Прометей / Prometheus Ридли Скотта, 2012 г.

[Gambitka]

Из Тотала вычитал.)

[Elwar]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[Komandarm]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

Матёро!

[Wano_87]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[Джулиана]

хорошая рецензия на фильм.

Спойлер

Придется сказать спасибо компании 20th Century Fox за варварское решение показать «Прометея» всем одновременно — и критикам, и нормальным людям. Зритель оказался с фильмом наедине, без подготовки — и это прекрасно. Месть журналистов не заставила себя ждать. Американцы по своему обыкновению принялись выискивать, где актеры сыграли не по Станиславскому, а музыка за кадром играет слишком громко. Европейские интеллектуалы с русскими во главе предъявили Ридли Скотту с десяток претензий сущностного свойства. Во-первых, слишком красиво: удар ниже пояса! Во-вторых, сэр Ридли помнит собственного «Чужого» хуже, чем мы — незачет! В-третьих, где наш Чужой?! Маловато будет.

Единственное, что почему-то не вызывает вопросов у недовольных — мотивация создателей. Зачем Fox и сэр Ридли вписались в эту авантюру? Продюсеры — чтобы цинично заработать свои миллионы на проверенном бренде, режиссер — чтобы сделать то, от чего предостерегал его ровесник Ф.Ф. Коппола во время недавнего визита в Москву: войти в старую реку, бросив вызов себе молодому. Выиграть такое пари невозможно, утверждал Ф.Ф. Но Скотт с наглостью, не уступающей прометеевой, все-таки попробовал. Былую удаль он с годами, конечно, порастерял. Зато ума нажил немало. Попробовать стоило.
Многочисленные параллели «Прометея» с «Чужим» — обманка: недаром сам ксеноморф обойдется скромным камео. Скотт и его сценарная бригада осознанно воспроизвели каноническую канву. Корабль с наивными людьми, хитрый робот, спящие монстры, нежданная находка, троянский конь, всеобщее уничтожение и последняя выжившая. На самом деле, тут все другое, начиная с пейзажа. Корабль летит к искомой планете не за оружием, а за сакральным знанием о происхождении человека. Монстры — не хищники, а демиурги, да и не чудища вовсе, а сверхчеловеки. Уничтожение происходит добровольно. Даже Рипли тут не одна, а две, диаметрально противоположные: стервозная блондинка, запрограммированная на выживание любой ценой (Шарлиз Терон) и прекраснодушная любвеобильная брюнетка (Нуми Рапас). А робот… О нем разговор особый, чуть позже.

Прозорливый Гильермо дель Торо, посмотрев «Прометея», признал, что теперь нет смысла доводить до ума его давний проект — трехмерную экранизацию «Хребтов безумия» Г.Ф. Лавкрафта. Смотрел в корень. Новый фильм Скотта не может сравниться со старым как космический хоррор, но многократно превосходит его как стройная космогония. Как и Лавкрафту, сэру режиссеру больше не нужна психология и он более-менее плевал на логику. Если «Чужой» был фильмом о страхе, то «Прометей» — о страхе божьем. Если угодно, религиозный трактат, изложенный в неслыханно зрелищной форме.

Во всех четырех «Чужих» люди хотели от ксеноморфов одного: выгоды. Экипаж «Прометея» летит к звездам, прочитав послание на доисторических граффити, отнюдь не за барышами или технологиями — а только за знанием. Даже безумный миллиардер, скрывшийся за собственной голограммой (в точности как актер Гай Пирс спрятался за возрастным гримом), хочет не денег или могущества, а бессмертия. Есть основания предполагать, что в известной галактике обитают Творцы; на их-то поиски и отправляется корабль. На тему смысла названия исшутились все желающие — мол, нечего красть огонь с Олимпа, обожжешься. Кажется, никто не заглянул даже в «Википедию», чтобы узнать о другом подвиге Прометея: именно он создал людей. Выходит, земляне считают, что они титаны, рискнувшие отправиться в обитель богов, — а на самом деле они марионетки, заглянувшие на огонек к кукловоду с неуместными вопросами. Тут он их, как Карабас Буратино, и бросил в печку.

