Все о вокале

[irin@]

Спасибо за ответ,действительно при качании точка опоры ощущается.ещё вопрос-когда поёшь на закрытый рот на М и потом открываешь рот,то чаще получается МА(если язык во рту лежит спокойно),а чистый М при открытом рте лучше получается когда задняя часть языка прижата к нёбу и перекрывает вход в горло,это неправильно?

[alsurnin]

Язык лежит ровно и упирается в нижние зубы.Гортань в речевой позиции.

[alsurnin]

Советую послушать запись урока по вокалу Сета Риггса с Майклом Джексоном. Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[irin@]

Доброй ночи!!!Объясните пожалуйста,как ощутить и сохранить в пении певческий зевок?если я правильно понимаю,это как зевнуть,но не опускать гортань,мягкое нёбо поднято. как упражнение это получается,а петь так очень не комфортно.Спасибо.

[alsurnin]

Всё зависит от того что ты будешь,петь в каком стиле.Во время зевка поднимается мягкое нёбо и получается некий объём и тебе нужно выбрать какой именно объём необходим для данной песни.А при подходе к высоким нотам нужно слегка увеличить этот объём и гортань слегка опустится.А вообще при хорошей связаной артикуляции у тебя объём будет такой какой нужен.Но следи чтобы во время зевка звук всегда шёл вперед,а не заваливался назад. Пробуй.

[irin@]

Доброй ночи!!!Подскажите,пожалуйста,как добиться громкого звучания в головном регистре?какие физические ощущения должны присутствовать?и можно ли тембрально приблизиться хотя бы к миксту,а то верхушки после до диез второй октавы всё-равно слабые по силе и по тембру не очень приятные?

[alsurnin]

Желательно послушать бы, потому что я не знаю,что в твоём понятии микст или микс? запиши себя и сбрось ссылку, качество записи не волнует хоть на диктофон запишись.

[vovanst]

Уважаемый Александр Владимирович, вы обещали ,что если будут свободные места вы об этом сообщите. Жду с нетерпением очень бы бы хотел у вас заниматься.Вы вроде есть,все о Вас знают и как бы Вас нет. Владимир.

[alsurnin]

На днях появится время днём. Звоните.

[alsurnin]

Будьте ответственны
Важно, чтобы певец был сам перед собой в ответе за своё обучение, а не возлагал ответственность на педагога. Даже самый лучший учитель в мире не достигнет результатов с учеником, если тот не работает искренне. В конечном итоге вам решать, что вам под силу, что нет, и во что вы не верите.
Если вы взяли правильный курс, заниматься несложно. Техники должны улучшать качество вашего пения, иначе вы что-то делаете не так. Нет смысла заниматься годами, если школа не облегчает процесс пения и не приближает вас к желаемой цели.
Доверьтесь своему вкусу, чувству и суждению в том, что касается стиля вашего пения. Чтобы быть особенным, непохожим на других, важно, экспериментируя, найти свой стиль. Прислушивайтесь, выбирайте. Испытывайте технику, четко осознайте, к чему стремитесь. Получается ли у вас желаемое звучание голоса?
Если нет, то чего не хватает? Полагайтесь в поисках недостающих штрихов на свою интуицию и вкус. Зачем петь так, как не нравится? Ваша карьера – это ваша карьера, и она может быть успешной именно потому, что вы и ваш голос ни на кого не похожи. Судите сами, приближаетесь ли вы к поставленным целям.
Я полагаю, что вкусы преподавателя не имеют значения. У преподавателя есть цель - помочь ученику достичь нужного звучания, сохранив при этом ему здоровый голос. Помочь, например, услышав, где могут находиться мышечные закрепощения, и посоветовав, как снять их. Преподаватель может также продемонстрировать возможные варианты звучания, но выбор за вокалистом. У кого какие проблемы задавайте вопросы.

[alsurnin]

РАССКАЗЫ О СИЛЕ ГОЛОСА

Голос мой вырастал до гигантской звучности и разливался так широко и громоподобно, что покрывал оркестр и все другие голоса.
Титта Руффо.
«Громобой» и микрофон
Рассказывают, что. взяв как-то высокую ноту, Каруэо разбил внсевшую рядом люстру. Я думаю, что это один из многих анекдотов, сочинявшихся о Карузо,
В. Торторелли.

