такой, типа мегапиратский ДВД, знаешь, которые раньше (а может, и до сих пор) продавались) Теперь, конечно, проще скачать

[Fat_Abbot]

Первый альбом - одна из главных пластинок 90-х. Про остальное буду молчать.

[Exkursovod]

На мой ретроградный вкус, так это - сонно-упадническое занудство...

Так ты все понял. Именно это и тащит.

[Кирпич]

ну, валить в одну кучу Портисхэд, Трики и Мэссив Аттак я бы лично не стал
Гиббонс и Ко. и вправду на любителя, да и постоянно их не послушаешь - слишком депрессивно, а вот Мэссив Аттак очень глубоки, взять альбом Mezzanine - настоящая жемчужина

[Белый Шум]

Я вообще трип-хоп не перевариваю практически полностью. В частности и этих ребят.

Первый альбом - одна из главных пластинок 90-х

Заценю-ка сейчас, а то в слежениях валяется уже черт знает сколько времени.

[mongol]

Да, Евгений... Чего это ты про Portishead заговорил на рок-форуме? Да ещё в разделе "Альтернатива"... В смысле - альтернатива року? Тогда - да. Самое место. Кстати, мне на день рождения подарили тот самый третий ПОРТИСХЭД на виниле, двойник, 45 оборотов... Супер!!! И группа эта не для рокеров, однозначно. Так что, Евгений, не всякое лыко в строку! А группа - !!!!!!!!!!!

[Nelubino]

ну, валить в одну кучу Портисхэд, Трики и Мэссив Аттак я бы лично не стал
Гиббонс и Ко. и вправду на любителя, да и постоянно их не послушаешь - слишком депрессивно, а вот Мэссив Аттак очень глубоки, взять альбом Mezzanine - настоящая жемчужина

Я мало что помню - по-моему, Unfinished Symphony что ли называлась... очень известная-то у них мелодия... ну да, ничего так, под неё рассветы летом хорошо было встречать Хотя мне это всё сильно напоминает группу Enigma)

[StellarWind]

Хотя мне это всё сильно напоминает группу Enigma)

сильно!

[Exkursovod]

Да, Евгений... Чего это ты про Portishead заговорил на рок-форуме? Да ещё в разделе "Альтернатива"... В смысле - альтернатива року? Тогда - да. Самое место. Кстати, мне на день рождения подарили тот самый третий ПОРТИСХЭД на виниле, двойник, 45 оборотов... Супер!!! И группа эта не для рокеров, однозначно. Так что, Евгений, не всякое лыко в строку! А группа - !!!!!!!!!!!

Ну да, скорее, как альтернатива року.
А сей форум, по-моему, неудачно назвали. Слава богу темы здесь не только ему посвящены.

[Exkursovod]