Трагедия в том, что люди привыкли к иудео-христианской логике (героиня суеверно не расстается с крестиком и до конца верит, что он спас ей жизнь), и для них Создатель благ, а в языческой вселенной Прометея демиурги оперируют иными категориями. Космические Жокеи вымерли, потому что чересчур много всего сотворили: слепили людей, а те слишком далеко зашли, решили людей перебить и придумали биологическое оружие помощнее, а то обрело разум и их самих сожрало... В терминах фильм, может, и путается, но иконография — предельно отчетливая. Пара земных ученых, выступающих в этом пепельном анти-Эдеме в роли Адама и Евы, застряла меж двух огней: Ангелы-Творцы (дюжим гуманоидам только крыльев не хватает) с одной стороны — и Змеи-Демоны (даже превращаясь в космических спрутов, аналогов лавкрафтовских Ктулху, они сохраняют внешнюю змееподобность) с другой. Первые воплощают неуемную жажду созидания, вторые — ненасытную жажду уничтожения: два основных инстинкта. Совокупляясь, они рождают Чужого, абсолютный негатив и точнейшее отражение Человека.

Не веря в то, что высшего смысла нет, героиня отправляется дальше, через тернии к звездам, искать Творца Творцов. Ее идеализм равен лишь ее глупости. Близок момент, когда она (за кадром или в сиквеле, неважно) услышит желанное «42». Как тут не вспомнить, что среди сценаристов есть Деймон Линделоф, известный по сериалу «Lost», где таким ответом на главный вопрос бытия служило число чуть более длинное — 4 8 15 16 23 42. Вперед, нумерологи, бейтесь над разгадкой. Вам не понять, что «Прометей», от авторов которого требуют столько ответов, — фильм о бессмысленности и пагубности вопросов. Или, как в рассказе Шекли, о невозможности их правильно поставить.

Все это напоминало бы красивую, но умозрительную схему, если бы не еще один участник событий, реализующий собственное право homo sapiens на созидание. Впервые с начала эпопеи о Чужих робот удостоился роли главного героя. Персонаж Майкла Фассбендера (единственная по-настоящему выдающаяся актерская работа в фильме, ничуть не слабее роли Сигурни Уивер в первоисточнике) носит библейское имя Дэвид, бросая камень сомнения в лоб гигантской голове Голиафа — безответной и таинственной, как истукан с острова Пасхи. И получает ответ рикошетом: в итоге голову отрывают ему самому. Именно Дэвид дает ученому в ответ на его назойливые вопросы каплю крови ксеноморфа — причастие заповедного звания, которое не может принести ничего, кроме мучительной смерти. Он — машина, которая не воплощает низменные инстинкты прагматичного человечества (как андроид из первого «Чужого») и не служит спасителем запутавшихся в собственных амбициях людей (как андроид из вторых «Чужих»). Его не особо интересует и тайна сотворения жизни на Земле. Ему хочется понять лишь одно: что за странное создание — человек, который жаждет бессмертия и убивает все живое, стирает в порошок целые миры, но отказывается снять нательный крест. Он смотрит по сотому разу «Лоуренса Аравийского», пока остальной экипаж спит, и выучил все реплики, но по-прежнему недоумевает.

Дэвид одиноко ходит по кораблю, где все остальные спят, — и подсматривает их сны. Можно трактовать весь «Прометей» как сон робота о том, что такое человек, к чему он стремится и на что способен. Как известно, последние тридцать лет Ридли Скотта донимали, умоляя о продолжении двух картин — «Чужого» и «Бегущего по лезвию бритвы». Кажется, в «Прометее» он наконец снизошел к мольбам. А заодно, проигнорировав большинство вопросов, ответил на стародавний: снятся ли андроидам электроовцы? Выяснилось, что снятся. Эти овцы — мы.
Антон Долин (с)

[Джулиана]

Из Тотала вычитал.)

эхх, интересненько, что там еще написано какой номер и год?

[Komandarm]

хорошая рецензия на фильм.

Спойлер

Придется сказать спасибо компании 20th Century Fox за варварское решение показать «Прометея» всем одновременно — и критикам, и нормальным людям. Зритель оказался с фильмом наедине, без подготовки — и это прекрасно. Месть журналистов не заставила себя ждать. Американцы по своему обыкновению принялись выискивать, где актеры сыграли не по Станиславскому, а музыка за кадром играет слишком громко. Европейские интеллектуалы с русскими во главе предъявили Ридли Скотту с десяток претензий сущностного свойства. Во-первых, слишком красиво: удар ниже пояса! Во-вторых, сэр Ридли помнит собственного «Чужого» хуже, чем мы — незачет! В-третьих, где наш Чужой?! Маловато будет.