Одним из существенных отличий вокальной речи от обычной разговорной является ее значительно боль¬шая мощность и громкость. Это отличие вполне понятно и оправдано: ведь если обычная разговорная речь слу¬шается, как правило, на небольшом расстоянии и не тре¬бует специального усиления голоса, то вокальная речь ведется со сцены, в большом зале, где все должны ее слышать, даже если голос певца звучит вместе с орке¬стром или хором.
В истории имеются упоминания о певцах, обладав¬ших поистине феноменальной силой голоса. Об одном из таких легендарных певцов рассказал Л. Кассиль в рассказе «Громобой». Когда однажды у парохода испор¬тился гудок, Леонтий Архипкин (так звали певца) с успехом его заменил, прогудев по просьбе капитана своим голосом и возвестив пристань о приближении паро¬хода. За свой исключительно сильный и красивый бас певец этот — волжский богатырь — получил прозвище «Громобой».
Н. А. Некрасов в поэме «Кому на Руси жить хорошо» говорит о певце Ново-Архангельском, который утром в порядке «пробы голоса» с успехом перекликался с дьячком из соседнего села, расположенного за не¬сколько верст. А еще говорят, что купцы, в старину лю¬били тешиться тем, как певцы —удалые молодцы, состя¬заясь в силе голоса, разбивали голосом стаканы. Говорят, что этой способностью обладал и Шаляпин, . . Вторя этим впечатляющим легендам, создатели фильма «Вели¬кий Карузо» решили поразить воображение зрителей ка¬чающейся люстрой, якобы пришедшей в движение от невероятной силы голоса певца. Здесь авторы явно, что называется, пересолили.
Огромное впечатление на К. С. Станиславского произ¬вела сила голоса известного тенора Ф. Таманьо. Вот как он описывает этот эпизод в своей книге «Моя жизнь в искусстве» (1948): «Таманьо вышел в костюме Отелло, со своей огромной фигурой могучего сложения и сразу оглушил всесокрушающей нотой. Толпа инстинктивно, как один человек, откинулась назад, словно защищаясь от кон¬тузии. Вторая нота — еще сильней, третья, четвертая — еще и еще, и когда, точно огонь из кратера, на слове „масульма-а-а-ие" вылетела последняя нота, публика на несколько минут потеряла сознание. Мы все вскочили. Знакомые искали друг друга, незнакомые обращались к незнакомым с одним и тем же вопросом: „Вы слышали? Что это такое?". Оркестр остановился, на сцене смущение. Но вдруг, опомнившись, толпа ринулась к сцене и заре-вела от восторга, требуя „биса"» (стр. 29).
Любопытную деталь о колоссальной силе голоса того же самого Таманьо приводит И. Андроников (1962). Когда Таманьо пел в Большом театре, то московские студенты умудрялись слушать его даром — с Петровки, так как «...у этого молодчаги был такой голосина, что ему прихо¬дилось перед спектаклем шнуровать на голом теле спе¬циальный корсет, чтобы не вздохнуть полной грудью. Как вы знаете, на улице никогда не слышно ни оркестра, ни хора .. . но голос Таманьо проникал сквозь слуховые окна на чердаке»

[ATENCT]

Александр Владимирович здравствуйте. Спасибо, что до сих пор на нашем форуме. Если позволите, задам вам пару вопросов.
Скажем так у меня скоро намечается мероприятие, где для своей любимой девушки я бы хотел исполнить песню, Вечный хит влюбленных - Can't take my eyes off you.
И у меня возникли некоторые проблемы. А именно:
1. Сразу скажу музыкального образования у меня нет.
В связи с этим хотел бы спросить на сколько можно верить унисону между моим голосом и песней из колонок. Записывал на диктафон. Вроде попадаю. Однако голос пресноватый, не живой.
2. Как можно быстро настроить голос, друзья говорят про рюмку коньяка, на сколько можно верить этой легенде?
3. И последнее, порой беру достаточно высокие ноты, плюс могу спеть рыком, да скорее рыком т.к. гроулом это не назовешь. Примером может служить припев в песне Проклятый старый дом группы Король и Шут - не подскажите, это вообще стиль пения или просто (простите за выражение) высер голоса? И как это сохранить, потому, что бывает сходу берешь песню "Метель" Шевчука, или In the end Linkin Park, а бывает не можешь взять и простейшей песни.
С уважением Артем.