Интересно работает группа, кстати

Спойлер

Portishead - это песня (ужасов).
Джефф Барроу: "Да, мы делаем все по-другому. Для каждой песни мы придумываем свою процедуру записи, но, как правило, работа над треком начинается с того, что мы семплируем несколько музыкальных осколков и немного импровизируем на музыкальных инструментах - получается двухминутный трек. Мы прогоняем результат через аналоговые усилители, чем старее и изношеннее усилитель, тем лучше он звучит". Кассета с предварительным вариантом трека высылается певице Бет Гиббоне, и та в своей домашней студии записывает вокал. В результате получается лишь демо-версия песни. Далее эту песню снова собирают из кусочков, но каждый использованный в демо-версии фрагмент заботливо воспроизводят на живых музыкальных инструментах. Скажем, если в демо-версии были использованы две ноты, сыгранные на какой-то виолончели, то для окончательной записи созывается
большой симфонический оркестр, который много раз играет те же самые две ноты. В процессе работы над альбомом "Portishead" (1997) набралось много тысяч подобного рода звуковых кирпичей, общей длительностью десять часов. Дальше начинается самое интересное.
Промежуточные варианты каждого трека печатались в виде виниловых грампластинок, после чего эти грампластинки подвергались старению - по ним, попросту говоря, ходили ногами. Пластинки царапали, прогоняли через проигрыватели с разными звукоснимателями, отдельные пассажи переписывали на
пленку или загоняли в семплер. Если нужно, добавлялась новая партия - скажем, барабанный бит, после чего снова изготовлялась виниловая грампластинка, топталась, потом из нее выдирался маленький кусочек, который загонялся в семплер. Семплер же позволяет крошечный акустический осколок повторять до тех пор, пока из него не получится самостоятельный, хотя и довольно монотонный, трек. К которому опять можно что-то добавить и
напечатать новую грампластинку. А ее - состарить. После нескольких повторений этого цикла результат теряет последнее сходство с первоначальным треком.
Можно сразу сказать: это уникальный случай, больше никто так себя не мучает. Portishead в четыре раза превысили бюджет, выделенный на запись альбома, группа стояла на грани распада, а ее лидер Джефф Барроу едва не загремел с тяжелой депрессией в психушку. Ему понадобился целый год, чтобы прийти в себя, закончить первый трек и продолжить работу над альбомом, которая шла еще целый год.
Джефф Барроу: "Конечно, мы могли взять синтезатор, нажать на кнопку "духовые" и получить правдоподобно звучащий аккорд. Но современные машины принуждают тебя применять стандартизованные звуки. Они не дают тебе
реализовать твои идеи и в конечном итоге разрушают твои творческие способности. Синтезаторами пользуются лишь те, у кого мало денег. Настоящий профессионал с большим удовольствием наймет настоящий оркестр". Но, впрочем, Джефф не очень высокого мнения о профессионалах звукозаписи: "В записи звука нет никаких законов, нет ничего, что тебе нельзя делать. Все средства допустимы, чтобы достичь такого саунда, который тебе угоден: нет никакого единого и правильного способа записывать звук гитары, барабанов или человеческого голоса. В 80-е были выработаны
чудовищные правила профессиональной звукозаписи, скажем, ударную установку следует записывать с тридцатью микрофонами. Все было пропитано омерзительным технологическим духом, никакая творческая самостоятельность не допускалась: все записывалось чисто, звонко и плотно. В результате убивались все эмоции, ошибки и тысяча других вещей, которые делают из просто музыки хорошую музыку. Это был период заблуждений и извращений".

[ooz2003]

Я какой-то концерт с оркестром, кажись (или это их много было просто))), как раз их смотрел. Видно, что они там к звукам тщательно подходят. Но лично я въехать в прелесть подобной музыки не могу. Тут, видать, на вкус и цвет...

[StellarWind]

я вот этот самый хваленый многими концерт с симфоническим оркестром честно пытался слушать, но оценить так и не смог.
зачем их музыке пафосный оркестр? все ништяки именно в потусторонней электронщине, прокуренной атмосфере джаз-клубов, виниловых скрипах и шуршании кинопленки нуар-фильмов.

[Exkursovod]

А по мне так хороший концерт. Все студийные ништяки собрали и симфонический оркестр, и духовую секцию. Ведь в альбомах все это есть.

[Exkursovod]

Статья - исключительные сопли в сахаре, но может кому-то интересно будет в таком аспекте

Спойлер

[ Бет Гиббонс | Beth Gibbons ]


Почему мы любим её?

Душа и голос, скрытые за лирикой Портисхэд, она представляет собой девушку, которую мы все рисовали в фантазиях на уроках английского.

Почему она популярна?

Она вокалистка британской группы Портисхэд, чей альбом "Дамми" Dummy считается значительной частью музыкальной коллекции истинного знатока музыки. Одна из наиболее критично провозглашённых женских исполнительниц девяностых, она является той девушкой, чьё фото висит у нас на стенке многие годы.