Единственное, что почему-то не вызывает вопросов у недовольных — мотивация создателей. Зачем Fox и сэр Ридли вписались в эту авантюру? Продюсеры — чтобы цинично заработать свои миллионы на проверенном бренде, режиссер — чтобы сделать то, от чего предостерегал его ровесник Ф.Ф. Коппола во время недавнего визита в Москву: войти в старую реку, бросив вызов себе молодому. Выиграть такое пари невозможно, утверждал Ф.Ф. Но Скотт с наглостью, не уступающей прометеевой, все-таки попробовал. Былую удаль он с годами, конечно, порастерял. Зато ума нажил немало. Попробовать стоило.
Многочисленные параллели «Прометея» с «Чужим» — обманка: недаром сам ксеноморф обойдется скромным камео. Скотт и его сценарная бригада осознанно воспроизвели каноническую канву. Корабль с наивными людьми, хитрый робот, спящие монстры, нежданная находка, троянский конь, всеобщее уничтожение и последняя выжившая. На самом деле, тут все другое, начиная с пейзажа. Корабль летит к искомой планете не за оружием, а за сакральным знанием о происхождении человека. Монстры — не хищники, а демиурги, да и не чудища вовсе, а сверхчеловеки. Уничтожение происходит добровольно. Даже Рипли тут не одна, а две, диаметрально противоположные: стервозная блондинка, запрограммированная на выживание любой ценой (Шарлиз Терон) и прекраснодушная любвеобильная брюнетка (Нуми Рапас). А робот… О нем разговор особый, чуть позже.

Прозорливый Гильермо дель Торо, посмотрев «Прометея», признал, что теперь нет смысла доводить до ума его давний проект — трехмерную экранизацию «Хребтов безумия» Г.Ф. Лавкрафта. Смотрел в корень. Новый фильм Скотта не может сравниться со старым как космический хоррор, но многократно превосходит его как стройная космогония. Как и Лавкрафту, сэру режиссеру больше не нужна психология и он более-менее плевал на логику. Если «Чужой» был фильмом о страхе, то «Прометей» — о страхе божьем. Если угодно, религиозный трактат, изложенный в неслыханно зрелищной форме.

Во всех четырех «Чужих» люди хотели от ксеноморфов одного: выгоды. Экипаж «Прометея» летит к звездам, прочитав послание на доисторических граффити, отнюдь не за барышами или технологиями — а только за знанием. Даже безумный миллиардер, скрывшийся за собственной голограммой (в точности как актер Гай Пирс спрятался за возрастным гримом), хочет не денег или могущества, а бессмертия. Есть основания предполагать, что в известной галактике обитают Творцы; на их-то поиски и отправляется корабль. На тему смысла названия исшутились все желающие — мол, нечего красть огонь с Олимпа, обожжешься. Кажется, никто не заглянул даже в «Википедию», чтобы узнать о другом подвиге Прометея: именно он создал людей. Выходит, земляне считают, что они титаны, рискнувшие отправиться в обитель богов, — а на самом деле они марионетки, заглянувшие на огонек к кукловоду с неуместными вопросами. Тут он их, как Карабас Буратино, и бросил в печку.

Трагедия в том, что люди привыкли к иудео-христианской логике (героиня суеверно не расстается с крестиком и до конца верит, что он спас ей жизнь), и для них Создатель благ, а в языческой вселенной Прометея демиурги оперируют иными категориями. Космические Жокеи вымерли, потому что чересчур много всего сотворили: слепили людей, а те слишком далеко зашли, решили людей перебить и придумали биологическое оружие помощнее, а то обрело разум и их самих сожрало... В терминах фильм, может, и путается, но иконография — предельно отчетливая. Пара земных ученых, выступающих в этом пепельном анти-Эдеме в роли Адама и Евы, застряла меж двух огней: Ангелы-Творцы (дюжим гуманоидам только крыльев не хватает) с одной стороны — и Змеи-Демоны (даже превращаясь в космических спрутов, аналогов лавкрафтовских Ктулху, они сохраняют внешнюю змееподобность) с другой. Первые воплощают неуемную жажду созидания, вторые — ненасытную жажду уничтожения: два основных инстинкта. Совокупляясь, они рождают Чужого, абсолютный негатив и точнейшее отражение Человека.

Не веря в то, что высшего смысла нет, героиня отправляется дальше, через тернии к звездам, искать Творца Творцов. Ее идеализм равен лишь ее глупости. Близок момент, когда она (за кадром или в сиквеле, неважно) услышит желанное «42». Как тут не вспомнить, что среди сценаристов есть Деймон Линделоф, известный по сериалу «Lost», где таким ответом на главный вопрос бытия служило число чуть более длинное — 4 8 15 16 23 42. Вперед, нумерологи, бейтесь над разгадкой. Вам не понять, что «Прометей», от авторов которого требуют столько ответов, — фильм о бессмысленности и пагубности вопросов. Или, как в рассказе Шекли, о невозможности их правильно поставить.