[alsurnin]

Вопросы понятны. У меня возникли вопросы на которые нужно ответить.
1.Сколько времени до мероприятия?
2.Чей вариант ты хочешь исполнить?
3.О каком унисоне идёт речь? Минусовка с мелодией песни что ли? Или ты поёшь в унисон с плюсом? Поясни.
Коньяк голос не настроит,если только для храбрости,чтобы раскрепоститься и горло погреть.Если тебе помогает можешь накатить грамм сто,по чуть чуть.У всех по разному реакция на спиртное.
Самое главное спеть выразительно и с любовью.Это главнее, чем красиво и мимо нот.И больше себя записывай и слушай.
А насчет рыка это приёмы расщепления Искажение (distortion), (полное и наполовину)
• Треск, хрип (Rattle)
• Гроул (growl), (рычание)
• Крики (screams)
• Сиплые, хриплые звуки и скрип (hoarse attacks and creaks)
Голосовые приёмы должны звучать спонтанно, например, как неистовый крик. В обычной жизни такие эффекты встречаются ежедневно, и человек не думает об их контроле, но для профессионального исполнителя они должны базироваться на правильном использовании приёма во избежание повреждений голоса.А неправильное(неестественное) использование приёма называй как хочешь, хоть высер хоть сёр.
Ты томич? Если есть возможность сбрось свое пение я послушаю.Это будет лучше.

[ATENCT]

Вопросы понятны. У меня возникли вопросы на которые нужно ответить.
1.Сколько времени до мероприятия?
2.Чей вариант ты хочешь исполнить?
3.О каком унисоне идёт речь? Минусовка с мелодией песни что ли? Или ты поёшь в унисон с плюсом? Поясни.
Коньяк голос не настроит,если только для храбрости,чтобы раскрепоститься и горло погреть.Если тебе помогает можешь накатить грамм сто,по чуть чуть.У всех по разному реакция на спиртное.
Самое главное спеть выразительно и с любовью.Это главнее, чем красиво и мимо нот.И больше себя записывай и слушай.
А насчет рыка это приёмы расщепления Искажение (distortion), (полное и наполовину)
• Треск, хрип (Rattle)
• Гроул (growl), (рычание)
• Крики (screams)
• Сиплые, хриплые звуки и скрип (hoarse attacks and creaks)
Голосовые приёмы должны звучать спонтанно, например, как неистовый крик. В обычной жизни такие эффекты встречаются ежедневно, и человек не думает об их контроле, но для профессионального исполнителя они должны базироваться на правильном использовании приёма во избежание повреждений голоса.А неправильное(неестественное) использование приёма называй как хочешь, хоть высер хоть сёр.
Ты томич? Если есть возможность сбрось свое пение я послушаю.Это будет лучше.

Спасибо за ответ.
1. 5 месяцев
2. Энди Уильямса
3. Унисон с плюсом.
Я не Томич, но в Томске бываю очень часто. Не подскажите какие требования к записи. Я так понимаю обычный диктофон не подойдет?
По поводу, рыка, вроде подходит прием который Вы назвали как: "Сиплые, хриплые звуки и скрип (hoarse attacks and creaks)".
Не могли бы Вы, если не затруднит, по больше рассказать о нем.
С уважением Артем.

[alsurnin]

В унисон с плюсом петь не рекомендую тебе будет казаться что ты поёшь нормально,на самом деле поёшь не ты.Выучи хорошо мелодию и записывай свой голос под минусовку.Когда все получится советую записаться в студии,где тебе подправят все твои косяки.Рыком заниматься не советую.Нужна хорошая опора.Почитай выше в теме найдешь много для себя полезного.

[alsurnin]

Не знаю есть ли у тебя минусовка. Вот на всякий случай Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[ATENCT]

Не знаю есть ли у тебя минусовка. Вот на всякий случай Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

Благодарю.

[alsurnin]

Это нужно видеть. Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[alsurnin]

Для тех у кого трудности с Вибрато.