Общий рейтинг 79

Взглянув поп чарты, видишь, что в музыке по обе стороны Атлантики преобладают "надувные" певицы с длинными волосами, в облегающих кожаных штанах и с толстым слоем макияжа. Для большинства руководителей записывающих лейблов в Бет Гиббонс нет сексуальной привлекательности. Она бледная, худая, тихая, и вообще, самая обнаженная часть тела, которую показывает её одежда- это шея и то, что выше. За исключением её довольно красивого лица, Бет не хватает всех тех качеств, которые ищут записывающие лейблы в сексуальных певицах. К счастью, мы не записывающий лейбл.

Самое привлекательное в мисс Гиббонс то, что она именно тот тип девушки, от которого большинство мужчин надолго теряют голову. Кажется, что она спокойна, как высокогорная вершина, как будто у неё нет и дня, когда бы она вопила, кричала или проявляла какие-либо эмоции кроме размеренного безразличия. Она держится расслабленно в любой ситуации: за кулисами, встречая других знаменитостей на награждениях, на съемках, на представлениях. Это спокойствие помогает иметь внешний вид и изящество, с которым она преподносит себя.

Проще говоря, Бет Гиббонс находится на довольно высоких позициях в списке поистине клёвых девушек девяностых.

Особенности характера и талант 84

Личность Бет искусно скрыта от прессы и общественности. Единственное когда мы можем увидеть кем она есть на самом деле- это на выступлениях на сцене и на фотографиях. Мы можем лишь предположить, что она редко смеётся, много читает и всегда имеет что сказать. Но, опять же, это всего лишь предположение.

Талантливая и мудрая, Бет считается одной из наиболее критично провозглашенной британской певицей последнего десятилетия. Диапазон её голоса исключителен; в одном случае, она может звучать как ведьма из сказки, в другом- как оперная певица. Именно её мелодии и волшебный вокал передают непостижимое качество, которое проходит через всю музыку Портисхэд. Как автор песен, Бет никогда не получит заслуженное уважение; как поэт, тем не менее, стихи, которые она написала к двум пластинкам группы- отличное объяснение одиночества и депрессии.

Сексуальность 78

Значительное количество людей не сочли бы Бет сексуальной. Она бы включила бы себя в этот список. Всё же у неё есть то клёвое качество, которое нельзя недооценивать. Кажется, с ней так легко заговорить (отказ от интервью, конечно же, добавляет этому загадочность), она всегда появляется безупречно одетая, она умна, и она говорит с очень шикарным британским акцентом. Говоря другим языком, она может быть пугающей. Благодаря этому свойству Бет Гиббонс создаёт ощущение загадки и интриги, которые делают её ещё более привлекательной.
Другая часть её сексапильности- это то, кем она есть. Для определённой части молодых парней, Бет одна из наиболее желанных женщин на планете.

Достижения и известность 72

За пределами британской сцены, Бет исключительно известна, как “птичка из Портисхэд”. У неё нет амбиций насчёт игры, нет известных любовников, всего, что бы мешало её всемирной известности.
То небольшое количество славы, что она заработала, вполне заслуженно. Она была частью коллектива, выпустившего две значимых записи девяностых: “Dummy” 1994 и “Portishead” 1997, которые представляют определяющую работу бристольского звучания, которая будет вдохновлять музыкантов и следующего столетия.

Природная красота 82

Если быть чересчур откровенным, то у Бет Гиббонс отсутствует любая другая красота. Она абсолютно свободна от притязания в любом аспекте внешности. Он редко красится, никогда не позволяет себе появляться в одежде, менее чем консервативной, и имеет причёску, которая выглядит сделанной в любом салоне за 15 минут.
Взгляд на её лицо открывает мягкие черты, которые превосходно сочетаются с её бледной кожей, делая её подобной кукле.

Личный стиль 78

Приз за стиль на инди сцене должен неизменно принадлежать Бет Гиббонс. Чаще всего она носит рубашку с длинным рукавом или свитер с чёрными штанами, и иногда- юбку по колено. Придерживаясь исключительно оттенков чёрного, белого и серого, её стиль безошибочно можно определить в британской музыке.