Все это напоминало бы красивую, но умозрительную схему, если бы не еще один участник событий, реализующий собственное право homo sapiens на созидание. Впервые с начала эпопеи о Чужих робот удостоился роли главного героя. Персонаж Майкла Фассбендера (единственная по-настоящему выдающаяся актерская работа в фильме, ничуть не слабее роли Сигурни Уивер в первоисточнике) носит библейское имя Дэвид, бросая камень сомнения в лоб гигантской голове Голиафа — безответной и таинственной, как истукан с острова Пасхи. И получает ответ рикошетом: в итоге голову отрывают ему самому. Именно Дэвид дает ученому в ответ на его назойливые вопросы каплю крови ксеноморфа — причастие заповедного звания, которое не может принести ничего, кроме мучительной смерти. Он — машина, которая не воплощает низменные инстинкты прагматичного человечества (как андроид из первого «Чужого») и не служит спасителем запутавшихся в собственных амбициях людей (как андроид из вторых «Чужих»). Его не особо интересует и тайна сотворения жизни на Земле. Ему хочется понять лишь одно: что за странное создание — человек, который жаждет бессмертия и убивает все живое, стирает в порошок целые миры, но отказывается снять нательный крест. Он смотрит по сотому разу «Лоуренса Аравийского», пока остальной экипаж спит, и выучил все реплики, но по-прежнему недоумевает.

Дэвид одиноко ходит по кораблю, где все остальные спят, — и подсматривает их сны. Можно трактовать весь «Прометей» как сон робота о том, что такое человек, к чему он стремится и на что способен. Как известно, последние тридцать лет Ридли Скотта донимали, умоляя о продолжении двух картин — «Чужого» и «Бегущего по лезвию бритвы». Кажется, в «Прометее» он наконец снизошел к мольбам. А заодно, проигнорировав большинство вопросов, ответил на стародавний: снятся ли андроидам электроовцы? Выяснилось, что снятся. Эти овцы — мы.
Антон Долин (с)

КапнУл кто-то

[Джулиана]

конечно-конечно. если пишут, что плохо - значит, выражают "единственно правильное" (тм) мнение. если пишут, что хорошо - значит

КапнУл кто-то

[Wano_87]

эхх, интересненько, что там еще написано какой номер и год?

Номер 134, май 2012 год.

[Джулиана]

Номер 134, май 2012 год.

качаю.

читаю отзывы на рутрекере и отдыхаю душой есть люди думающие в русских селениях.

[Komandarm]

читаю отзывы на рутрекере и отдыхаю душой есть люди думающие в русских селениях.

На любой фильм найдутся любители

[Джулиана]

На любой фильм найдутся любители

конечно. на любителей блюдечка с голубой каемочкой - одни, на любителей подумать своей головой - другие.

[Komandarm]

конечно. на любителей блюдечка с голубой каемочкой - одни, на любителей подумать своей головой - другие.

Ой, ну "Прометей" - это, конечно, головоломка еще та

Правильно автор рецензии, которого ты процитировала, написал - "фильм о бессмысленности вопросов". Но "бессмысленности" не потому, что о чем-то сакральном, а потому что под конец уже просто по №;%.

[Джулиана]

ну "Прометей" - это, конечно, головоломка еще та

ну да, если судить по отзывам.

"фильм о бессмысленности вопросов"

одна из версий.

[Elwar]

читаю отзывы на рутрекере и отдыхаю душой есть люди думающие в русских селениях.

Ну, разве что жопой думающие "Любит наш народ всякое говно" (c)

[Komandarm]

ну да, если судить по отзывам.

Так в тот-то и дело, что никакой головоломки нет - все понятно, как 10 копеек.

Вспоминаю "Терминатор 3": вроде и ушел тот кэмероновский шарм, но был Шварц, был ураганный экшен - и лично меня продолжение ничуть не разочаровало. А тут просто невыразительная sci-fi в красивой оболочке с приманкой в виде антуража "Чужого". Ни глубины, не ужасов, ни экшена - ничего!

[Джулиана]

Так в тот-то и дело, что никакой головоломки нет - все понятно, как 10 копеек.

тебе сделать обзор на основании огромной кучи отзывов, которую я осилила?

я не спорю, что фильм сделан просто, однако несмотря на это, трактовки происходящего на экране совершенно различны между собой.

А тут просто невыразительная sci-fi в красивой оболочке с приманкой в виде антуража "Чужого". Ни глубины, не ужасов, ни экшена - ничего!