Вибрато - это небольшие изменения высоты звука в результате свободных колебаний голосовых связок. Эти колебания являются результатом таких факторов как "открытое" горло и правильно "закрытые" связки. Также немаловажную роль для вибрато играют поддерживающие мышцы гортани. Немаловажную роль в формировании вибрато также играет музыкальное окружение и воспитание. В Азиатских странах, например, широко распространено медленное, сильное вибрато. Во Франции эстрадные исполнители испльзуют быстрое, плотное вибрато. Эти примеры никак нельзя отнести к профессиональному, здоровому вокалу. И наоборот, некоторые преподаватели вокала, особенно это касается хорового пения, требуют от учеников "чистого", ровного звука без вибрато. Все вышеописанные примеры - не руководство к действию. Преувеличенное вибрато, как и его отсутствие у вокалиста - скорее недостаток, чем преимущество. Умение контролировать уровень вибрато, а также его отсутствие - один из важных навыков хорошего певца. Пение с вибрато или без - дело вкуса. Для большинства певцов едва уловимое, ритмичное изменение вибрато - неотъемлемая часть пения. Вибрато придает голосу жизнь. Звук без вибрато скучен, как жужжание холодильника, к которому быстро привыкаешь и вскоре перестаешь замечать. За исключением рэперов, которым вибрато никчему, вокалистам необходимо иметь на вооружении такие приемы как вибрато, придыхания, пение "в нос", скрипучесть, чтобы уметь придать необходимую окраску своему пению. Не зная этих приемов и пользуясь исключительно вариациями громкости, чтобы оживить песню, можно изнурить себя и испортить голос, поставив крест на вокальной карьере.

Механизм вибрато прост, но его тяжело уловить. Представьте себе руку гитариста, удерживающего ноту. Движения пальцев меняют длинну струны, вызывая легкое колебание тона. С голосом почти тоже самое, только немного сложней. Как у струнного инструмента, напряжение голосовых связок ритмично колеблется, вызывая изменения тона. В комбинации с колебаниями громкости и высоты создается эффект вибрато.

Напряжение мешает вибрато. Имеется ввиду не банальная зажатость в шейном отделе, но и обычное повседневное напряжение в теле, которое нейтрализирует эффект вибрато. Точно так же как свобода необходима пальцам музыканта играющего на струнном инструменте, для вокального вибрато необходима мышечная независимость. Избавление от давления воздуха - первый шаг к освобождению голоса. Позвольте умению вызывать вибрато стать вашим проводником к совершенствованию его техники. Ложитесь на спину и положите руку в области пупка. Дышите так, чтоб ваша рука поднималась и опускалась. Спойте удобную вам ноту и прислушайтесь, есть ли вибрато? Проверьте как получается с другими нотами. Если слишком нажимать из живота - мышцы гортани зажмутся, и вы потеряете вибрато. Попробуйте снова но немного тише. Цель этих упражнений - уменьшить давление воздуха и найти положение в котором ощущается удобство и гибкость. Не стоит беспокоится, если это произойдет только на очень тихих звуках. С практикой вы сможете повышать громкость не создавая напряжения в шее. Найдите необходимый баланс во время пения и вибрато само появится. Именно поэтому оно склонно появлятся в конце нот. Только когда мы чувствуем себя уверенно в ноте, мы можем убрать напряжение.

Еще один способ проверить не является ли напряжение в горле причиной отсутствия вибрато - это немного повертеть головой во время пения. Описывайте носом небольшие круги размером с монетку. Прекращете ли вы вращение, когда начинаете петь? Опять таки, уменьшайте громкость, пока не найдете необходимое давление воздуха. Если вы поете очень громко или высокие ноты, это не повод создавать напряжение в шейном отделе. Некоторые вокалисты настолько зажаты в шее, что им буквально приходится трясти головой или скулами, чтобы создать вибрато. Точно также гитарист, которому нужно встряхнуть гитару, чтобы вызвать колебания ноты, вынужден мертвой хваткой зажимать гриф. Нет ничего плохого в том, чтобы применить силу для того, чтобы сделать утверждение убедительным, но не стоит маскировать этим недостатки. Будте смелей и не бойтесь выполнять черновую работу самостоятельно. Используйте вибрато в качестве проводника и пользутесь внутренним потенциалом раскрывая новые возможности.