Цитата
"Страдания ради своего искусства- определённо преувеличение, но я действительно получаю что-то вроде удовольствия имея возможность бороться со своей паранойей и неувереннностью.", - Бет Гиббонс

Биография

Бет Гиббонс родилась 4 января 1965 года в г. Эксетер Exeter, Великобритания, и выросла на маленькой ферме в 20-ти милях от городка. В этом случае слово “ферма” не относится к какому-то пастушьему раю, но фактически, это скорее функционирующая ферма с сельскохозяйственными культурами и скотом.

Не идущая за толпой

Судя по её кажущейся слабости и аккуратной искусной прозе, вы подумаете, что в юности Бет сидела в комнате и читала стихи, в то время как её отец и братья гнули спину в поле. Но для семьи без отца и тремя дочерьми, оставалось мало времени для депрессий или для сборника Сильвии Плат.
“У нас было огромное количество работы на ферме”,- вспоминает Бет в одном из ранних интервью. “Каждый должен был работать не покладая рук- это было не время для настроений.”
Далёкая от ненависти тяжёлой фермерской жизни, Бет принимала тяжёлую работу и закалённые её тесные семейные узы. Настолько, что будучи подростком, когда большинство друзей ездили в Эксетер, Бет предпочитала оставаться дома с матерью и слушать записи. Единственное, кроме музыки, что заставило двадцатилетнюю Бет оставить ферму, это парень, но после нескольких месяцев совместной жизни, она решила, что не может оставить жизнь на ферме.

Раскрывая её судьбу

Наконец, в 22, Бет, которая решила отказаться от любой учёбы в университете, решила переехать в Бристоль и попробовать себя певицей. Хотя она и не ожидала чарующую жизнь в портовом городе, она все-таки стала небольшой знаменитостью, как маленькая девочка с большим голосом. К сожалению, этого было недостаточно, чтобы избежать безработицы.
Судьба распорядилась иначе, нежели с кем-либо другим, кто стоял в очереди за пособием по безработице, Бет нашла славу и удачу, ожидая в государственной конторе. Она нашла её в виде будущего партнёра по Портисхэд, Джеффа Бэрроу.
Бэрроу работал техником в легендарной бристольской студии Коуч Хаус Coach House. Как служащий, он крутился в студии, работая с такими легендами, как Праймал Скрим Primal Scream, Пол Уэллер Paul Weller, и Депеш Мод Depeche Mode. Но именно его встрече с Массив Атак во время записи их конструктивного альбома Blue Lines обязано его музыкальное будущее. Восхищённый новым трип-хоп звучанием, Бэрроу хотел поэкспериментировать с сильными барабанными ударами с витающими симфоническими мелодиями. В свободное время в студии он начал накладывать музыку и писать песни, но ему всё же нужен был вокал и автор песен- типа того, что он нашёл ожидающим его в той роковой государственной конторе в 1991.

Рождение Портисхэд

Сначала двое думали, что не смогут поладить, и Бет не могла представить какое-либо музыкальное будущее с Джеффом. Но когда они оказались вдвоём в студии, оказалось, что они ужасно хорошо сработались. Также они привлекли местного джазового гитариста Эдриана Атли, чтобы завершить соотношение в Портисхэде.
портисхэдовский дебютный альбом “Dummy”, провозглашённый британской прессой шедевром, а их сингл “Sour Times (Nobody Loves Me)” занял 13 место в британском чарте, причём без видео и редко появляясь по радио. Лавры продолжали сыпаться, когда команда получила Меркьюри Прайз Mercury Prize за лучший британский альбом 1995.
Для Бет и Джеффа давление прессы стало невыносимым, и они решили, что Джефф будет давать все интервью, если Бет будет всегда сниматься. Как результат, Бет не давала интервью со времён ранних пресс-конференций в поддержку “Dummy”.