ну окей, твое мнение. а люди вот спать не могли после этого фильма. или вышли из кинотеатра и загрузились так, что фильм не отпускал, пока не пошли второй раз.

[Komandarm]

Хорошую фразу нашел:

для любителей фантастики «Прометей» — это как воссоединение «Битлз» на небесах.

Т.е. событие грандиозное, только альбом получился никакой.

[Джулиана]

написала отзыв

Спойлер

я ждала "Прометей" не как приквел "Чужого", а как фильм Ридли Скотта, так что мои ожидания вознаграждены
итак, фильм...
* многогранный, но при этом простой.
* даже в каком-то смысле олдскульный - снимался не на синем экране, а в декорациях.
* задает много вопросов, на которые нет и не может быть одного ответа.
* буквально напичкан идеями
Ридли сейчас находится на таком уровне (впрочем, какое сейчас? всегда), что физически не в состоянии снять проходное кино или среднее кино. для Ридли не имеет значения жанр, в котором он творит. это может быть комедия, триллер, драма, НФ, исторический, мелодрама, что угодно. в данном случае я бы определила жанр как НФ-драма. философская НФ-драма с элементами триллера.
что есть человек, откуда есть пошли люди, и чем они стали. в чем смысл существования. на что люди готовы пойти ради знания/своих принципов/своего ЧСВ и т.д.
в "Прометее" Ридли Скотт продолжает темы двух своих ранних НФ-фильмов - Чужой и Blade Runner.
например, люди/андроиды, насколько велика грань, разделяющая человека и его создание - человека искусственного.
- вас делают очень похожими
- надеюсь, не слишком, - отвечает Дэвид.
Дэвид - это многогранный образ. люди, наверняка, не узнали в нем себя ибо как живут люди? да как Дэвид и живут. спорт, еда, кино, самосовершенствование (у него это языки), "хотите чаю?"...
ему не хватает души не потому, что у него ее нет, но потому, что ему говорят о том, что у него ее нет.
в поступках Дэвида совершенно отсутствует эмоциональная подоплека и мотив ненависти к людям. нет их. и он не ГЗ, ну какой из него ГЗ? у него здравого смысла в делах поболее, чем у господ ученых. и потому он восприимчив к словам. а чему еще он может верить, если другим языком общения не владеет?
- на что вы готовы пойти, чтобы узнать?
- да на что угодно!
и Дэвид легким движением пальца сбрасывает в бокал доктора Холлуэя капельку черной хрени, которая затем и погубит дока.
если к кому-то Дэвид и испытывает подобие симпатии, так только к Элизабет.
но это не мешает ему относиться к ней так, как и ко всем - как к объекту. но это совсем неудивительно, он же копирует отношения из жизни. а именно так к нему и относятся все остальные.
- нужно сделать то-то..Дэвид! нужно перевернуть...Дэвид! нужно прочитать..Дэвид!
доктор Элизабет Шоу это новый тип героя - верующий ученый.
я о ней скажу только вот что. в самом конце фильма Дэвид спрашивает её, отказывающуюся вернуться на Землю без ответов, желающую узнать причины того, почему Создатели/Странники/Космические Жокеи хотели уничтожить землян.
- Но почему для вас так важно найти причины?
- Потому что я человек.
- Не понимаю.
- Конечно, ты не понимаешь. Потому что я человек, а ты робот.
и потом, через миг, она извиняется перед ним.
но она извиняется не за то, что кладет его голову в сумку. она извиняется за то, что только что, отвечая на его вопрос, еще раз подчеркнула разницу между ней, человеком и им, роботом.
именно эти два героя остались в живых. и именно они улетели искать дальше
меня порадовало отсутствие в этом фильме эксплуатации уже набившей оскомину темы: земляне жадные, и они хотели забрать себе образцы зла/паразитов/неизвестной хренотени для войны/себя/наживы, и это их и погубило.
в данном случае погубила их лишь жажда знания.
пару слов про других персонажей.
Странники/Создатели/Космические Жокеи. очень интересно и свежо. они удивительные. почему мне нравится слово Странники - потому что чуваки сильно напоминают по характеру деятельности Странников у Стругацких.
если они создали нас, то кто создал их?
их так же много, как эльфов у Толкина, то есть всего ничего, и на основе обрывочных сведений сложно понять, что это такое.
что можно определенно понять из фильма, так это то, что
- у них единый генетический код с людьми
- если верить первому эпизоду, людей создали они (умирающий-воскрешающий бог)
- рисование одного и того же расположения звезд в пещерах и разными народами говорит о наличии единой генетической памяти
- об этом же говорит тот факт, что люди добились многого из того, что умеют эти самые Странники. те же системы жизнеобеспечения в капсулах
- при этом проспавший более 2000 лет Странник по пробуждении сначала выносит пришедших к нему на поклон людей, а потом сразу же начинает вести корабль. ни тебе зеленого напитка, ничего ему не надо.
- на планете было что-то вроде военного полигона
- на барельефах, которые меняются, видно существо, напоминающее Чужого
- все погибли кроме того, кто спал в капсуле. но неизвестно от чего именно.
- корабль, найденный исследователями, собирался лететь на Землю с тем, чтобы скинуть на нее оружие массового поражения.
понравилось в одном из отзывов про Живую и Мертвую воду) что у них был секрет такой воды.
ну капитан и его команда и их такое простое обыденное самопожертвование...вызывает катарсис. эти люди просто сделали то, что должны были сделать. без излишних сантиментов, без пафоса. было нужно умереть, чтобы жили другие - они умерли.
Шарлиз Терон в роли Мередит Викерс прекрасна. даже не знаю, что тут еще можно сказать
я не знаю, зачем на роль старикана был нужен именно Гай Пирс, но раз позвали, стало быть, был нужен
совершенно выносит мозг контраст между последними кадрами фильма и фортепьянной музыкой на титрах брависсимо.

[Komandarm]

[YOUTUBE]KIgNinx_G_U[/YOUTUBE]

Трейлер "Прометея" из бумаги и картона

[Wano_87]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

Даже на КиноПоиске вставили ссылку на Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться Читаю и до сих пор угораю, классно написано

[Komandarm]

Даже на КиноПоиске вставили ссылку на Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться Читаю и до сих пор угораю, классно написано

ЗАГАДОЧНЫЙ ИНОПЛАНЕТЯНИН выходит прогуляться и узнает, что Ридли Скотт собирается снимать приквел первого “Чужого”.

Первая же фраза (зная, какое УГ в итоге получилось) убивает

[Komandarm]

УЖАСНО ЗАГРИМИРОВАННЫЙ ГАЙ ПИРС

РАПАС: Твою мать, я что с Дэйви Джонсом спала?

ЗАГАДОЧНЫЙ ИНОПЛАНЕТЯНИН раскладывает кресло ПРЯМО КАК ТО САМОЕ ИЗ “ЧУЖОГО”! Купол оказывается ОГРОМНЫМ ГАЛАКТИЧЕСКИМ КРУАССАНОМ! ПОЛТОРА ГИКА В ЗАЛЕ уссыкаются от счастья, плачут, звонят родителям.

[Джулиана]

Что сказал андроид Дэвид Инженеру в «Прометее»?

гм, то есть то, что было велено, то и сказал...довольно странно для Дэвида.
30 минут добавочных сцен

[Wano_87]

Олег 'Манагер' Судаков:

поскольку люблю фантастику, а добрая идея растормаживает разум, взял и написал о фильме Прометей статью-мнение

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

Спойлер

Общеизвестен сюжет фильмов о Чужих, история колоритная, и многие предвкушали выход «Прометея». Дело не столько в продолжении франшизы, сколько в ценности воображения. Порой хочется оторваться от циничной реальности и помечтать у экрана, ведь оптимизм стоит на яркой идее, а ныне всё зыбко, условно и опорочено. Политика и религия особо не радуют, прекрасное далёко, в прессе сплошь негатив, а верить во что-то надо. Неважно, в какой форме появится мысль, а тема «Прометея» многообещающая. Поиск колыбели человечества и его создателей – что может быть интереснее? На Голливуд можно махнуть, ведь картину снял мастер и автор первой части о Чужих, поэтому ожидали нечто особенное.

С первых кадров задан эпический размах – полубожественный гуманоид трансформирует себя в клетки с ДНК, из которых появились люди. Далее ученые совершают мировое открытие и звездолёт мчит к планете небесных отцов. Картинка достоверная, действие плавное, интерес устойчивый, но, увы – есть тень сомнения.

Пробуешь отмахнуться, но неудовольствие нарастает, поток штампов всё очевиднее, и к финалу уже открыто иронизируешь. Вот тебе и откровение. Ну, Ридли, ну, Скотт. Подфартил с полётом фантазии. Хочется чего-нибудь рявкнуть и шаркнуть кулаком по экрану для острастки. Наверное, хотелось одолеть Дж. Кэмерона – автора второй части Чужих. Конкуренция – вещь полезная, но если зависть глаза застит, то усилия попусту. Ладно, всё по порядку.

Научное открытие в наскальной живописи – ход не новый. Пробуждение астронавтов от криосна и подготовка к высадке напоминает эпизоды первых Чужих. Положим, это неизбежно для развития действия, но далее-то – сплошной стандарт и комиксы. Почему-то влетели в атмосферу на звездолёте, мол, к отчему порогу можно не снимая обувь. Логичнее корабль на орбите оставить и готовить высадку, изучив планету. Какое там, увидели высокую гору – нам туда, и сразу попали к древнему городу. Сели, тотчас выкатили вездеход, еще какие-то смешные квадроциклы и погнали по дороге. Зачем? В 2093 г. можно и по воздуху, а не по-старинке – на колёсах в клубах пыли.

Подъехали к купольному строению, вошли в щелевой проход, и началась фантасмагория. Тут тебе и мёртвые создатели, и раздор среди ученых, и кремневая буря. Почти час с начала фильма никакого действия, и вот – спешная эвакуация и спасение андроидом неловких землян у звездолёта. Затем оживление головы создателя: воткнули электроды, подали импульс и глаза открылись, хоть две тысячи лет голова пролежала без тела. Это много раз использовано и показано. Слабовато для фильма экстра-класса. Претензия на научную фантастику идёт фоном, а в сути – нелепый дилетантизм в упаковке спецэффектов.

Встреча с создателями – важнейшее событие, но никаких контактов с Землёй, всё буднично: компания Вейланд снаряжает экспедицию во главе двух антропологов и вперед. Учёные вздорные и какие-то липовые. Геолог Милдер как панк – весь на понтах и пол-лица в татуировках, экипаж корабля быдловатый и ради денег, всех словно спешно завербовали и махом выпнули в космос. Капитан (Элба) – простецкий парень-качок, ему бы тачки гонять, а не звездолётом управлять. Диалоги туповатые, а стиль общения – как молодёжный гонор. Напрягает сильно.

Мало того – еще порция мелодрамы и щепотка секса. Робот Дэвид влюблён в Шоу, Чарли и Шоу утоляются в постели, а начальник Викеерс (Терон) – лезет на капитана. Воистину, не стоит превращать научную проблему в альковную историю, а в «Прометее» полдействия на кровных связях. Дэвид отравляет своего соперника Чарли, геройствует ради Шоу. Томно-высокомерная дочка главы фирмы Вейланд мечтает через находки на планете LV-223 обойти отца и возглавить компанию. Шоу не в силах зачать дитё и ожесточённо забывается в науке. Какая проза, но через упрощение охват аудитория расширится и доходность проекта возрастёт.

От любовно-родственных передряг в середине действие исчезает, и можно было опустить такие мелочи, если бы появились ответы на главные вопросы. Отнюдь, Скотт и не думает что-то пояснять, лишь нагромождает вздор, и сюжет сползает к избитому хоррору.

Андроид запрограммирован для помощи Вейланду, и хоть он вышел выразительным, но всплывает типичный образ своевольного робота. Дэвид собирает биомассу и коварно травит ею доктора Холлувэя, может солгать и, конечно, – мается от комплекса искусственного разума. Внезапное появление главы Вейланда – эдакий детективный подвох, но старцу побоку тайна бытия, его волнует банальный возврат молодости.

Купольная структура оказывается западнёй-хранилищем самооживающего биооружия. Новый штамп – появление бронебойных червей, проникающих через рот в тело человека. Наконец видим создателя, выжившего после неведомой катастрофы. Дэвид ловко его пробуждает и просит продлить жизнь Вейланду, но создатель вдруг всех крушит и спешно стартует с планеты. Палеонтолог Шоу после зачатия монстра храбрится в духе лейтенанта Рипли из первых частей, но выглядит натужно, вызывает жалость, чем усиливает неловкость происходящего.

Самый финал – апофеоз глупости. Экипаж «Прометея» идёт на таран звездолёта спасителя, враз разгоняя свой фотонный аппарат. Под обломками падающих кораблей Викеерс гибнет, а Шоу спасается. Да от взрыва на пару километров всё выгорело бы, но надо же поддать героизму. Потом вдруг является спаситель, Шоу лихо натравливает на него монстра, тот откладывает в спасителя личинку, и появляется Чужой. Бравая Шоу устремляется на звездолёте из другого купола в мир создателей искать ответы. Ага, там её ждут с хлебом-солью. Наивность на грани бестолковости. Из кинотеатра выходишь раздраженным, поневоле бросая режиссеру – вот вздорный старик, загубил такую идею на корню.