[vovanst]

Спасибо,Александр Владимирович за полезную информацию.

[alsurnin]

Рекомендую всем тем, кто желает улучшить дикцию и устранить говорные отклонения в произношении. Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[alsurnin]

Можно ли про творчество современных эстрадных исполнителей сказать, что это вокал?
- Можно, но зачастую только написав это слово раздельно.

[alsurnin]

Видео от Виктории Беловой единственной русской ученицы легендарного Сета Риггса. Виктория является единственным официальным представителем системы Сета Риггса на всём постсоветском пространстве и продолжает работать как певица, актриса и педагог.Чтобы увидеть ссылку вы должны зарегистрироваться

[alsurnin]

Кричите! Это развивает голос.

Вы знаете, отчего мы кричим? Я не имею ввиду прикрикивание на ребенка, препирательства с продавцом в магазине, и прочие полумеры, а настоящий КРИК. Дикий крик! Да, вот это подходящее слово - "дикий". Когда мы так кричим, мы не думаем, не оцениваем и, вообще, кричим не мы. То есть, когда я так кричу, то кричу как бы не я, а мое тело. Голова здесь не работает, мыслей нет (именно в этот момент, момент крика), есть только инстинкты. Не верите? Когда будете так кричать в следующий раз, можете проверить!
Я не хочу подробно останавливаться на вопросе, поставленном в первом предложении, скажу лишь, что крик происходит (именно так - крик происходит, а не мы кричим, это очень важный момент) в пиковых эмоциональных состояниях - не важно со знаком плюс (забил гол в финале чемпионата мира по футболу!!!) или со знаком минус ("все плохо-о-о-о!!!"). И если спросить себя потом: "Почему я закричал?", то поиск какого-либо вразумительного ответа может привести например к такому варианту: "Не смог сдержаться". Это я опять о том, что кричал-то совсем не я, то есть не мог приличный, интеллегентный, взрослый (о!!!) человек кричать как ребенок или дикое животное. А может быть это и был я настоящий (который кричал), а приличный и т.д. - это моя оболочка, моя броня?
Интересный вопрос. Может быть даже основной вопрос. Подумайте над ним, пожалуйста.

[alsurnin]

ХОРОШЕЕ ПЕНИЕ
Что такое хорошее пение? Большая опасность: замена сути пения - техникой. Для того чтобы вы могли стать успешным вокалистом, вам нужно это очень, очень, очень хорошо понимать.
Итак, что такое пение? Пение - это передача колебаний воздуха ушам слушателя. Что такое успешное пение? Успешное пение - это передача эмоциональных состояний сердцам слушателей.

Вы уловили тонкую нить разницы? Запишите это определение, пожалуйста!
Пение - это передача колебаний воздуха ушам слушателя. Успешное пение - это передача эмоциональных состояний сердцам слушателей!
Вы можете брать фальшивые ноты, не иметь никакого диапазона и дикции. Петь зажатыми, хрипящими связками, без диафрагмы и опоры… Но если вы способны мощно, ярко и убедительно передавать ваши эмоциональные состояния слушателям, вы будете успешным, востребованным вокалистом.
И наоборот, фиговыми листьями технического мастерства вам не удастся прикрыть свой срам безжизненного пения. Сердца слушателей сразу раскусят контрабанду, которую им пытаются повесить на уши.

ЭМОЦИОНАЛЬНЫЕ СОСТОЯНИЯ
Все люди больше всего в жизни любят впадать в различные эмоциональные состояния. Все что нас окружает, рождено определенными эмоциональными состояниями. Люди все, что делают в жизни, делают ради того, чтобы пережить одни эмоциональные состояния, или избежать переживания других эмоциональных состояний. Жизнь людей полностью соткана из эмоциональных состояний. Вас полюбили - это эмоциональное состояние. Вы полюбили, то же эмоциональное состояние. У вас несчастная любовь и это эмоциональное состояние. Вы вкусно покушали – эмоциональное состояние. Вас хотят скушать – от сознания этого, опять-таки вы впадаете в определенное очень сильное состояние эмоций. Вы купили хорошую вещь – эмоциональное состояние. У вас украли хорошую вещь – еще какое эмоциональное состояние. Список можно продолжать до бесконечности…