Не печальные времена

Группа с неохотой стала относиться к турам, и Бет приобрела статус отшельника в своём деревенском доме. Фактически же она построила маленькую студию, где она записывает вокал и затем отсылает Бэрроу, всё ради того, чтобы избежать поездок в город. И хотя это может показаться формулой, ведущей к краху, это довольно хорошо сработало для команды, чтобы выпустить второй одноимённый альбом в 1997. У команды есть планы на третий альбом, но пока что ничего конкретного. Сейчас Бет, похоже, хочет вернуться к жизни на ферме, которую она обожает, как дитя.


"Я не поп звезда, дорогуша…"
Бэт:
Джефф слушает рэп и старые саундтреки. Эдриан пришёл с джаз сцены и я в основном слушаю Нину Саймон Nina Simone, Отис Рединг Otis Redding, Дженис Айэн Janis Ian, Джими Клифа Jimmy Cliff. Хотя позже я стала слушать «Джошуа Три» Joshua Tree U2. Я люблю голос Боно. Он очень вдохновляет… У Боно великий голос, да, но перепой он песню Портисхэд от неё ничего не останется. С музыкой Джеффа ты должен сдерживать себя, иначе разрушишь все…
Эмоции не только в том, как ты поешь, но также и в том, что ты поешь. Таким образом я компенсирую это. Когда мне было 20 я делала это очень экстремально: я была большой поклонницей Cocteau Twins и особенно их вокалистки Лиз Фрейзер Liz Fraser, которая использовала в ее текстах несуществующие слова. Также как и Лиза Жеррар Lisa Gerrard из Дэд Кэн Дэнс Dead Can Dance продолжает так делать. Я думаю, это было фантастично: поиск предельной эмоции, не беспокоясь о чем-то ограниченом как словарный состав! Таким образом у меня была бессловесная фаза и она не совсем закончилась: то, что я пою- не всегда то, что имеет литературное значение, но и то, как это спето…
Сейчас мы раздумываем напечатать тексты к новому альбому, чтобы люди могли найти своё понимание в них. Но тогда у них будет своя жизнь и я думаю, музыка Портисхэд должна оставаться единым целым, в котором слова второстепенны. Знаете ли мы не Бон Джови Bon Jovi

Я иногда чувствую себя почти виноватой, когда думаю о таких людях, как Билли Холидей Billie Holiday и Эдит Пиаф Edith Piaf, моих героях, потому что я не была жертвой насилия в детстве, у меня не была ненормальная семья и кроме одной вещи, о которой, простите, я вам не расскажу, самая тяжелая моя подростковая травма от которой я страдала- это старания сделать домашнюю работу вовремя.
Возможно, если бы мы встретились и поговорили, я бы открыла, что у нас есть что-то общее, но нет, Полли Харви не тот человек, за которым я слежу или слушаю, и говорю: «Да, это я». Возможно, вы лучше знаете кто она и что, чем я, потому что я не тусуюсь с другими музыкантами, и кроме быстрого просмотра газет, я не читаю музыкальную прессу. Я уверена, что вокруг полно хороших музыкантов, если поискать, но я вполне счастлива слушая свои записи Нины Саймон Nina Simone. [это цитата из интервью с Бет в 1995. 17.10.2000 появилась новость от NME: «Бет Гиббонс в закрытом шоу PJ Harvey» Полли Харви впервые представила альбом, который выйдет в ближайшем будущем “Stories from the City, Stories from the Sea” 18 сентября на закрытом шоу в своей традиционной «отправной точке»- в маленьком художественном центре Бридпорт в глубинке Дорсета. Перед переполненной толпой, включающей семью, друзей и Бет Гиббонс из Портисхэд, Полли и участники её группы сыграли мелодичное хэви]

Честно говоря, я никогда не думала о нас на одной площадке с Массив Атак Massive Attack. Я знаю, на втором альбоме у них была Трейси Торн Tracey Thorn [Everything but the Girl] но на Blue Lines Шара Нельсон Shara Nelson исполняла большую часть песен и её голос более эмоциональный, в традиционном понимании, чем мой когда-либо будет. Парни [остальной состав Портисхэд] знают их, но единственный, с кем я встречалась, это Трики Tricky и то, потому что у нас один менеджер.
«Мы остаемся каждый при своем», - говорит дипломатично Гиббонс об их музыкальных вкусах. Бэроу нравились Грейвдигаз Gravediggaz и саундтреки Джона Берри John Barry (Goldfinger), Энио Мориконе Ennio Morricone (The Good, the Bad and the Ugly), и фильмы Раса Мейера Russ Meyer. Гиббонс смотрела подозрительно на последователей и бывало исполняла Дженис Джоплин Janis Joplin и Флитвуд Мак Fleetwood Mac в кавер группе.