Можно было промолчать о «Прометее», подумаешь, неудачный блокбастер. Но если миллионы ожидали хит, то не найден правильный вариант с ответами и новыми горизонтами. Фантастика – мост к настоящему через будущее. Убери из человека воображение и получишь говорящее животное без перьев, а мощная идея будоражит разум. Если не замечать абсурд, скоро отупеешь, и будут тобой манипулировать, все кому ни лень. На примере этого ожидания, если чуть абстрагироваться, откроется любопытная подоплёка.

Идея с претензией на «знаковость» требует осознания. Многие учёные склоняются к гипотезе заселения Земли «зародышами жизни» из космоса, тогда подсознание людей хранит информацию о прошлом. Любой мозговой штурм, пусть в кино, приоткрывает завесу тайны и приближает к истине. Сценарий «Прометея» писал Годдар, порядком напортачивший в «Ковбоях против пришельцев», и вышел холостой выстрел. Именно наличие ярких идей говорит о развитии Хомо, а с этим на планете, похоже, большая проблема.

Ширится финансовый кризис, Евросоюз на грани распада, в России бедлам и размягчение мозгов, а народ таращится на экран или в прессу, шурует на работу, словно лучше не бывает, но при первой возможности бежит на курорт, рыбалку, корпоратив, к любовнице, вон, подальше от нелепой реальности. Дожили: что являло суть жизни – мешает, что её дополняло – стало смыслом. Вывернулись наизнанку, но кичимся своей бесполезной шкурой.

Полтора десятка лет в фантастике кризис. «Матрица» вышла из «Темного города» (1998), с тех пор оригинальных идей нет, сплошь ремейки и сиквелы. Р. Скотт хотел взять новый уровень, да провалился с треском, но если мастер «раньших времен» допускает явный ляп, дело табак. Художник отражает уровень социума, выходит, деградируем мы основательно. Дело не в хитрых киномагнатах и падении интереса к серьёзным фильмам, но размышляем всё меньше. Нравится или наоборот – вот и весь разговор.

В «Прометее» циничная бизнес-леди Викеерс – отрицательный персонаж, её надобно убить в итоге, чтобы подогреть зрителя, но лишь она соблюдала инструкции и радела о спасении землян. Остальные комплексовали со стаканом или в слезах, нарушали правила выживания, но предстали героями. Эрозия морали стала нормой, абсурд вползает в нас как Чужой, а мы, не замечая трансформации, ждём приятных ответов. Что с ними делать-то будем, если надо деньги считать и чужой товар впаривать?

Не секрет, кино – важнейшее из искусств, сейчас пацанам и девам мелодрамы и пафос криминала подавай, а человек помудрее давно сообразил, уж лет сто в искусстве застой. Очевидно же, хорошее – хорошо, а худое – враг добродетели, но всё копируем избитые сюжеты, после умиляясь вечным ценностям и гордо поднимая палец вверх. А за окном по-прежнему бурлит злодейство, словно не было великих художников духа. Не дурость ли?

Наудачу ткнув в нечто заметное в искусстве, увидишь пустоту. Оглянешься на граждан – спокойны как удавы, еще подначивать начнут: терпи и не рыпайся, а то спать плохо будешь. Тогда признаем за честь толоконный лоб и ожиревшую душу, лихо приговаривая: «Обыватель – это звучит гордо». Всё суета сует, если сажа вместо огня – благо, а Прометей, преобразив несчастных созданий в глупых потребителей – самовлюблённый изменник …

16 июля 2012

[Джулиана]

какая-то поверхностная рецензия, имхо

[Wano_87]

Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

Глава студии Fox Том Ротман подтвердил, что где-то в 2014—2015 годах можно ждать релиза «Прометея 2». «Ридли с удовольствием вернется к этому фильму, но нужно все сделать правильно», — отмечает Ротман и добавляет, что торопиться никто не собирается. Майкл Фассбендер и Нуми Рапас подписаны на продолжение, но вот сценарист Дэймон Линделоф, скорее всего, не вернется. Сейчас у него запускается новый проект на ТВ, поэтому времени на разработку сиквела «Прометея» не останется. Возможно, оно и к лучшему.

[Elwar]

сценарист Дэймон Линделоф, скорее всего, не вернется

Возможно, оно и к лучшему.

Это однозначно заебись! Такого уебищного сценария к столь масштабному и амбициозному проекту еще поискать.

[Wano_87]

Это однозначно заебись! Такого уебищного сценария к столь масштабному и амбициозному проекту еще поискать.

+1

Тарантино бы сценарий написал, были бы охуенные диалоги

[Komandarm]

Возможно, оно и к лучшему.

Это точно! Весь фильм - коту под хвост. Скайлайн в красивой упаковке.