СУТЬ ЖИЗНИ
Эмоциональные состояния - это суть жизни человечества. Почему люди так любят музыку? Она способна их окунать или наполнять определенными эмоциональными состояниями. И чем сильнее вы способны их окунуть в эмоциональное состояние, тем большей популярности вам стоит ожидать. В этом смысле нет разницы: человек скушал бифштекс в дорогом ресторане и наполнился эмоциями радости и удовольствия, и он прослушал вашу песню и его наполнили такие же эмоции. Хлеб и зрелища это левая и правая нога человечества, которые шествую вместе через тысячелетия. Разница лишь в том, что хороший хлеб помогает, кроме эмоциональных состояний поддерживать жизнь в теле, а хорошая музыка жизнь в духе.

УСПЕШНЫЙ ВОКАЛИСТ
Если вы хотите быть успешным вокалистом, вам нужно научиться готовить вкусные, хорошо сервированные блюда для сердец слушателей. После употребления ваших песен, у слушателя должна еще долго сохраниться масса ощущений в душе. Поэтому когда вы готовите к исполнению песню, всегда вчитывайтесь в текст, и пытайтесь понять, какое эмоциональное состояние он в себе несет. Окунитесь сами в эту эмоцию. Пропитайтесь ею. И только после этого решайте, какими техническими средствами вокала вы будете ее передавать. Всегда помните, что ресторан это, прежде всего вкусные блюда, а не красивая сервировка. Одними столовыми приборами клиента не привлечешь. Одна техника без эмоций заставит людей оставить ваш шикарный ресторан и идти покупать дешевую сосиску в тесте, у неопрятно одетого продавца . Люди просто хотят кушать! Их души хотят погрузиться хоть в какие-то, пусть даже не самые благородные, но реальные, эмоциональные состояния. Поэтому с этого дня примите решения, что в вашем вокальном ресторане будут только лучшие эмоциональные продукты, и самая лучшая техническая сервировка.

[irin@]

Здравствуйте,у меня такой вопрос.Если при вдохе в вокале не разводить грудную клетку,как-то звук изменится?когда я беру дыхание с разведенной клеткой,то как-то шатко чувствую опору и воздуха больше надо,а когда не развожу и беру только в живот,то чувствую как воздух идет по спине и опора ощущается лучше.и второй вопрос.Когда делаешь выдох,то он должен быть обычным или его нужно подталкивать низом живота? Спасибо.Читала разные статьи по поводу дыхания,и конкретно и просто никто ничего не объясняет-типо ищите воздушный столб,берите диафрагмой,разводите клетку,не разводите,разводите много,немного-Я ЗАПУТАЛАСЬ!

[alsurnin]

Давно не был на сайте. Я не совсем понял что ты имела ввиду разводить грудную клетку?
Просто нижние рёбра подвижные и во время вдоха и спереди сзади раздвигаются и это положение нужно просто зафиксировать.Почитай в теме стр.5 И вопросы должны отпасть.Но если что то будет непонятно не стесняйся спросить ещё.

[irin@]

Здравствуйте!!!У меня получается,что если я беру вдох расширяются много ребра в стороны,но живот западает внутрь,хотя он расслаблен,А если я беру вдох в живот(в область солнечного сплетения),то ребра расходятся немного и живот выдвигается вперед.получается два вида дыхания-смешанное(грудо-брюшное и диафрагмальное,какое же правильнее???

[irin@]

почему сидя и лёжа всё получается естественно и правильно,а стоя какая-то неуверенность и страх в дыхании.сидя и лёжа получается,что ты чувствуешь как сосуд наполняется воздухом и нет больше места,а стоя наполняешь воздухом тело,а ощущения полноты и тесноты нет.может это потому.что я худая?

[alsurnin]

Лучше лёжа, положи книгу на солнечное сплетение вдохни носом книга слегка приподнимется, сделай микрозадержку и аккуратно начни выдыхать на звук с.с.с.какбудто воздух выходит не изо рта, а в книгу, старайся чтобы книга не опускалась просто сохраняя это положение, нижняя часть живота начнёт подтягиваться во время выдоха. Далее вдох делай толко нижней частью живота,книга на месте.Сделай несколько раз, затем попробуй стоя всё то же только без книги.