[ от автора перевода: статья взята с AskMen и является дословным переводом, поэтому представляет собой местами очень субъективное описание.
Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[Белый Шум]

Жесть какая-то, даже читать противно. Лучше лишний раз переслушать какой-нибудь альбом

[Exkursovod]

я же предупреждал - сопли в сахаре.
Полностью согласен, наверное Third очередной раз заслушаю - это вышак))

[Exkursovod]

Интервью с Бет Гиббонс

Спойлер

Перевод с французского.

До теперь вы отказывались разговаривать с журналистами. Почему? Вначале что вы чувствовали, когда видели своё лицо на обложках журналов?

У меня всегда было впечатление, что существует две Бет Гиббонс: одна- та, что на людях, что вы видите в журналах. Другая- та, которую никто не заметит на улице, маленькая деревенская девочка, выросшая среди коров. Я считаю себя женщиной своего района, не такой как Мадонна… Я выросла вдали от всего этого, на ферме. Мои родители развелись, когда я была очень маленькая, поэтому в доме не было хозяина мужчины. Мы всегда жили лишь женским коллективом- мама и три сестры: Анна, Кэтрин и Лидия. В свои 61 моей маме приходилось самой справляться с хозяйством: более 20 голов крупного рогатого скота. Она невероятно смелая… Ближайший город Экзитер Exeter находился 20 миль от нашего дома. Чаще всего, мы ездили туда раз в месяц. Тем не менее, я была довольна этому: у нас было огромное количество работы на ферме, каждый должен был работать не покладая рук- это было не время для настроений. Когда мне было семнадцать, некоторые друзья уехали в город. Но я, я предпочла остаться на ферме и помогать матери. Будучи бедной, у меня не было средств поступить в университет… Впервые я оставила ферму, чтобы быть с парнем, но пару месяцев позже я вернулась домой. Я осталась там до того, как мне исполнилось 22.

Как вы открыли для себя пение?

У нас было всего несколько записей: пару не очень интересных старых сборников, два или три альбома победителей Евровижн Eurovision competition. Музыка тогда меня не интересовала настолько, мне доставляло удовольствие подпевать, слушая радио. Я всегда думала, что мой голос- ничего особенного… Я была младшей в семье и проводила большую часть времени подражая сёстрам, чтобы они приняли меня. Как и они- также как и все дети той местности- я ходила в школу, потому что так было нужно: я больше бы предпочла быть дома с моими животными, на чистом воздухе. Изучение истории или литературы казалось мне бесполезным, я знала достаточно, чтобы вести мирный образ жизни. Когда мне было 18, я поступила в школу туризма, и потом уехала заграницу на 2 недели; там я поняла, что не смогу смириться с мыслью быть так далеко от дома. И я подумала, что стану вместо этого кормилицей.

Что ваши родители говорят о вашей новой жизни?

Мой отец не имеет понятия- я его совсем не вижу. Моя мама целый год твердит мне бросить всё, найти надёжного мужа и завести детей. В Дорсете многие всё ещё считают, что по-другому и быть не может… Живя только с мамой, я привыкла быть независимой. Если моя машина ломается, я знаю, как починить- я достаточно хорошо разбираюсь в механике, чтобы починить трактор. Духовно я знаю не настолько много, я постоянно исследую себя… В прошлом мне никогда не удавалось полностью разрушить стену, разделяющую меня от людей вообще.


Источник Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться